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李楊
(中國內地導演)
鎖定
李楊,1959年出生於陝西省西安市,中國內地導演、編劇、製片人,畢業於科隆影視傳媒藝術學院電影電視導演系視聽傳媒學(碩士)。
1991年,為德國電視台拍攝了紀錄片《婦女王國》
[1]
。1994年,拍攝紀錄片《歡樂的絕唱》
[2]
。1996年,為抗戰50週年而創作了紀錄片《痕》
[1]
。2003年,執導個人首部電影《盲井》
[3-4]
,該片入圍第40屆台灣電影金馬獎最佳影片獎
[5]
,獲得第53屆柏林國際電影節最佳藝術貢獻銀熊獎
[6]
。2007年,由其執導的電影《盲山》上映
[7]
。2012年,擔任喜劇電影《哭笑不得》的製作人。2013年,憑藉青春愛情電影《致我們終將逝去的青春》入圍第50屆台灣電影金馬獎最佳藝術指導獎
[8]
。2014年,擔任戰爭電影《智取威虎山3D》的編劇
[9]
,該片入圍第30屆中國電影金雞獎最佳改編劇本獎
[10]
。2018年2月2日,由其執導的電影《盲·道》上映
[11]
。
- 本 名
- 李楊
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 陝西省西安市
- 出生日期
- 1959年5月8日 [20]
- 畢業院校
- 科隆影視傳媒藝術學院
- 星 座
- 金牛座
- 血 型
- O型
李楊人物經歷
李楊(8張)
1992年,就讀於科隆影視傳媒藝術學院電影電視導演系,獲得視聽傳媒學碩士學位
[1]
。1994年,為德國電視台拍攝了紀錄片《歡樂的絕唱》,該片記錄了哈尼族的喜慶葬禮,描述其死亡的觀念
[2]
。1996年,為抗戰50週年而創作了紀錄片《痕》
[1]
;同年,執導由盧奇、候永生、葛茂榮聯袂主演的古裝劇《大宋疑雲》。
2003年,執導個人首部電影《盲井》
[3-4]
,該片入圍第40屆台灣電影金馬獎最佳影片獎
[5]
,獲得第53屆柏林國際電影節最佳藝術貢獻銀熊獎
[6]
。2007年11月23日,由其執導的電影《盲山》上映,該片由黃璐、楊幼安、賀運樂聯合主演
[7]
。2012年,擔任喜劇電影《哭笑不得》的製作人;同年,執導紀錄片《你好,孤獨》。
2013年,擔任喜劇電影《越來越好之村晚》的美術設計;同年,執導紀錄片《九一八,看中國人的日本觀》;4月26日,擔任藝術指導的青春愛情電影《致我們終將逝去的青春》上映,他憑藉該片入圍第50屆台灣電影金馬獎最佳藝術指導獎
[8]
。
2014年,擔任戰爭電影《智取威虎山3D》的編劇,該片由徐克執導
[9]
,影片入圍第30屆中國電影金雞獎最佳改編劇本獎
[10]
,他憑藉該片入圍第33屆大眾電影百花獎最佳編劇獎。2018年2月2日,由其執導的電影《盲·道》上映
[11]
,並在片中飾演假扮盲人的落魄搖滾大叔趙亮
[12]
;同年,擔任冒險動畫電影《魔鏡奇緣2》的製作人。
李楊主要作品
李楊參演電影
李楊導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
2018年 | 《盲·道》 | 電影 |
2013年 | 《九一八,看中國人的日本觀》 | 紀錄片 |
2012年 | 《你好,孤獨》 | 紀錄片 |
2007年 | 《盲山》 | 電影 |
2003年 | 《盲井》 | 電影 |
1996年 | 《大宋疑雲》 | 電視劇 |
1996年 | 《痕》 | 紀錄片 |
1994年 | 《歡樂的絕唱》 | 紀錄片 |
1991年 | 《婦女王國》 | 紀錄片 |
李楊編劇作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
2018年 | 《盲·道》 | 電影 |
2014年 | 《智取威虎山3D》 | 電影 |
2007年 | 《盲山》 | 電影 |
2003年 | 《盲井》 | 電影 |
李楊製片作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
2018年 | 《盲·道》 | 電影 |
2018年 | 《魔鏡奇緣2》 | 動畫電影 |
2017年 | 《拿摩一等》 | 電影 |
2012年 | 《哭笑不得》 | 電影 |
2007年 | 《盲山》 | 電影 |
2003年 | 《盲井》 | 電影 |
李楊剪輯作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
2007年 | 《盲山》 | 電影 |
2003年 | 《盲井》 | 電影 |
李楊美術設計
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
2013年 | 《越來越好之村晚》 | 電影 |
李楊藝術指導
時間 | 名稱 | 類型 |
---|---|---|
2013年 | 《致我們終將逝去的青春》 | 電影 |
李楊獲獎記錄
李楊人物評價
李楊的作品無論是在內容上還是在形式上都顯示出強烈的現實主義追求,他保持了作品裏的內容的統一和風格的連貫
[15]
,而且他的電影中透露出一種濃濃的冷冽的寫實風格
[16]
。(《劍南文學:經典閲讀》、《安徽文學月刊》評)
李楊的電影風格與這一羣體有着相當程度上的一致性:紀實的鏡頭語言,對底層邊緣人生存狀況的關注,非職業演員、方言的大量使用。與其他導演相比,他更善於用紀錄片式的鏡頭語言揭露人性盲區,在敍事上也不刻意淡化情節,而更注重對完整故事的講述。加上其力避關注過於偏狹的對象,最終成功地將個人情緒轉化為社會情緒,把喃喃自語的個人話語轉化成了社會公共話語
[17]
。(《劍南文學:經典教苑》評)
從李楊早期的紀錄片中可以看出其影視作品呈現主要以邊緣人物為主。與隱喻抽象的藝術審美和談學輪道的知識概念不同,李楊對於現實題材的記錄式呈現更能直指文化土壤和社會環境
[18]
。貼近現實、關注邊緣人羣、紀錄片風格、小眾,成了他的標籤
[19]
。在電影海報《盲·道》中,李楊化身落魄中年大叔,留起一頭亂髮,穿上寬腿的牛仔褲搭配一隻老舊帆布包,頗有“犀利哥”的韻味,盡顯一個由社會中高層跌入底層的男人身上該有的頹廢和沉默,與李楊一向温和不失尖鋭的形象形成強烈反差
[12]
(《北京青年研究》、《現代快報》、搜狐電影綜合評)。
- 參考資料
-
- 1. 第40屆金馬獎入圍影片《盲井》劇情簡介 .搜狐[引用日期2018-11-30]
- 2. 《盲井》Blind Shaft .網易[引用日期2018-11-30]
- 3. 台詞控第345期:《盲井》 .騰訊娛樂[引用日期2018-11-29]
- 4. 丁惠.在漂移中尋求藝術與人性的皈依——談李楊的電影《盲井》:藝苑,2006(5)
- 5. 第四十屆台灣電影金馬獎完全提名名單公佈 .北方網[引用日期2018-11-29]
- 6. 35部華語片柏林擒熊,從紅高粱到白日焰火 .騰訊娛樂[引用日期2018-11-29]
- 7. 《盲山》-李楊 .網易娛樂[引用日期2018-11-29]
- 8. 第50屆金馬獎公佈提名 《一代宗師》11項領跑 .網易[引用日期2018-11-29]
- 9. 《智取威虎山》 .中國共產黨新聞網[引用日期2018-11-29]
- 10. 金雞獎《威虎山》9項提名領跑 《一個勺子》入圍 .搜狐[引用日期2018-11-29]
- 11. 王寶強力挺李楊新片《盲道》:若再合作不要片酬 .新浪[引用日期2018-03-13]
- 12. 《盲-道》曝劇照 因預算少導演李楊自編自導自演 .中國日報[引用日期2018-11-30]
- 13. 第40屆電影金馬獎揭曉 梁朝偉吳君如稱帝封后 .搜狐[引用日期2018-11-29]
- 14. 沒有《神木》就沒有王寶強 .鳳凰網[引用日期2018-11-30]
- 15. 王登建.黑暗中的撕咬——論李楊電影:《劍南文學:經典閲讀》,2012 (9) :198-199
- 16. 安嵐.李楊電影研究:《安徽文學月刊》,2012 (8):102-103
- 17. 李亞.論李楊電影中情緒認同的生成機制:《劍南文學:經典教苑》,2013 (3):141-143
- 18. 沈豔.從導演李楊到鮑勃·迪倫的青年文化實踐——以媒介文化行動主義為視角:北京青年研究,2017(1)
- 19. “掃盲人”李楊盲山之後講盲道(圖) .現代快報[引用日期2018-11-30]
- 20. 李楊_李楊介紹_圖片_作品-貓眼電影 .貓眼電影[引用日期2021-05-16]
- 21. 八角籠中 的全部演職員 .豆瓣[引用日期2023-07-15]
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