朱士傑

朱士傑的油畫題材以風景和景物為多。他的風景畫，樸實細緻、雅麗，富有濃郁的鄉土氣息，洋溢着畫家對自然的讚美之情。

朱士傑的作品有韻味，有意境，具有他自己獨特的藝術風格。他在油畫技法上既吸收古典主義的嚴格，重於結構，又吸收印象主義的用光技巧，富於色彩。他的畫，細而不膩，美而不俗。他的畫不是對自然風光的客觀描述，而是在深刻感受中進行藝術概括，以景抒情的結晶。他的風格畫，很重視意境，既嚴於形，又重於色，更深於情。

朱士傑的畫是現實主義的。解放後，他除了經常在故鄉一帶作畫外，多次到江、浙、陝等省風景區寫生作畫。 ^[3] 

朱士傑靜物作品(3張)

作為中國近代美術的先行者，沒有系統地接受過油畫訓練，也許僅此一例。朱士傑的油畫作品主要以表現江南水鄉為主，間或做一些靜物描寫。他的作品充滿自然情趣，表現手法上受顏文梁的影響，注重景物的寫實。雖然他在油畫創作上沒有受過正規的教育，但中國畫的研習同樣灌輸了他的美學意識。色彩/造型/筆法/構圖等方面的把握都恰到好處，寧靜悠遠的意境浮現於畫面之間，總是能給人帶來一股超凡脱俗的自然意趣。

1912年，跟隨畫家顏純生、樊少雲學習國畫，攻花鳥與山水。

朱士傑舊照(8張)

1918年，受“五四”新文化運動影響，與顏文梁一起研習油畫，自制的油畫顏料試作油畫，創作油畫處女作《牛》。

1922年，朱士傑與顏文梁、胡粹中共同創辦蘇州美術專科學校。蘇州美術專科學校是我國最早的美術學校之一，對我國早期美術教育的發展產生深遠的影響。朱士傑與顏文梁、胡粹中並稱“滄浪三傑”，暱稱“眼烏珠”（顏、胡、朱的吳語諧音），形象地比喻了三位視覺藝術大師。朱士傑在蘇州美專長期擔任教務長、教授、西畫系主任、實用美術系主任等職。

1922年7月，朱士傑與胡粹中、顏文樑等人暫借海紅坊律師會所，試辦暑期圖畫學校，此舉成功後，於9月在滄浪亭的前府中學舊址創辦“蘇州美術學校”，顏文樑為校長，這就是日後蜚聲國內的蘇州美專的前身。朱士傑與胡粹中、顏文樑親授素描和色彩，由於當時在蘇州學習西畫尚為新鮮事物，三人名聲鵲起。因為蘇州方言讀“顏胡朱”與“眼烏珠”音近，於是“眼烏珠”一時成為美術學校的代名詞不脛而走。

1927年美術學校遷入滄浪亭，園內房屋山石由校董吳子深捐資修葺，蘇州美術館也同時設立。 ^[4] 

朱士傑雕塑作品(4張)

1927年，朱士傑在蘇州美專創建實用美術系，任系主任。他早在1924年提出美術不僅僅是繪畫藝術，同時具有實用性的一面，而且會愈來愈擴大發展。這一專業後來發展成為關乎人們衣食住行的“工藝美術”，發展成為現代工業的平面、立體、空間設計的“藝術設計”以及今天的“大美術”，這使美術學院發生結構性變化，使美術專業學生就業量增加幾十倍。

1937-1943年，抗戰軍興，日寇進侵蘇城。朱士傑隨美專輾轉遷移至上海，租借王家沙小學教室一間作為分校。 ^[5] 

1945年8月抗戰勝利，分散各地的師生陸續返校。美專成立覆校委員會，推選朱士傑、胡粹中、黃覺寺等為委員，顏文樑任主任委員。接收滄浪亭後一面從事整修，一面開始招生。 ^[5] 

《瑞雪》（1980） 65×40cm 油畫布面(2張)

1947年，朱士傑在蘇州美專創立中國第一個動畫系專業，為中國動畫事業奠基，動畫專業成為解放後上海美術電影製片廠的前身，為我國創作了《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等優秀動畫片。同時，朱士傑是蘇州美專攝影學會和西樂隊的主持人。 ^[5] 

朱士傑1940年代的作品包括《瑞光晨霧》 ^[6]  等。

1952年，蘇州美專在高等院校院系調整中併入華東藝專，朱士傑任教授。

1952年，蘇州美專建校三十週年，恰逢全國大專院校院系調整，蘇州美專在高等院校院系調整中併入華東藝專。朱士傑被派去無錫華東藝專（上海美專、蘇州美專、山東大學藝術系合併）後不久，該校遷往南京，即今天的南京藝術學院，朱士傑在該校任教授，直至逝世。 ^[3] 

朱士傑1970-80年代作品(30張)

1954年，華東藝專遷寧更名為南京藝術學院，朱士傑任南京藝術學院教授。他主張將西方美術中的素描、速寫、色彩寫生、透視學、解剖學引入教學，主張以“真善美”的藝術理念進行教學，他關於“求真存實”“求真為民”“求真為世”“求真育藝”的學術主張和創作實踐，是對中國寫實畫派的重要貢獻，並且培養出新中國一批著名的現實主義畫家，如董希文、李宗津、楊之光、莫樸、趙宗藻、馮一鳴、羅爾純、楊淑卿、王克慶、盧沉、徐永祥、朱穎人、舒傳熹、吳勞、張世簡、周正、蔡誠秀、於長弓、俞雲階、陸國英等等。在中國近現代美術教育史上佔有重要的地位。

在南京，受省裏的有關部門的重託，朱士傑塑造了巨型的焦裕祿像，以及長江大橋上的浮雕設計。 ^[3] 

朱士傑1950至1960年代創作的油畫作品包括《海濤》《天平山範墳》《寂靜的長廊》《東山春色》《虎丘劍池》《雁湯山中學》 ^[7]  《春風楊柳》 ^[8]  等。 ^[9] 

1985年，他在北京舉辦了個人畫展，博得一致讚譽外，中國美術館收藏了他的《井岡山》、《洞庭船埠》等九幅作品。 ^[3] 

朱士傑1970至1980年代的風景油畫作品包括《滄浪亭》《秋水》《莽林朝陽》《前程》《太湖風景》《寒林雪霽》《懷念》《峯巒疊嶂》《瀑布》《瑞雪》 ^[10]  《秋色》 ^[11]  《晚泊》 ^[12]  等。 ^[13-16]  這時期的靜物作品有《野薔薇》 ^[17]  《瓶花十姐妹》 ^[18]  和《月季》 ^[19]  。

1990年春天，朱老九十壽辰，省內有關領導及有關單位，假座江蘇省美術館舉行祝壽大會，並同時展出他的個人畫展。 ^[3] 

1990年的12月23日，朱士傑與世長辭，終年九十歲，歸葬於姑蘇新麓山前。 ^[3] 

1992年，朱士傑夫人章雪英攜子女朱曜庚、朱曜奎、朱敏明遵照朱士傑生前遺願，將朱士傑生平四十多幅精品交由蘇州美術館保存，蘇州美術館設紀念廳陳列。這些傳世精品，以精湛的藝術語言和藝術表現力，給後人以繪畫技巧和精神感悟融匯為一的強烈視覺藝術魅力，見證着一位傑出藝術家不朽的藝術貢獻。

^[20-21] 

滄浪三傑(4張)

中國美術館收藏了他的《井岡山》《洞庭船埠》等九幅作品。

江蘇省美術館也收藏了他《撒網》《長橋卧波》等五幅作品。 ^[3] 

蘇州美術館收藏了朱士傑一共四十三幅油畫作品，包括《寒林雪霽》《懷念》《峯巒疊嶂》《瀑布》《瑞雪》《野薔薇》 ^[17]  《瓶花十姐妹》等 ^{[18]  [22]}  。

1918年，朱士傑和顏文梁與友人發起成立了蘇州賽畫會，其宗旨為“提倡畫術，互相策勵，僅資瀏覽，不加評判”。在20世紀20年代前夕，蘇州賽畫會以半專業的方式，形成了藝術界與社會民眾交流的重要紐帶，而且連動了南方和北方。 ^[23] 

蘇州美術館(3張)

1922年，顏文樑和朱士傑創辦蘇州美術專科學校，是我第一個政府正式命名的美術學校。。 ^[24] 

1930年，學校本科增設藝術教育系和研究科。

1928年，顏文樑赴法國留學，學校行政事務由胡粹中主持。

1931年年底，顏文樑回國。他將留學期間節省出來的生活費用，為學校購置歐洲名作石膏像近五百件、藝術圖書萬餘冊，分批運回祖國。運輸過程中石膏破損嚴重，朱士傑又用了三年多的時間對此進行修復。在當時，蘇州美專還建有專門的石膏陳列室，一度為全國所矚目，並且後來全國很多美術高校的石膏模型教具，也多是從蘇州美專翻模而來。 ^[25] 

從1922年到1949年，蘇州美專經歷了近三十年的艱難歲月，在社會動盪與戰爭時期，努力實現現代藝術教育轉型。 ^{[23]  [26]} 

1952年秋天，全國高等院系調整，蘇州美專併入華東藝術專科學校，即今之南京藝術學院。原蘇州美專教授如朱士傑、孫文林、徐近慧、陸國英等大部分分配於此。 ^[5] 

1927年，朱士傑與顏文樑等籌建蘇州美術館，陳列當代中西畫家作品。1927年為建美術館公舉黃覺寺為籌辦主任。得吳子深資助，歷時130多天，終於在1928年建成開幕。 ^[5] 

1997年1月18日，蘇州美術館復館，重新對外開放。 ^[5] 

蘇州美專(3張)

蘇州美專是中國第一所開辦實用美術系的美術院校。1926年朱士傑提出，美術不僅是繪畫藝術，同時具有實用性的一面，並且會越來越擴大發展。 ^[25] 

1927年由朱士傑主持，在蘇州美專籌建創作實用美術系。後來發展成為關乎人們衣食住行的“工藝美術”、現代工業的平面、立體、空間設計的“藝術設計”以及今天的“大美術”，這一思想使美術院校發生結構性變化，幫助美術專業學生增加幾十倍的就業率。

1934年秋天，蘇州美專正式增開實用美術系，由朱士傑擔任系主任。 ^[27] 

朱士傑1940年代作品(2張)

1950年3月，蘇州美專成立“電影製片室”，為動畫科的成立奠定了基礎，其後錢家俊的動畫實驗技術啓發朱士傑，兩人對此進行過多次交談，後朱士傑和顏文梁商議，並在同年秋天在蘇州美專開辦了動畫科，動畫專業首次進入了中國高校教育，為中國的動畫電影事業培養了大批專業人才，如蒲家祥、嚴定憲。 ^[27] 

蘇州美專校刊(2張)

《滄浪美》，創刊於1928年，由黃覺寺任主編，每期約10餘頁，共出版3期，畫集1卷，由蘇州文新印刷公司承印。

1934年《滄浪美》改刊名為《藝浪》，16開本，鉛字精印，並用銅版精印加上三色版彩印，仍由黃覺寺主編。

抗戰期間《藝浪》停刊，至1947年復刊，行銷全國。 ^[28] 

朱士傑1950-60年代作品(11張)

作為中國近代美術的先行者，朱士傑與當時許多畫家一樣，對油畫表現出極大的熱情和抱負，他接納油畫，深入探究其豐富的文化內涵，通過言傳身教，使中國的西畫學子大開眼界，啓迪心智，多了一份對藝術形式的敏感和對藝術語言的探索。在數十年的辛勤教學中，朱士傑為國家培養出大批美術人才，對我國教育事業的貢獻可謂卓越。

忙碌的教學事務之餘，朱士傑勤奮創作。他多畫小品，講究法度，調子深沉微妙。畫面雖不驚心動魄，卻經久耐看，有着深厚的學院教養，也與他謙和平常、温文爾雅的氣質非常貼近。 朱士傑九十高齡逝世於寧，按其遺願，朱夫人章雪英將其部分作品捐贈蘇州美術館，特闢專室，以供瞻仰。 ^[29]