朱嘉懿

曾經在德寶、嘉禾、英皇等大公司主管製作的Julia可謂百般滋味在心頭。她入行的時候正好趕上香港電影業起飛，躬逢其盛，然後見證整個由盛轉衰的過程。近年親身經歷了香港電影進入大陸市場的「合拍時代」，當下又目睹大陸市場漸趨成熟，東南亞對進口港產片需求不再，香港電影又一次陷入迷惘，不知何去何從。身為時代的見證人，用一句話概括就是「有幸有不幸」。 她回想當初入行時尚算順利，而契機正是來自中心的前身「香港電影文化中心」。她在中心認識了不少志同道合的人，其中好些會員本身是行內人，當得知需要場記時便自動請纓。她首先進入香港電台，繼而轉到廉政公署電視，其後才真正闖入本港電影圈。 Julia説一九八零年代的製作環境頗為稱心如意，做監製的不需要過慮資金來源，工作只是花錢，用錢得當便做好本份，賣片有發行部代為負責，毋需操心。那時亦沒有審查制度，製作人只要認定故事有看頭、有觀眾，便只需專心一意把製作做到最好，不超資、作品好看即功德圓滿。回頭去看一九八零年代，那是一個創作人、製作人都毋需瞻前顧後，有創意便可幹出成績的黃金時代。 她舉了當年策劃的《秋天的童話》（1987）作個案分享。導演張婉婷初出茅廬，有新晉影人的熱情和幹勁，在處女作中拍自己熟悉的題材，角色船頭尺（周潤發飾）正是以亡友作人物模型，才能如此刻劃細膩、真摯動人。Julia認為初次拍片時用自己熟悉的題材，這一點值得新晉導演借鑑。

參考資料： ^[2]