朱福烓

朱福烓，出生於1937年11月。專業職稱：研究員。1957年開始文學創作，在人民日報、青年報、解放日報、新華日報、雨花等報刊發表詩歌作品，後收入詩集《綠楊短笛》。文革後主要從事文學研究及書法創作。1962年加入江蘇省作家協會。1986年加入中國書法家協會。歷屆任江蘇省書法家常務理事、揚州市書協主席。歷次出席江蘇文代會。江蘇省紅樓夢學會理事。書法作品多次參加全國書展、中日書展及台、澳書展，被收入多種專集。文學及文史文章散見於多種報刊雜誌 ^[1]  。

6年教育，孕育了一位精通揚州文史的作家

朱福烓的文化程度不高，只有小學畢業。且斷斷續續地上着，又輾轉過幾所學校，直到揚州解放那年，他才從小學正式畢業。

6歲時朱福烓進入揚州達德小學唸書。這是一所由法國神父創辦的天主堂教會學校，位於躍進橋天主教堂附近。

“那時二戰還沒開始，在天主堂學校裏唸書是比較安全和自在的，日本人也不會去騷擾。可到二戰開始後，情況就不同了。日本人開始強制各個學校增設日語課程。還記得我們學校每週都會有一個年輕的日本男子來教我們日文，他的名字我還沒有忘記，唸作‘KaKaNao’。事實上，他教得並不認真，我們也學得不夠仔細。直到最後，也就記得了幾個日文假名而已。”

“或許是因為我經歷過那個年代，才會更加深切地感受到中國強大有多麼重要。至今都不能忘記在一次放學途中，被日本軍犬追趕的遭遇。當時揚州牛奶坊是日本人的集聚區，裏面有不少與我同齡的日本孩子。他們見我路過，便放出一條狼狗咬我。我拼命跑，將書包也丟掉了。那時，我甚至覺得，揚州已不是中國人的地盤了。”

朱福烓強烈的民族自尊心就是從那時起被激發出來的，這令他始終對中國傳統文化以及揚州歷史懷揣着一顆景仰的心，以至於用一生的時間去研究和探尋。

四年級時，外祖父仙逝，家中的經濟支柱沒了。朱福烓只得輟學。不久後，他進入廣陵路大武成巷的一傢俬塾繼續唸書。這傢俬塾成為朱福烓人生中一個重要的驛站。

“先生叫付如璧，是個並不刻板教條的私塾老師。他讓我對封建私塾的印象改觀不少。我幾乎是沒念過私塾啓蒙教材的，如《三字經》、《弟子規》、《百家姓》等等。因為念過幾年教會學校，付先生認為我中文底子較好，便讓我旁聽高年級的《古文觀止》。往往一篇文章分幾次講，每天講一兩個段落，次日背誦，背熟再接着講。我對古文的興趣也是從那時開始的。除了私塾課本外，我會找很多課外的文言文讀物，這為現在研究古代文學打下了堅實的基礎。加上付先生對我鼓勵較多，甚至讓我為他助教，給年紀更小的孩子上課，這樣大大提升了自己的水平和信心。私塾對我一生的影響是巨大的，我的書法甚至也是從私塾時期開始習練的，啓蒙老師也是付如璧先生。”

短暫的私塾時光，等到大武成巷口站崗的日本憲兵換成國軍後，便結束了。朱福烓轉入地藏庵小學念四年級，直到畢業。

“我受過的正規教育只有六年時間。儘管成人後，又上過江蘇省羣眾藝術學校，但那只是短期培訓，不能作數。”學歷不高的朱福烓，卻充分利用了一切可以看書學習的機會。當時位於古旗亭的揚州圖書館成了朱福烓每日必去的場所。

孜孜不倦，名學者仍然是小學學歷

“解放前和新中國成立初期，揚州圖書館已經可以看到新文學作品。包括魯迅、茅盾、巴金、冰心等人的作品都可以看到。還有一些外國文學作品。我小學時看過最早的一部翻譯作品是意大利作家亞米契斯的《愛的教育》。這本書當時被指定為小學生課外讀物，且要求一定是開明書店發行夏丐尊翻譯的版本，至今印象深刻。所以，我接觸文學的軌跡與旁人不同，是從新文學到古典文學，再到外國文學的。”

“當時圖書館每天只能借一本還一本，我就每天下午去。那時蘇聯十月革命後的主要作品我全都讀過。愛倫堡的《暴風雨》一百多萬字，我不到一個星期就讀完了。俄、法、德、美等國家的名著我也是一本不差地讀了。巴爾扎克、莎士比亞、雨果、托爾斯泰等文豪的作品我尤其熱愛。”在這樣的文化薰陶中，朱福烓的文學修養日漸提升，為日後創作大量文學作品以及著書打下了紮實的基礎。

19歲那年，也就是調入揚州農機廠（現揚州柴油機廠）後的第二年，朱福烓開始正式進行文學創作，25歲那年他成為江蘇省作協最年輕的會員之一。這年，朱福烓參加了江蘇省第二次文代會。至今，五年一屆的文代會，除文革，他連續參加了六屆，且一直都是資深代表。

從1978年開始，朱福烓被借用到市文化部門，接觸了大量全國知名作家。他經常作為接待人員向國內外賓客介紹揚州的歷史文化。漸漸地，他開始關注起揚州的文史。

“我那時在揚州開過關於揚州歷史文化的講座。我考察和閲讀了大量歷史文獻，並在此基礎上編了本《揚州歷史大事年表》。此後的講學和著書都是在此基礎上進行的，因此這個本子非常實用。直到今天，還被趙昌智先生借去作為參考。揚州是座文化積澱相當深厚的城市，不深入瞭解是不能品出其精華所在的。如果僅看一些普通的書籍，則更不得要領。必須研讀大量史料和文獻。這如同在大海中‘淘金’，費時費工，卻樂在其中。”

44歲時，朱福烓從揚州柴油機廠調入了揚州市文聯，開始專職從事文化工作。在此期間，他對揚州的歷史文化進行了更深層次的挖掘和整理。先後出版了《揚州史話》、《揚州風物誌》、《鑑真》、《揚州八怪傳》等書籍，並於2002年獲得了國家圖書獎。

從最初的詩歌散文創作，到後來的文學理論研究，再到文史研究，朱福烓在文化探索的道路上踏踏實實地走了半個多世紀。直到成為一位名作家、名書法家、名學者，朱福烓的學歷依然是小學。

他是揚州身價最高的書法家之一，卻從未萌生過賣字念頭

2010年1月26日，一封來自美國駐華大使館的信寄到了朱福烓手中。這是美國駐華大使洪博培寫來的感謝信。不久前揚州市政府將朱福烓的一幅書法作品作為禮物送給了洪大使。這幅書法作品的內容是洪博培常對同事們講的一句話：一同工作、一同進步、互相幫助。這份特殊的禮物讓洪博培興奮不已，他在感謝信中寫道：感謝您漂亮的書法卷軸，這件禮物將是我遊歷江蘇的美好回憶。落款處，洪博培署上了自己的英文名“Jon Meade Huntsman, Jr.”這個“中國通”用美國人的方式向朱福烓表達了深切的謝意。

揚州人都知道“福烓”的書法值錢，他是中國書法家協會會員，是江蘇省書法家協會理事，又曾擔任過揚州書法家協會主席。他題寫的“市民論談”四個大字如今高懸在迎賓館十號樓圓桌會議大廳的上方，字體端莊而瀟灑。他書寫的朱熹《春日詩》被列入當代書壇名家系統工程翰墨春秋——全國百位老書法家作品展，並被中國文字博物館收藏。

揚州政府級別的高規格對外交流活動中，若要贈送貴賓禮品時，很多時候都會想到“福烓”的書法。星雲大師生日時，朱福烓題寫的“無量壽”三字，成為揚州市政府饋贈星雲大師的生日賀禮，贏得了大師的稱讚。

按照行情，“福烓”的字至少在每平方尺千元以上。一幅四尺宣紙的價格就已超過八千。但他總會“自貶身價”，常常不按此標準收費，甚至很多時候並不收錢，用他的話來説就是“我並不靠賣字為生。”

事實上，朱福烓相當一部分墨寶都是被別人免費索走的。

“很多時候，都是朋友們來要，比如孩子上學要給老師送禮等等。我非常理解家長的心情，因此都會盡量滿足。有時甚至是朋友的朋友推介而來，我也都給寫了，從不收取分文。

朱福烓寫的是行書，字體飄逸俊雅，氣勢非凡，自成一派，頗有大家風範。

“我寫書法與私塾當年開設習字課有關。我是在付如璧先生指導下臨帖的。最早從楷體開始練起，當年真下了不少死功夫。最後甚至可以摹得一筆不差，且一氣呵成。現在，自然不會再寫楷體，這種字體用電腦鍵盤敲敲就可以打出來，效率高又規範得很。我寫行書，走的是傳統王派的路子，不草率，講求流暢。我一直認為寫字不僅僅是為了好看，那隻能叫美術字。寫字是要用心與筆墨宣紙交流。”

他不拘泥於古人，但提倡創新而不失本

朱福烓極反對一些書法家寫怪字的傾向。

“一度曾以寫怪字為時尚。但這種字是沒有生命力的，經不起推敲。秉持傳統並不意味着放棄創新，我也不主張拘泥於古人，我常常對寫書法的年輕人説，要‘繼承而不守舊，創新而不失本’。”

一個文學出身，曾將書法當成玩票的人，竟成為揚州當下最炙手可熱的書法家之一，且連續當了18年揚州書法家協會主席。在朱福烓看來，這其中除了堅持不懈的練習，更多的要靠悟性。

“很多人寫了一輩子都沒寫出來，就差那麼一點點，因為缺乏對書法的悟性。其實，習字到了一定程度，看比寫更重要。在看帖的過程中，其實已經在慢慢被潛移默化。”

朱福烓隨手拿出一幅張若虛《春江花月夜》。全篇由行楷寫成，筆跡瀟灑，每個字都經得起仔細揣摩推敲。“字越少越易寫，因為不存在通篇結構的問題。而長篇作品，只要一兩個字寫壞，便會毀掉整幅作品。因為好久不習字了，也算為了檢驗自己，才寫了這幅四尺的《春江花月夜》全文，還算滿意。寫大幅的作品，就像在花園裏種竹子。如果工工整整地栽下去，必定缺乏自然的美感。不如隨手撒把黃豆，按豆子的分佈栽種，這樣才會有自然天成的美。”

六十歲後的朱福烓再不每天習字，只是每日品帖，至今已十餘載。

“字已定型，再練不過如此。”

即便在文革時，他的詩作仍充滿了浪漫主義色彩

年輕時的福烓是個詩人，儘管他當時的身份只是揚州農機廠的一名車工。

“小學時，不講詩，只講文。我最早看到的一首古體詩是唐代王勃《滕王閣序》後的一首律詩，覺得頗有味道，便到書店四處尋找。當時有本書叫《千家詩》，價格為兩毛錢。為買這本書，我把每天買早飯的四分錢省下來，連續五天沒吃早飯，終於得到。它算是我詩歌的啓蒙讀物了。”

1956年2月，19歲的朱福烓進入農機廠上班，當時揚州的企業正在搞公私合營，極缺人手。所以，從沒有機工經驗的朱福烓一報名就被錄用了。

“在廠裏，我算是有文化的。所以，辦牆報、黑板報都是我來。我常常藉助這樣的陣地來創作以工廠生活為題材的新體詩。”

我們好像在哪兒見過，

一個姑娘老看着我。

“我們好像在哪兒見過？”

姑娘微笑着點點頭，

臉上露出了紅雲朵朵，

然後悄悄地對我説：

“對了，那是在文化宮的門口，

那裏有塊光榮榜，

在你的照片旁邊就是我。”

“在我工作的機牀旁邊有一扇窗，窗外有株白楊。當我工作疲憊的時候，我總會抬頭看一看它，頓覺充滿了力量。於是，我寫了《在我機牀的窗外》。”

1958年的大躍進成為朱福烓創作熱情最為高漲的時期。儘管人們的激情多來自政治性的煽動和鼓譟，但朱福烓對詩歌的創作卻從沒脱離語言的美感，在他作品中也從未出現過口號式的表達。

高高舉起，

重重打下。

一錘一錘，

散彩噴霞。

在力的節奏裏，

你看到——

犁，不用人扶。

在火的飛舞裏，

你看到——

耙，不用牛拉！

這是福烓寫給鍛工的一首詩。他在《人民日報》、《解放日報》、《新華日報》、《雨花》和《江蘇文化報》等刊物都發表過大量詩歌作品。那時，政治運動頻繁，他也曾以大鍊鋼鐵為題材寫了首《要以鋼鐵的城市為家鄉命名》之類的政治詩歌。“如今回頭再看，多少有些令人發笑。那個年代，除了激進的革命題材，反映情感的詩歌是不允許寫的。還記得有位大學生寫了句‘不給我愛情就請給我友誼’而被批判。所以，我只能拿個小本子，偷偷地寫點情感詩，自己看看聊以消遣。”

短暫相逢，又匆匆離別，

也許從此再也不能相見。

我不能抱怨命運的安排，

美好的瞬間已給我永久的想念。

如今已少寫詩，但浪漫從未在他內心凋謝

揚州廣陵路上，當年有家中蘇友好學會，裏面常舉辦文學研討會。朱福烓是常客，在那裏他認識了揚州當時的“農民詩人”周以才。

“揚州當時小有名氣的‘農民詩人’和‘工人詩人’，就指我們倆。民間的創作智慧總是閃耀着樸素的光芒。他的作品後來結集出版了《黑橋頌》，我則是《綠楊短笛》。各自收錄了80多首詩歌。多年後，甚至出過精裝本。我們共同的觀點就是，詩人的想象是不能完全以現實手法來表達的，這算是我們之間的共鳴。”

時隔多年，朱福烓已鮮有詩作誕生。寫詩的過往，早已成為“白袂飄飄的年代”。但詩人的浪漫卻從未在朱福烓內心凋謝。

1999年，一場車禍奪去了福烓愛人雅桂珠的生命。福烓作詩哀悼：

柳湖路上柳青青，

屢屢偕君作伴行。

又見梢頭新綻綠，

緣溪彈淚喚君名。

“她是我同廠的工友，直到我30歲才娶她過門。36歲得了女兒。一生有她相伴，為我洗衣做飯，凡事不用我操心。我時常拉她陪我逛書店，我知道她並不喜歡，卻從沒推卻過。”

2010年初，一場敗血症引發了重症肺炎，令朱福烓幾度在鬼門關前徘徊。

他渾身插滿管子，醫生下了病危通知。

“當時唯一想到的就是，或許今後再也拿不了筆了。”

六個星期後，連醫生也沒想到，福烓竟然大病痊癒。那天，他興沖沖地拿了張包東西的紙，在上面欣然寫道：大病後試筆。出院後，他一口氣為醫生護士寫了十幾張字以示感謝。

這場病，也讓福烓對人生看得更加透徹。他提筆寫道：

打從何處來，

還向何處去。

揮袂淡一笑，

輕風拂翠微。 ^[1] 

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《揚州史話》、《揚州風物誌》、《鑑真》、《揚州八怪傳》等。《揚州史述》獲2002年國家圖書獎。

中國大百科全書戲曲曲藝卷條目。

大型畫冊《揚州》文字部份 ^[1]  。