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李·以薩克·鄭

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李·以薩克·鄭(Lee Isaac Chung),1978年10月19日出生於美國阿肯色州丹佛,韓裔美籍導演、編劇、製片人。
2004年,執導個人首部短片《Highway》。2005年,擔任劇情電影《Los coyotes》的導演。2007年,執導個人首部電影《自由日 [14]  。2010年,擔任劇情電影《幸運人生》的導演 [15]  。2012年,由其執導的劇情電影《阿比蓋爾·哈姆》上映 [12]  。2015年,執導紀錄片《我上次出生》 [13]  。2021年3月15日,憑藉劇情電影《米納裏》入圍第93屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 [22]  ;同年,執導愛情電影《你的名字》 [23] 2023年,執導電影《星球大戰:骷髏組》。 [27] 
中文名
李·以薩克·鄭
外文名
Lee Isaac Chung
別    名
鄭一朔
鄭李爍
國    籍
美國
出生地
美國阿肯色州丹佛
出生日期
1978年10月19日
星    座
天秤座
畢業院校
耶魯大學
職    業
導演、編劇、製片人
代表作品
自由日
代表作品
幸運人生
阿比蓋爾·哈姆
我上次出生
米納裏
主要成就
第73屆美國導演工會獎最佳導演獎(提名)
第93屆奧斯卡金像獎最佳導演獎(提名)
第26屆評論家選擇獎電影類-最佳導演獎(提名)
第1屆日暮影評人協會獎最佳導演獎(提名)
第60屆戛納電影節一種關注單元一種關注大獎(提名)

李·以薩克·鄭人物經歷

李·以薩克·鄭
李·以薩克·鄭(6張)
李·以薩克·鄭在美國阿肯色州的一個小農場裏出生和長大,曾在耶魯大學學習生物,最終卻放棄了醫學而投到光影藝術門下。
2004年,執導個人首部短片《Highway》。
2005年,擔任劇情電影《Los coyotes》的導演。
2007年,執導個人首部電影《自由日 [14]  ,該片入圍第60屆戛納電影節一種關注單元一種關注大獎。
2010年,擔任劇情電影《幸運人生》的導演 [15] 
2012年,由其執導的劇情電影《阿比蓋爾·哈姆》上映 [12]  。2015年,執導紀錄片《我上次出生》 [13] 
2020年,執導由史蒂文·元韓藝璃尹汝貞聯合主演的劇情電影《米納裏》,該片以其童年經歷為素材創作 [17]  ,講述了從韓國移民到美國的雅各布·李帶着全家從美國西海岸搬到偏僻的阿肯色州後,決定自己建立農場,但這一舉動卻使他的家庭穩定陷入了危機的故事,入圍第93屆奧斯卡金像獎最佳影片獎 [22]  ,他憑藉該片入圍第26屆評論家選擇獎電影類-最佳導演獎 [7]  、第93屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 [22] 
2021年,執導愛情電影《你的名字》 [23]  。2021年,曝李·以薩克·鄭已退出《你的名字》,原因是檔期衝突。 [24] 
2023年,將執導《龍捲風》新版,該片2024年7月19日北美上映。 [25]  [28] 

李·以薩克·鄭主要作品

李·以薩克·鄭導演作品

時間
名稱
類型
2023年
龍捲風
電影 [26] 
2021年
《你的名字》
電影
2020年
《米納裏》
電影
2015年
《我上次出生》
紀錄片
2012年
《阿比蓋爾·哈姆》
電影
2010年
《幸運人生》
電影
2007年
《自由日》
電影
2005年
《Sex and Coffee》
短片
2005年
《Los coyotes》
短片
2004年
《Highway》
短片

李·以薩克·鄭編劇作品

時間
名稱
類型
2020年
《米納裏》
電影
2012年
《阿比蓋爾·哈姆》
電影
2010年
《幸運人生》
電影
2007年
《自由日》
電影
2005年
《Sex and Coffe》
短片
2005年
《Los coyotes》
短片

李·以薩克·鄭製片作品

時間
名稱
類型
2010年
《幸運人生》
電影
2007年
《自由日》
電影
2005年
《Sex and Coffee》
短片

李·以薩克·鄭攝影作品

時間
名稱
類型
2009年
《餘款》
電影
2007年
《自由日》
電影
2005年
《Sex and Coffee》
短片
2005年
《Los coyotes》
短片
2004年
《Highway》
短片

李·以薩克·鄭剪輯作品

時間
名稱
類型
2010年
《幸運人生》
電影
2007年
《自由日》
電影
2005年
《Los coyotes》
短片
2004年
《Highway》
短片

李·以薩克·鄭獲獎記錄

影視類

李·以薩克·鄭人物評價

電影《米納裏》是韓裔導演李·以薩克·鄭的半自傳性質作品 [16]  ,他編導的故事細膩而生動,聚焦於一個韓裔美國人家庭追求“美國夢”的奮鬥經歷 [11]  。而且,他的極簡風格提升了電影的質量,用並不複雜的導演技巧展現了劇情的錯綜複雜性,為觀眾創造了一個更為動人的故事 [20]  。但是,他執起導筒的時候,未必在想宗教、移民與資本主義的關係,不過退後一步,倒可讀出許多有趣的細節 [21]  。同時,該片的大部分故事情節是通過孩子的視角來展現的,這種視角給整部電影增添了一種奇妙的夢幻感 [11]  (澎湃新聞、nique、香港電影評論學會、《洛杉磯時報》綜合評)
參考資料
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