木村忠夫

2004年6月17日，國內領先的漫畫產業的經營新網絡媒體中漫網與日本漫畫學院院長木村忠夫、日本市民青少年交流課柿沼勉先生在北京舉行座談會，共同商討中日漫畫產業的合作、經營和發展問題。

木村忠夫先生是中國漫畫界熟知的漫畫教育家，他從事漫畫教育多年，培養出許多著名的漫畫家。是他最早把中國故事漫畫介紹到日本，至今仍然在他主編的《漫畫新聞》上介紹中國青年漫畫家和作品。木村先生還定期派遣著名漫畫家到中國授課，並擔任東方潮漫畫學校名譽校長。

木村忠夫先生在談起中國漫畫與日本漫畫相比較的時候説，一部動漫真正想獲得成功，就要有一些東西值得觀眾思考和回味，這是動漫的靈魂。日本的動漫畫能有今天的輝煌，也是一步一步走過來的，它在發展中形成了自己的風格，顯現了自己的民族文化特色。如中國觀眾熟悉的《聰明的一休》、《鐵臂阿童木》等，都是有着鮮明的日本民族精神內涵。其實，回頭看看中國早期的動畫片，也是以自己獨特的文化底藴作為發展方向的，如水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》、皮影動畫《豬八戒吃西瓜》、木偶動畫《狼來了》、動畫《孫悟空三打白骨精》等等。這些動畫從一定程度上豐富了中國的動畫，可惜沒有成為中國動漫的主流。因此，中國動漫要成長壯大，必須擁有自己的風格，千萬不要盲目跟風，這樣只能永遠吃人家吃剩的東西。中國動漫與日本動漫相比，很難説哪個好，哪個不好，但是隻要是有自己民族特色的都是最美的。他打了個比方，中國動漫畫發展歷史比較短，好似是個小孩；中國五千年的深厚文化底藴，好比是他的父親。孩子在成長中，不能離開父親的養育和滋潤。甚至美國的《花木蘭》、日本的《西遊記》《三國》，都借用了中國的歷史文化資源。台灣畫家蔡志忠紅極一時的《老子説》《莊子説》賣了四十多個版本。目前，他又創作了《孔子説》。中國文化真是取之不盡、用之不竭的寶貝，為何要捧着金飯碗去拾人牙慧。

木村忠夫1950年7月出生在日本，最大的興趣就是外出散步、購物、看戲劇。在上學的時候最得意的學科就是語文和美術。

1971年木村先生在日本漫畫學院設立漫畫家培養講座。1982年他創立了日本著名的《漫畫新聞》，到現在他從事這項工作已經有25年，對於日本的漫畫業發展起了很大的推動作用。而他最大的貢獻不僅是對日本漫畫發展的推進，更重要的是，他有將漫畫文化推廣到世界各地的想法，而一直以來，他一直沒有放棄這個理想，並且按照這個理想不斷地前進。

他的主要作品有：《山河》《波》《善人》等。