李之龍

李之龍（1897—1928），字在田，號赤顯，清光緒二十三年十一月十七日（1897年12月10日）出生於湖北沔陽縣（今仙桃市）西流河鎮杜窯村一個農民家庭；他7歲隨父到武昌兩湖師範附小讀書，1911年畢業。

1912年秋，考入武昌外國語專科學校英語班，不久，孫中山發動“二次革命”，年僅16歲的李之龍，於1913年7月隨其四叔李國良赴江西參加李烈鈞領導的湖口起義，起義失敗後，李之龍回校復學，旋因參加“反校長爭民主”的學潮而被學校開除；李之龍又考入武昌高等商業學校，但因家貧無力負擔，僅學一年即輟學；1916年秋，李之龍考入煙台海軍學校，立志為建立中國海軍，保衞祖國海防奮鬥，在校期間，李之龍非常關注國內局勢，先後組織同學集會聲討張勳復辟和發動同學、校工、士兵等上街遊行，聲援五四運動，並開始接受革命思想。

1921年，結識中國共產黨早期領導人董必武、陳潭秋，回武漢參加革命活動，同年8月加入中國共產黨；曾先後任教武漢中學和河南陳州（今為淮陽）中學。

1923年2月，參加“二·七”大罷工遭湖北政府通緝。同年7月，由譚平山等人介紹加入國民黨。

1924年初，任中共漢口地方執行委員會委員，旋奉調廣州任前蘇聯顧問鮑羅廷英文翻譯，4月考入黃埔軍校第一期，編在學生第二隊。7月國民黨黃埔軍校特別區黨部成立，他又以學生代表擔任第一屆執委。執委5人中，除蔣介石和陳復外，李之龍、金佛莊、嚴鳳儀均為中共黨員。10月參加平定商團叛亂。11月畢業後留軍校政治部工作。

1925年1月，李之龍與陳賡、蔣先雲等組織血花劇社，任社長，創作並主演話劇《新時代》。2月，和蔣先雲、王一飛、周逸羣等發起成立中國青年軍人聯合會，是該會的主要負責人之一。後參加第一次東征，任學生軍教導團營黨代表，因表現出色，10月調任國民政府海軍局政治部主任兼海軍參謀廳廳長，授少將軍銜。

1926年1月，海軍局長蘇聯人斯米洛夫離職回國，李之龍升任代理局長，並被授予海軍中將軍銜，後又兼任中山艦艦長（李之龍是黃埔一期學生中最早佩戴將星肩章的，也是中共黨員中最早被授予中將軍銜的人）。

1926年3月18日，李之龍奉命於19日調寶璧、中山二艦開赴黃埔門前備用，20日，發生了所謂的“中山艦事件”，蔣介石將李之龍逮捕關押，後將其釋放，但被撤銷職務；4月14日，任國民革命軍總政治部新劇團主任。

北伐戰爭爆發後，國民革命軍總政治部將漢口的民間遊樂場所新市場改為中央人民俱樂部，命名為“血花世界”，國民政府任命李之龍為中央人民俱樂部主任兼《血花日報》社社長，不過，陳獨秀、張國燾等拒絕給他恢復黨籍。就在李之龍為未能恢復黨籍苦惱的時候，蔣介石派人去武漢找他，希望他能“迷途知返”，直到“四·一二”事變前，還發一封電報給李之龍，叫他立即去南京。

1927年，蔣介石發動“四·一二”政變，李之龍在中央人民俱樂部主辦的《人民日報》上發表《“三·二〇”反革命政變真相》一文，揭露“中山艦事件”真相，公開痛斥蔣介石。

寧漢合流後，李之龍在武漢秘密組織新海軍社，從事兵運。隨後潛往上海，企圖策動中山、寶璧、自由等軍艦的起義；不久潛往廣州，以港商身份從事海軍兵運工作；未幾，李之龍身份暴露，被迫東渡日本。

1928年2月6日，李之龍從日本乘坐法國郵輪經香港秘密回到廣州，準備繼續在海軍中進行策反工作。一下船就被特務發現，當晚深夜特務包圍了李之龍在豪賢路136號的住所，再度被捕。

次日，蔣介石得知李之龍被捕，立即打電報給主持廣州“清黨”的李濟深，命令把李解往南京。李濟深接電後，打電話給承辦李之龍案件的海軍第四艦隊司令陳策，叫他將李之龍押送到自己的司令部來，但陳策以“策動海軍叛亂”罪名判處李之龍死刑，於2月8日將其在黃花崗執行槍決。

臨刑前，李之龍給妻子寫了一封遺書，裏面説道：“我革命的義務現在結束了，不要悲傷。希望你把孩子撫養成人，繼承我未完成的革命事業。”

李之龍的名字是與“中山艦事件”緊緊聯繫在一起的，但不為人知的是，他還是一個十足的楚劇迷，併為楚劇改革作出過極大的貢獻。

“楚劇改革第一聲”著名漢劇史學家揚鋒在1956年6月回憶説：“楚劇有定名以後，得到中國共產黨的啓發和社會風氣的陶熔，力圖改良，改舊有的‘幫腔’形式採用絲絃，無論原有的‘近腔’‘悲腔’等都改用胡琴託腔，並採用漢調的西皮、二簧，以及京劇流行的其他腔調揉合應用。所有打擊樂器，也都採用京、漢兩劇的‘鑼鼓經’，比較顯得規模氣魄，都與以前花鼓戲時代迥然不同了，這都是它進步的明證。”揚鋒所説的楚劇這一系列改革，其發起和領導者就是李之龍。

李之龍早在少年時代就熱愛戲劇事業，成年後他常言：“槍炮只能攻城，藝術可以攻心，搞戲劇工作就是革命。”他認為：因為楚劇以通俗的演唱方式去反映平民的生活和社會問題，受到勞苦大眾的歡迎。李之龍從人民大眾的文化娛樂需要出發，從革命宣傳的社會功利出發，決心發動並指揮這場被譽為“楚劇革命第一聲”的運動。歷代封建統治者均視花鼓戲為“淫戲”，“有傷風化”，李之龍憤怒痛斥這種謬論，他指出：“什麼‘有傷風化’這個狗屁，是我們聽慣了的一些腐敗蠢物拿來反對男女同學的口頭禪”。他熱情肯定楚劇“稍有一二描寫性愛問題的劇本，遭人罵為花鼓淫戲”，這是“因小故埋沒了長處”，“楚劇在戲劇上的地位與《紅樓夢》在文學上的地位一樣”。1927年1月，李之龍通過同鄉楚劇藝人黃黑苟與楚劇天仙班的藝人李百川、陶古鵬取得聯繫，熱情支持楚劇進入血花世界（現民眾樂園）。接着，他力排眾議，以公開招標方式使楚劇進化社以每月1200元包銀中標。2月2日（農曆正月初一），以陶古鵬、李百川為首的天仙班，走出租界以楚劇進化社的名義在血花世界二樓首場公演。演出的廣告標為“革新楚劇”。歷代官府對楚劇藝人的禁錮終於被打破。很快，租界外的滿春戲園、美成戲園、長樂戲園和老圃遊藝場也相繼邀請楚劇班去演出，而且觀眾異常踴躍。李之龍藉助民主革命的浪潮，促使楚劇獲得了在漢口“本地街”（租界以外的市區）公開演唱的合法地位，也因而贏得了楚劇改革的第一個勝利。

為了提高楚劇藝人的文化素質，李之龍於同年3月組織成立了“楚劇進化社演員訓練班”，親任主任。他邀請社會名流分別為訓練班100多名學員講授各種文化藝術知識。他本人講授《演員的修養》。他在講授中強調演員要注意人格修養，求藝術的精進，要把楚劇的演出看成是宣傳革命、教育平民進步的需要，不可只顧賺錢吃飯。在李之龍“提高楚劇劇員人格與生活待遇”的主張下，楚劇藝人先後參加了慰問北伐傷病員、聲援上海罷工工人、救濟災民等多項義演，並與蘇俄姊妹歌舞團、京漢名伶同台獻藝。這些活動，擴大了楚劇的聲譽，提高了楚劇的社會地位。

李之龍十分重視楚劇劇目的整理，他主張發揚楚劇長於表現社會問題的優勢，更多地反映婦女與婚姻問題、大家族制度問題、遺產繼承問題、納妾蓄婢問題、童養媳問題等，不要一味模仿京、漢劇，照搬大劇種的劇本。他鼓勵藝人述錄和整理楚劇傳統劇目，成績優秀者，予以獎勵。

他還組織人對傳統劇目《董永賣身》《呂蒙正趕齋》《小媳婦回孃家》《玉蓮汲水》《張朝忠》《烏金記》等進行了整理。同時改編了一些文明新戲的劇目，如《南歸》《農家樂》《徵婦認屍》《中秋畫餅》等。從楚劇革命到革命楚劇這一時期，李之龍親自改編了《小尼姑思凡》《呂蒙正潑粥》等傳統劇目，並投入舞台排演的藝術實踐。

1927年3月22日，由李之龍改編、導演的《小尼姑思凡》正式在血花世界大劇場演出。楚劇名伶李百川、張桂芳、沈雲陔、段殿坤等應邀輪流演出，展開藝術競賽，並邀請各界名流評比。演出時將改編的劇本印贈觀眾，藉以擴大楚劇的影響。 ^[1]  由中共中央宣傳部直接領導的《漢口民國日報》（經理董必武、總主筆茅盾）連續7天刊登是劇演出廣告，譽其為“楚劇革命第一聲”“平民藝術革命的新紀元”。