朝絲暮雪

《朝絲暮雪》寫的雖是歷史題材，但卻不是一部傳統意義上的歷史小説。因為作者的寫作，並不旨在按照本來的樣子去描摹實有的歷史事件或再現真實的歷史人物；他寫隋末唐初的時代，寫李唐代楊的事件，只是藉助於這樣一個波詭雲譎又眾所周知的歷史的大舞台，上演一出他自編自導的人間的或人性的奇崛悲劇。 ^[2] 

《朝絲暮雪》裏被人們指認姓“楊”、自稱“無忌”的這個主人公，歷史上並不存在，這個人物是作者根據他的悲劇故事的需要虛構出來的。正如作者説到的那樣，他需要找到一個人物，以打通“江都之亂”和“玄武門之變”這兩個非常事件；他需要找到一個人物，來表現有形的歷史與無形的命運的隱秘勾連。於是，這個似乎是隋帝楊侑私生子但又不能確認其身份的楊無忌，便順理成章地登上了隋末唐初的歷史舞台，並在這個烽煙四起、英雄輩出的時代，上演了一出親唐遠隋、戀母弒父的悲情壯劇。

《朝絲暮雪》所描寫的楊無忌的遭際，是一個典型的中國版的俄狄浦斯的故事。它雖然沒有希臘版的俄狄浦斯那麼坎坷，那麼曲婉；那麼悲壯，那麼悽慘，但這個中國的俄狄浦斯——楊無忌，在無名無份的煎熬、流離失所的漂泊和畸態戀情的糾扯之下，總是處於隱隱的失落、淡淡的哀愁和深深的迷亂之中，始終被一種不可名狀的力量所牽引，所限定，喜怒哀樂與愛恨情仇，都為一種定數所約制；他看上去自由自在，無所事事，實際上固步自封，一事無成，活得象個找不着自己的木偶，找不着目標的風箏。於此，作者的用意也漸漸顯露出來，那就是經由楊無忌這樣一個發生在過去時代的特異的個案，在時間與記憶、歷史與王朝、意識與存在、理想與現實、社會與個人的諸種關係中，叩問人的命運，詰問人的生存。

《朝絲暮雪》的故事纏綿悱惻，敍事清麗飄逸，尤其值得稱道的是散文化的語言，華麗中不失質樸，凝重中又見輕盈，描寫長安皇城的繁榮與輝煌，潑墨如水，用筆如椽；狀寫未央小鎮的寧靜與古樸，如錐畫沙，具體而微；而且無論涉筆廟堂與村野，朦朦朧朧的景緻之中，自有一種亦濃亦淡的古韻和亦雅亦俗的民情。而對人物的情態、心態的描畫，就更是有聲有色，有板有眼，無端又無常，無為又無奈，無畏又無聊，無形又無餘，諸般情境與心境，都力透紙背，躍然紙上。應該説，語言文字在《朝絲暮雪》一作的構成中，作用極其顯著，它不僅相得益彰地完成了表現傳奇性的故事和描畫悲劇性的人物的任務，而且自身也以其旖旎而倜儻成為審美對象的重要構成。箇中，作者深受古典文學影響又頗得現代文學薰陶的文學造詣與語言功底，都可見一斑。

——著名文藝評論家 白燁

張佳瑋，1983年夏生於無錫，2002年秋於上海開始大學生涯。網名信陵公子。 2002年參加第四屆新概念作文比賽獲二等獎。被著名作家馬原譽為80後實力派五虎將之一。作品：《傾城》、《加州女郎》、《朝絲暮雪》。 ^[2] 

序：借舞台，演悲戲

引

隋朝部

一 長安

二 未央

三 琴韻

四 太原

五 赴水

六 弒父

唐朝部

七 故都

八 無常

九 東渡

十 玄武

十一 故里

十二 天下

尾聲

後記