李因

李因少時家境貧困，卻“生而韶秀”，嗜書愛畫，並得到父母的支持。 ^[3]  她常“積苔為紙，掃柿為書，帷螢為燈”。雖生活艱難，缺紙少筆，但她經常在青苔之上或者用落下的柿樹葉寫字作畫。在這樣的艱難家庭環境裏，李因通過刻苦學習，詩畫“便臻其妙，年及笄，已知名於時”。後因家貧而淪為歌伎 ^[9]  ，成為江浙名妓。 ^[3]  海寧人光祿卿葛徵奇見到李因的《詠梅詩》中有“一枝留待晚春開”之句，對她的才華大為讚歎，頓生傾慕之心，納李因為侍妾。婚後李因隨葛徵奇職務調動，“溯太湖、渡金焦、涉黃河、泛濟水、達幽燕”，15年中幾乎跑遍半個中國，仍孜孜不倦，嗜書成癖，即在旅途、車船、驢背，均不忘讀書吟詩。時值明末，天下大亂，李因一次乘舟過宿州，兵變猝起，她的行李首飾盡失，但是她獨抱詩稿而逃。明崇禎十六年（1643），李因著詩集《竹笑軒吟草》和《續竹笑軒吟草》各一卷，詩作共260餘首，多為旅途之作，其詩筆清奇，有中唐遺韻。葛徵奇為李因的詩集作序，稱其詩“清揚婉嫵，如晨露初桐，又如微雲疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下”。

李因擅墨筆山水、花鳥，頗自負，自比唐王維。李因工水墨畫，繪畫題材多以菊花、繡球、荷花、梅花等花卉及蘆雁、燕子、翠鳥、麻雀等常見的禽類為主。她早期的畫作模仿宋代米芾、米友仁父子，作品多以淡墨點染，師承了米氏父子“以煙雲掩映樹石”的藝術風格，樸拙淡雅，蒼古靜謐，並不顯得有閨閣之氣。 ^[3]  葛徵奇嘗坦言：“花鳥我不如姬，山水姬不如我”。其夫每加以題跋，必在畫上鈐以“介庵”的印章。葛徵奇和李因的字號分別是“介龕”與“是庵”，“介庵”是從兩人字號中各取一字而成，可見兩人情感之深。

李因又師法畫家陳淳、葉大年，常從現實生活中汲取創作的靈感，所繪花鳥生動高淡，花姿的夭斜，鳥的飛躍，常於筆下闕然活現。李因對傳授自己畫技的先生懷有很強的感激之心，據説她曾用沉香刻陳淳之像，奉之號而拜之，以表達自己的崇尚之情。 ^[3]  其畫多用水墨，幽淡欲絕，於形似之外求其神，在中國古代女性畫家中十分少有。畫不僅得陳淳之真髓，還注重師法造化，追求王維“詩中有畫，畫中有詩”的境界。據畫史記載，李因“每遇林木孤清，雲日盪漾，即奮臂振衣，磨墨汁升許，劈箋作花卉數本”。經過不懈努力，她最終在創作上以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術風貌備受時人讚許。清竇鎮《國朝書畫家筆錄》中對李因花鳥畫的評價：“水墨花鳥蒼古靜逸，頗得青藤（徐渭）、白陽（陳淳）遺意。所畫極有筆力，無輕弱態，當時名譽甚隆，真閨閣翹楚也。”陳維崧在《婦人集》中稱她：“作水墨、花鳥，幽淡欲絕”。

清順治二年（1645）葛徵奇去世，李因年三十五歲，在此後的四十年歲月中，李因以“未亡人”自稱。中晚年的李因生活“煢然一身，酸心折骨”，四壁蕭然，時不能舉火，靠紡織為生，兼以作畫自給。此時李因畫技更加高超，“求是庵之畫者愈眾，遂為海昌土宜饋遺中所不可缺之物”，甚至還出現了很多假借她名的贗品。李因後期的畫作風格，同其生活處境一般，雖畫技更高一籌，但往往內含悽淡，而創作則更為瀟灑雋逸，徹底擺脱了早年的刻意構圖的修飾和筆致纖弱的弊病，風貌大進，“蒼秀入格，點染生動，大幅益佳，此閨閣而得士氣者”，備受時人稱讚不已。 ^[3] 

李因雖歷經順治、康熙兩朝，卻始終以明人自居，在畫中從不署清代年號。李因晚年仍奮發學習、寫作，正如自述所謂“白髮蓬鬆強自支，挑燈獨坐苦吟詩”。其後期之詩，格調更加深沉。論者謂“沈鬱抗壯，一往情深，有烈丈夫所難為者”。

李因的畫作(15張)

李因的畫作有《松鷹圖》、《羣峯霽雪圖》、《蓮鴨圖》、《蘆雁圖》、《荷鷺圖》 ^[2]  、《花鳥扇面》 ^[4]  等。

現存於上海博物館的《花鳥》卷，是李因於明崇禎七年的作品，卷末有葛徵奇的題跋。李因墨筆畫四時花卉，如牡丹、玉蘭、月季、繡球花等，其間穿插燕子等鳥雀，構圖靈活大方，樹枝運筆蒼勁有力，落墨為葉，花頭或用墨筆寫出，或單用筆勾勒出形，鳥雀也刻畫的生動形象，或休憩、或跳躍、或疾飛，全畫毫無女子的纖弱之氣，瀟灑似陳道復。因此《明畫錄》評其作品“蒼秀入格，點染生動，大幅益佳，此閨閣而得士氣者”。

沈石友嘗得一小方硯，約三寸許，裝以鈿匣。硯背有李因像，原題詞雲：“手澤重看，暗回溯昔年情緒。綺樓深處，日日神仙侶。作畫吟詩，筆墨生風雨。伊人去，更誰憐汝，似落花無主。昔外子戲以錐畫妾貌於硯背，絕神似，篋藏十五年。今日重睹，不覺淚下，書此曲記之。”李因側有“雪坡”印。

李因，號是庵，海寧人，工寫生，適葛光祿無奇，著有《竹芙軒集》，以節著。雪坡為明代和尚，以琢硯名。龐櫱子步原韻雲：“鬢影依稀，畫眉猶想閒情緒。淚痕凝處，誰是同心侶？匹鳥芙蕖，一幅迷煙雨。（王吏部題李因芙蓉鷺絲畫雲：“寒入金塘花葉孤，非煙非雨態模糊。姚家女子丹青絕，寫作芙蓉匹鳥圖。姚月華小傳，嘗作芙蕖匹鳥也，見《婦人集》。”）漂零去，好教珍汝，休怨花無主。”石友，名汝瑾；櫱子，名樹柏，皆常熟人。

李因工詩善畫，有詩集《竹笑軒吟草》《續竹笑軒吟草》各一卷，收錄詩歌二百六十多首。 ^[3] 

作品選摘：

【郊居用松陵集韻】

避世牆東住，牽船岸上居。雨分三徑竹，晴曝一牀書。 上坂驅黃櫝，臨淵網白魚。衡門楱草遍，長者莫停車。

【長安秋日】

高樹秋聲入夢遲，夜來風雨簟涼時。季鷹自解歸來好，縱乏蓴鱸也動思。

【秋江晚泊】

石尤風急泊沙灣，日落寒江鷗鷺間。秋水空明千里月，荒煙暝鎖萬重山。

樵歌野唱猶行路，僧寺殘鍾獨掩關。潦倒篷窗愁客夢，漫披詩史手重刪。

【寒食二首】

月落池塘野水澄，桃花雨岸掛魚罾。冷淘寒食無煙火，古剎深山何處燈。

野岸蛙鳴隔浦聽，小池春漲漾新萍。瀟瀟不斷黃昏雨，寒食煙消鬼火青。 ^[1] 

黃宗羲的《李因傳》中載：“當是時，虞山有柳如是，雲間有王修微，皆以唱隨風雅，聞於天下，是庵為之鼎足。” ^[5] 

齊白石邊跋：寒霜一夜殺苞花，作對成雙天一涯。水濁泥渾都莫管，好謀安穩宿平沙。 ^[2] 

黃賓虹邊跋：宋人畫蘆雁能儘自然之致，東坡所詠，君淽何此，無態可謂窮其妙矣。李今是女士全繇宋人胎息而來，洵為可寶。 ^[2] 

近代書畫家、北洋政府官員周肇祥邊跋：大地已無干淨土，江湖空闊有芸花。消搖飲啄真堪羨，然對西風輒自嗟。 ^[2]