李映庚

李映庚生前，除在政界是有一定影響外，在新的軍樂方面亦頗有建樹。李映庚的音樂功底是在少年時期打下的。清朝末期，蘇北地區崑曲頗為流行。李映庚青年時就喜好昆樂，他和其弟李燕卿經常相聚一堂，彈唱切磋技藝。他們精通音律，步入仕途以後，從政之餘，仍以吟唱崑曲為樂。他的崑曲唱得很好，在北方崑曲界頗有名氣，著名京昆名伶陳德霖和王瑤卿早年都曾隨他學過崑曲。光緒二十二年（1896），清政府因“中法戰爭”、“甲午戰爭”，屢受外國列強的武力脅迫，意欲擴充軍備以自強，任命袁世凱為新建陸軍督辦，於天津東南70裏處的小站主持訓練新軍――武衞右軍。

李映庚當時任天津知府，因他通曉音律，袁便請他主持，從西歐買回一批鋼管樂器，仿德國陸軍的建制，為新軍創建了一支軍樂隊，並在天津成立“軍樂傳習所”，李映庚兼任所長，新授軍樂。起初，他指導新軍樂隊用銅管樂演奏了法國革命歌曲《馬賽曲》，氣勢雄壯，震撼人心，深得慈禧太后賞識，並獎給他一些銀兩。為鼓勵樂隊隊員刻苦訓練，他當即把全部銀兩分給隊員，自己分文不留。此舉遭到新軍僱用的西洋樂隊忌恨，遂集體離去，企圖脅迫李映庚屈服。李映庚決心以自己培訓的中國樂隊代替西洋樂隊，以反帝愛國軍樂代替西洋軍樂。

清光緒三十一年（1905年）正月，李映庚將部分崑曲曲牌化簡，運用崑曲的“同場”唱法，按拍形成進行曲的節奏。歷時三個月，創作出軍歌10餘闋，這是李映庚的一大創舉。崑腔自形成至此，已成500餘年，不外乎在歌樓舞榭，供人茶餘飯後歡娛而已。而此時，李映庚將它的曲牌運用到軍樂中去，以其民族特有旋律讓士兵吟唱，藉以激勱鬥志，振奮軍威，為反抗帝國列強的侵略起到了積極的作用。光緒三十四年（1908），李映庚在正定知府任上，深恐舊稿因年久而散失，於是收拾歷年舊稿加以整理，分為四卷。卷一為表，計有《中外字譜表》、《中外律呂表》、《中外律呂旋宮表》；卷二為配詞樂譜，樂譜全部用我國傳統的“工尺譜”記寫，計有《神武頌》、《升旗頌》、《望闕吟》、《饗賓歌》、《饗士歌》、《軍宴歌》、《軍禱歌》等7首共20闋；卷三為軍中散曲，也是配詞樂譜，計有《男兒漢歌》、《寶刀歌》、《鐵血歌》、《從軍行》等10首共43闋；卷四有譜無詞，為軍中禮樂，計有《軍中迎送之樂》、《軍中行禮之樂》、《軍中走隊之樂》、《軍中定席之樂》、《軍與軍相遇致敬之樂》等5首。卷二、卷三的曲譜下均註明用中樂伴奏或用西洋樂伴奏，卷四的“軍中禮樂”則註明全部用西洋樂器演奏。過去所用的崑腔曲牌，在李映庚的手中，一躍而變為激勵將士鬥志奮而保家衞國的精神武器。至清宣統元年（1909）春，上述四卷書題名《軍樂稿》，石印出版。《軍樂稿》成為我國近現代軍事史上第一部軍樂專著，而李映庚，也當之無愧地成為我國近現代軍樂的創始人。