月神的寵兒

這是一部散文式的電影，表現的是生命在人羣裏的心靈孤單，影片通過時空交叉的手法，在看似雜亂無章的情節裏以一個槍支經銷商、一夥藝術品小偷、一幫瘋狂的老男人、一個壓抑的警察以及形形色色的怪人因為一幅被盜的19世紀的油畫和一個 18 世紀破損的陶瓷餐盤落和入不同人手中的產生的不同故事，帶出導演對藝術和生命偶然性的思索，導演讓這種戲劇性匆忙了黑色幽默和人性的絕望，有着一種對流逝莫名的傷懷和法國電影特有的藝術情趣。

影片以優雅的絃樂四重奏貫穿全劇和電影裏險惡、卑微的人性的產生了鮮明的戲劇衝突。影片開始於18世紀同樣結束於這個年代，影片以黑白畫面表述18世紀女模特在畫室的場景有着關於藝術永恆的追憶，而被砸碎的瓷盤則有着逝者如斯的感懷。影片以跳切手法剪接對觀眾理清頭緒是個考驗。

片子裏導演以殘垣斷壁和馬蹄下的碎瓷表明了戰爭對於藝術的無情踐踏和損害。同樣抽煙的孩子，爭奪出租車的人們這些市井的場面是導演對當下法國人文環境的看法，有些細節十分有意思，那般狂人炸了街心花園後，警察局裏按部就班傳遞公文的滑稽鏡頭是隱喻性的。同樣，槍支經銷商和他妻子舉辦沙龍，兩人在客人面前的温文爾雅和客人走後各進各的房間和情人幽會的場面是對中產階級虛偽假面的批判和辛辣諷刺。導演以寥寥幾個劃出鏡頭就已經表現了這類沙龍的造作和乏味，而經典的場景是出現在夫婦倆送客以後，各自回房各自偷歡，所以好的影像是可以通過畫面本身説話的。看似凌亂的場面裏有着作者對於歷史和人生的獨到見解。電影隱晦指證了資本主義婚姻的虛假，特別是警察局探長家裏自己家孩子一起抽煙的場景有着對次序維護者的疑問，通過這些無人管束的孩子反映着成人世界的隔閡和偽善。同樣通過槍械商人家的興衰反映了人就是歷史過客的主題，能夠留存的是藝術品本身的價值，而不是藝術品佔有者的名聲。

影片情節安排上也是比較巧妙的，孩子們在街頭玩耍將玻璃片放在汽車輪胎下為此後追捕時槍械商人的束手就擒形成了必然的聯繫。影片最後許多主人公因為各種原因被殺了，一方面表示了當代社會的動盪，另一方面又反襯了人是過客的主題。

影片結尾有着法式的憂傷，那代表着歷史傳承的老屋被推土機推倒，而黑白影像裏前人的優雅只是記憶裏的，導演在這部影片以瓷盤和一幅畫在不同人手中的輪迴，譏諷了人的貪念和偶然性里人的無奈。用一個物件作為線索貫穿整部電影的有很多，比如中國的早期影片《壓歲錢》，但是，能夠從中讀解出深層人文意義的，此片導演的藝術見地無疑是高明的，此片是導演第一部法文影片，它在優雅的姿態下隱喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而獲1984年威尼斯電影節特別評審團大獎 ^[1]