朱文順

中國電影導演。1920年出生於今遼寧省大連市金州區一個僱農家庭。由於家境貧寒，他初小畢業後就出去工作，作過童工、店員、僕役，迫於生計，他學會了日語。1938年，他隨一個日本人到長春滿洲映畫協會做劇務助理，從此，踏入影壇。朱文順聰明好學，不久便熟悉了導演業務。1939年任助理導演，1940年任導演，獨立拍片。他偏愛拍攝悲劇，在“滿映”完成了《她的秘密》等十部影片。1945年10月，他加入東北電影公司任導演，1946年他成功地導演了舞台劇“家”，同年11月，他進入中央電影製片廠管轄下的長春電影製片廠任劇務科長兼導演，還在《松花江上》中首次當演員，飾演父親這個較重要的角色，1947年他執導了影片《小白龍》。

1948年7月，他入東北人民大學（現吉林大學）哲學系學習，學習結束後，他被調到東北電影製片廠，先任劇務主任，代理剪接科長，後來任導演。1956年，他參加了北京電影學院導演進修班，系統地學習了導演理論。1955年後，朱文順拍攝了《神秘的旅伴》（與林農合作）、《寂靜的山林》《古剎鐘聲》《草原晨曲》《烽火列車》《冰雪金達萊》《南海的早晨》《兩個小八路》等十幾部影片。 他喜歡拍攝驚險故事片，其中最突出的一部影片是《寂靜的山林》，影片情節緊湊，扣人心絃，懸念安排合理。他所拍攝的影片中有六部是反映少數民族生活的作品，其中《草原晨曲》《冰雪金達萊》給觀眾留下了深刻的印象。《兩個小八路》是描寫兒童革命鬥爭題材的影片，該片榮獲建國三十週年全國少年兒童優秀影片二等獎。朱文順的導演風格樸實、自然，注重民族傳統與外來文化相結合，他還精通後期剪接技巧，使影片更加流暢，更富有藝術感染力。

八十年代，他導演了影片《刀光虎影》《何處不風流》《拂曉的爆炸》《鞘中之劍》《初戀時我們不懂愛情》《飄忽的影子》等。1995年去世，終年75歲。

1938年3月經朋友介紹進入“株式會社滿洲映畫協會”(簡稱“滿映”)。他先當劇務助理，次年改任導演助理，跟隨日本導演大谷俊夫拍攝了屬於國策片的《冤魂復仇》和《東遊記》等，隨後又跟高原富士郎拍攝了生活喜劇片《人馬平安》。朱文順雖讀書不多,更沒有專門學過電影業務，但他天資聰慧，把片場作為課堂，潛心學習，收效顯著。當時助理導演的主要任務是將導演的話翻譯給演員聽，按導演的意圖組織現場拍攝。朱文順日語流暢，他在傳達導演的意圖的同時，慢慢悟到了導演工作方法，很快熟悉了片場的“現場調度”。兩位日本導演見朱文順領會意圖快，工作得心應手，後期工作也常叫他去幫忙，這使朱文順很快掌握了剪輯技巧。對朱文順來説，這三部影片的拍攝，等於他讀了兩年電影大學。他躍躍欲試，很想在片場中一試身手。

正當朱文順跟大谷俊夫拍攝《冤魂復仇》時，著名的日本特務頭子、原偽滿民政部警務司長甘粕正彥取代原理事長金璧東，出任“滿映”第二任理事長。甘粕到任不久，就提出了一個響亮的口號“滿映應當成為滿洲人的滿映”，這使全會社的中國人和日本人都想不到。甘粕的話説了就要照辦，1940年“滿映”新制了兩個“導筒”，交給了助理導演朱文順和周曉波，這給朱文順創造了時機。

“滿映”建立時，就被定為國策會社。就是擔負國家政策使命的會社。“滿映”正是以這種思想為根本指導思想，致力於拍攝國策片，藉助電影努力宣傳日本，介紹偽滿洲國，鼓譟日滿一心和五族協和等，用殖民思想奴化東北民眾。“滿映”拍片伊始，就推出了宣傳偽滿國軍和美化偽滿警察的《壯志燭天》《大陸長虹》《國境之花》《鐵血慧心》和《黎明曙光》，以及介紹日本的《東遊記》等。

面對現實，朱文順不得不繞開主流國策影片，而拍攝反映婚姻家庭的生活片。1940年，他拍攝了他的第一部影片《誰知她的心》，影片描寫一個叫小英的姑娘在周家做傭人，她看見闊家小姐穿戴漂亮，生活舒適，也想過富人的生活。她趁周家全家外出旅行之機，穿上週家小姐的漂亮衣服，把自己打扮成闊家小姐，與一趙姓青年相愛。小英本想告訴對方自己的真實身份，但總是不好啓齒。周家旅行回來，真相大白。趙姓青年感到自己受了欺騙，小英道歉，趙姓青年原諒了小英。影片通過這樣一個特定情節，表現女孩子的浮躁和追求奢華。這在當時來説，影片主題健康。1941年，朱文順又編導了同樣題材的影片《她的秘密》，影片描寫了一樁一波三折的婚姻破鏡重圓的故事，反映嫌貧愛富思想給婚姻造成的苦難。同年,朱文順又拍攝了《新婚記》和《王麻子膏藥》兩部影片。《新婚記》是一部喜劇片。描寫一個非常任性的女人宵音管理家事，她聽不進丈夫關的話，把家裏搞得一塌糊塗。關的老父從鄉下進城看到兒媳把家搞得不像樣子，也難以忍受，便向鄰居請教男人該怎樣當家，又把宵音的父親請來評理調解。關在公司職員的幫助下，教訓了妻子，家庭生活和睦起來。《王麻子膏藥》描寫在繁雜的市場裏，一家膏藥店為求得生存而與各方面競爭的生活。

1942年,朱文順在反映家庭生活方面繼續摸索前進，拍攝了《恨海難填》,描寫弟弟利用曾與嫂子戀愛的經歷向嫂子敲詐錢財的故事。同時又擴展影片題材，拍攝了反映底層人民生活，特別是戲劇演員生活的《歌女恨》和古裝片《豹子頭林沖》。1943年，隨着日本在南太平洋戰事吃緊，“滿映”拍片數量鋭減。這一年朱文順只編導了一部《劫後鴛鴦》。影片仍是表現家庭生活，描寫富家子弟唐鴻志與表妹陶英華相愛，英華已經懷孕。唐母為了操縱這個家庭，想讓自己的侄女玉茹同鴻志結婚。唐鴻志不肯，唐母便把英華趕走，硬讓鴻志娶玉茹為妻。鴻志在洞房花燭之夜,想起英華,遂毅然離去，到一家百貨商店去工作。商店裏的姑娘麗鄉又愛上了鴻志，鴻志不得不躲到別處去。英華離家後本想自殺，但想到腹中的孩子，又堅持活了下來。她先當家庭教師又當糕點工人，最後在糕點鋪的一個同事家裏生下了孩子。幾經波折，鴻志找到英華，但這時孩子已經死去。倆人終於悽婉地結合。1944年，朱文順拍攝了同類題材影片《白雪芳蹤》。1945年，朱文順還拍攝了《芝蘭夜曲》。

“滿映”在其生存的8年時間裏，共拍攝了故事片108部，朱文順5年時間獨拍影片10部，拍片數量可觀。綜觀朱文順的早期創作，主要是反映婚姻家庭和底層民眾生活的苦難，表現窮弱被欺，善終勝惡的主題。在以國策電影為主旨的“滿映”，朱文順遠離國策片而尋找自己的題材領域，一定程度上反映東北淪陷區人民的生活，這是難能可貴的。與朱文順同時拍片的周曉波取悦於日偽當局，拍攝了典型的國策片《黃河》和《大地逢春》，表現出媚骨，為人民所唾棄。朱文順通過拍片，將幾名日本劇作家八木寬、長煙博司、山內英三和中國編劇張我權，中國演員浦克、李顯廷、劉恩甲、張敏、白玫、張靜、葉苓等團結到自己周圍，使他們拍攝生活片而不拍或少拍國策片，也具有進步意義。

1945年，偽滿洲國已風雨飄搖。8月8日，蘇聯對日宣戰，同時出兵中國東北。8月15日，日本無條件投降。偽滿首都新京和“滿映”都亂作一團。8月19日晚，蘇聯航空兵先頭部隊佔領新京，8月20日晨6時，“滿映”理事長甘粕正彥服氰化鉀自殺身死，“滿映”解體。在中共長春地下黨領導下，原“滿映”的進步人員組織起來，成立了“東北電影工作者聯盟”，反對國民黨特務分子的陰謀破壞活動，於1945年10月1日成立了東北電影公司，將原“滿映”的權力掌握在自己手裏。朱文順參加了東北電影公司，回到人民電影懷抱。

1946年5月，東北戰局發生驟變：國民黨大軍由南至北壓來，東北局決定：放棄長春。令東北電影公司將接收的器材緊急北遷，並動員進步職工前往。朱文順因故未能成行而滯留長春。

東北電影公司遷出後,國民黨接收大員隨即接管了長春。中共地下黨員張瑞芳、金山，受周恩來副主席秘密派遣，利用特殊關係，代表國民黨中宣部，接收了原“滿映”的房屋和設備，於1946年7月7日成立了長春電影製片廠(史稱“長制”)。朱文順經過觀察，感到“金山像一名藝術家,是做事的人”。經過動員，朱文順參加了“長制”，任劇務科長兼導演。1947年，朱文順在金山執導的名片《松花江上》任副導演,兼飾老實憨厚的父親。戲雖不多，但給人留下印象。1948年朱文順導演了反映東北義勇軍抗日活動的影片《小白龍》。影片完成後，他投奔解放區哈爾濱，從此開始他電影人生的一個新時期。

如果説1938年進入偽滿映，是朱文順早年個人生活出路的偶然機遇，那麼1948年投奔解放區哈爾濱，則是他對於前途命運的一次自覺選擇，是他電影人生的重要轉折。當時，按剛解散的“長制”的安排，朱家應首批乘機飛往仍被國民黨統治的北平。受進步人士張靜等的影響，朱文順和他的妻子吳鴻圭決心投奔解放區哈爾濱。臨行前,朱文順下跪央求母親跟他走，可老太太因離不開新婚的女兒未能隨行。為行走方便，朱吳夫婦把才2歲的三兒子留給農村的哥哥，帶當時已有6歲和4歲的兩個兒子上路。這裏須説一下吳鴻圭。她以打字員身份考入偽滿映當演員，1941年與朱文順結婚。她接觸進步人士比朱早，入黨比朱早，一生關愛朱文順，是政治上生活上對朱文順影響最大的人。據老演員薛雁回憶，朱文順一家乘帶篷裝貨馬車夜過孟家屯“卡子”後,是肖勁光將軍親筆寫的介紹信介紹他到哈爾濱東北政治聯絡部。1948年7月至1949年3月，朱文順被組織送到東北大學社會科學系學習。雖然時間很短，卻開啓了朱文順新的人生。他十分珍視這段學習所受到的教育，從此一直保持着對黨的事業的信奉，即使文革中被打成所謂的“漢奸文人”，關進“牛棚”，下放“插隊落户”……始終沒有懷疑、動搖甘做一名黨的電影工作者的信念。

1980年6月25日，他加入了中國共產黨。

東大學習結業，恰逢東北電影製片廠從興山遷回長春，朱文順被分配到東影，任劇務主任，曾代理剪輯科長。很快就以副導演身份參拍《內蒙人民的勝利》(1950)、《草原上的人們》(1953)、《土地》(1954)，分別協助幹學偉、徐韜、水華三位資深藝術家並承擔影片後期製作。幹學偉曾回憶説，《內蒙人民的勝利》是他第一次執導電影，當時東影藝術處處長陳波兒要他放心，一定會派個拍片經驗豐富的人給他當助手。那人就是朱文順。浦克談《松花江上》的拍攝，也曾提及朱文順對金山的輔助：“據我記憶,金山對朱文順很信任，在現場拍攝時對鏡頭的處理經常徵求他的意見，聽説整個影片拍完了，由朱文順幫助金山剪接的。”建國後朱文順首次執導的影片《神秘的旅伴》(1955)，與林農聯合，是林農主動相邀，看重的也是他的經驗。那時在長影，朱文順已有“第一把剪子”之譽。1956年3月至7月，他參加北京電影學校蘇聯專家主持的導演進修班學習之後，1957年7月獨立執導《寂靜的山林》，從此便幾乎未間斷地年年上戲（除了文革期間），堪稱中國影壇上一位辛勤多產的導演藝術家。

朱文順明確地把自己的電影定位於“通俗片”。1988年12月，他在一篇自述中這樣説過“像我這樣的導演，目前各廠都會有一些——談不到什麼‘檔次’、‘層次’，拿獎、出國一般沒有份兒，掙錢養廠往往又少不了。平心而論,對此我並未發過牢騷或寄以奇想,而且不以某些長官意志或批評家眼色做衡量自我價值的標尺。你活，我也涵你走你的獨木橋，我走我的毛毛道。我就是拍‘通俗片’的，我就是以拍電影來‘為人民服務’的,我不理會別人給我加什麼頭銜或評語。只要我問心無愧地流了汗水，只要這個世紀的中國老百姓還肯看我拍的影片，那我就聊以自慰。”朱文順鮮于著文，這似乎可看做是他的創作自白。與同年代不少導演一樣，他不是藝術科班出身，拍片過程可能更多借助於以往經驗，但不可忽視的是，他還積累着作為一個真誠藝術家的豐富的生活閲歷。對他的作品來説，這種電影經驗與人生經驗的結合,本身就是一種切實的文化生成方式，必定會迸發出一種真實而凝重的藝術力量。我想，這大約就是朱文順影片質樸現實主義的內在根源。

在回顧上世紀五六十年代電影現象時，有必要注意當時的電影生產方式。計劃經濟體制所體現的黨對電影的領導和管理，既為電影藝術家提供了指導和幫助，同時也可能成為對他們創作的制約與束縛。具體到朱文順身上，他雖為那個年代長影公認的“聽黨的話”的導演，但也常常被指揮棒弄得左右為難，儘管他不願輕易放棄自己的主見。朱文順關於《冰雪金達萊》的自述，似乎可以披露當時電影攝製的某些狀況：“這個戲,是1963年9月初廠裏提出要拍的。首先是劉儒跟我談的，同時告訴我要在年底完成任務，等我看完劇本再説。我看完劇本後，認為這個劇本不成型，主人公不突出,情節又過於簡單。在拍攝上很複雜，冰天雪地的，年底完成有困難。而且修改劇本也需要時間。因此我拒絕了，這是我自從獨立工作以來第一次。”

他故去後——中央電視台崔永元創辦的“電影傳奇”，竟為朱文順執導的《神秘的旅伴》《寂靜的山林》《古剎鐘聲》分別製作了三部“傳奇”，而且在《寂靜的山林》 “傳奇”編後談話中,稱朱文順是“那個年代的商業片導演”，“五六十年代中國的斯皮爾伯格”。關心“老電影”的人們認為，這是對朱文順一生藝術勞動真誠而崇高的褒獎。

朱文順從來處事低調，温和、樸實如同一個老工人。凡是跟他上過戲的人，都有這樣的印象：他是每天第一個到攝製現場的人；他從不帶台本，記憶力驚人，每場戲爛熟於心；他要求演員很嚴格，但從不擺“大導演”的架子；他尊重攝製組內的一切人員，外景地的苦活兒累活兒，總是搶着幹……他被長影人親切地稱為“老朱頭兒”、“朱老爺子”。

1940年《誰知她的心》

1941年《她的秘密》、 《新婚記》

1942年《王麻子膏藥》、 《歌女恨》

1943年《恨海難填》、 《豹子頭林沖》

1944年《劫後鴛鴦》、 《白雪芳蹤》

1945年《芝蘭夜曲》

1947年《小白龍》

1955年《神秘的旅伴》(與林農合導)

1957年《寂靜的山林》《牧人之子》(與廣佈道爾基合導)

1958年《古剎鐘聲》、 《快馬加鞭》

1959年《草原晨曲》(與珠蘭琪琪柯合導)

1960年《烽火列車》

1961年《馬戲團的新節目》(與尹一青合導)

1963年《冰雪金達萊》

1964年《南海的早晨》

1974年《半籃花生》

1975年《沙漠的春天》(與劉中明合導)

1978年《兩個小八路》

1979年《濟南戰役》

1982年《刀光虎影》

1983年《何處不風流》 (與陳獻玉合導)

1984年《拂曉的爆炸》(與趙瑞起合導)

1985年《東方大魔王》(與陳佔河合導)

1986年《鞘中之劍》(與羅鶴齡合導)

1986年 電視劇《林海雪原》（總導演 朱文順，導演羅滿、胡廣川、程學斌）

1987年《冒名頂替》(與趙瑞起合導) 《初戀時,我們不懂愛情》(總導演朱文順。導演陳學潔)

1988年《飄忽的影子》

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