月影

《月影》講的是少女早月因男友死於交通事故而悲不自勝，每日起來晨跑，但願稍稍緩解內心的哀傷。也因為晨跑，她與奇人浦羅邂逅，從而得見百年一遇的景象：在清晨的薄霧中，她隱約看見男友微笑着朝她揮手作別，這次特殊的重逢成全了早月懷念的心，讓她從此能夠重新面對現實生活。同時，在這場事故中早月男友的弟弟也失去了自己的女友由美子，對由美子無法釋懷的心也以由美子的出現並取走水兵服而重新迴歸現實。 ^[3] 

小説《月影》是吉本芭娜娜就讀大學時創作的畢業作品，這篇只用十天完稿的作品是她文學生涯的開端。 ^[4] 

《月影》中早月為減輕對逝去男友的思念，每天早晨堅持跑步。她這樣每天重複着跑步並不是自己真正想做的，但她自己覺得無論如何都必須要堅持着活動活動手腳、身體、大腦，希望自己相信：這種努力堅持到底，會在不知什麼時候發現一個突破口。早月希望通過這種晨跑的生活方式，能在某個瞬間找到使自己放下這份感情的突破口，讓自己無法釋懷的心重獲自由。

浦羅也是在一次意外中失去了戀人，她將百年一遇的事情告訴早月，希望她也能與逝去的男友再見一面，從而成全了早月懷念的心。在這裏，浦羅挽救了早月遲遲無法釋懷的心。而浦羅也對自己的過去有了個了斷，完成了自我療傷。 ^[3] 

《月影》之中，芭娜娜就安排了一位存在於現實而又具有預知能力的人物——浦羅。浦羅這位如夢似幻的人物形象強烈地、莫名地吸引着主人公早月。浦羅曾經四次出現在了早月的世界之中。這樣的四次出現，也依照了“起承轉結”的一個框架。她的每一次出現，皆帶給早月以燦爛的笑容與奇異的安寧；其潛在的那股使人信服的力量，正是早月願意相信、甘願聽從、渴望追隨地的緣由。

第一次，浦羅猶如從天而降一般地出現在了橋頭。留給早月的印象是“她目光炯炯有神，充滿理性，神情也極為深沉，彷彿飽嘗過人世間的悲喜炎涼，在這個睡意朦朧的清晨，只有那個叫做浦羅的迷一般的女子的身形，在陽光中閃爍着耀眼的光芒，鐫刻在我心中”。初次的相見，浦羅就給早月帶來了一片光明。

第二次，浦羅神秘地打來電話約早月去百貨大樓買水壺。再次的見面，浦羅在早月的心中“描繪出了一道彩虹”，給早月心中“注入了一縷清風”，讓早月“充滿了對未知的前景的種種猜測與期待”。

第三次，浦羅在一個清晨突然出現在了早月家的窗前，遞給早月維c糖。對於正被夢境和重感冒折磨的早月，猶如雪中送炭，頓感身上的痛苦得以緩解。讓她深深地感受到：“在這夢幻般的感覺中，你能來到我身邊，我覺得像做夢一樣，真的好高興。我甚至覺得一覺醒來，一切都會稍微有所好轉。”

第四次是事先約定的會面，浦羅與早月兩人約好要一起迎接百年不遇的“七夕現象”的奇觀。在強烈的幻想中，她倆與冥界的戀人隔岸相望，完成了與戀人的告別儀式。此時，早月感覺“陽光灑下來，清晨來臨了。”這時的。清晨的來臨”，象徵着希望的來臨，也預示着主人公早月要將過去的歲月埋葬在已逝的黑暗裏，重新開始新的人生。 ^[2] 

浦羅的四次出現，皆給處於不同心境的早月帶來了力量、希望和感動。在最後目送浦羅消失在清晨街市的人流時，早月的感慨是：“我也不會忘記，你給予了我那麼多……。”現實之中，沒有人知道浦羅的身世、來歷、現狀和去向，但她的到來對於早月而言，似乎完全是為了拯救早月受傷的心靈，令其得以復甦，被賦予了“他力救贖”的一大內涵。

這篇小説之中突出了自我與他力的救贖，但是在經歷了無數次的自我救贖朗失敗之後，女主人公終於迎來了一個“他力救贖”的勝利，且最終走出了過去的陰影，得以獲得重生。也就是説，“他力”的救贖在此得到了一個圓滿的證明。不僅如此，這樣的一種“救贖”，站在20世紀80年代日本文學整體的一個立場，一方面如何回到東方、迴歸自己，一方面如何對待他力、對待外來的思想潮流，應該説也帶有了最為深刻的啓示意義。 ^[2] 

該作為作者贏得了“藝術學部長獎”。這使她對於當作家更有了信心。

浦羅作為處女作《月影》中表現吉本芭娜娜超現實文學創作風格的代表人物，毋庸置疑，成為影響作家後繼創作的標誌，浦羅形象的成功塑造奠定了芭娜娜超現實創作基調。 ^[4] 

吉本芭娜娜（1964-），本名吉本真秀子，生於東京，日本大學藝術系畢業。畢業後一度在餐廳當服務員。1987年以《廚房》獲海燕新人文學獎，次年再度以《廚房》獲泉鏡花文學獎，後陸續獲山本週五郎獎、紫式部獎等文學大獎。1993年獲意大利SCANO獎。作品暢銷不衰，被翻譯成多種文字，備受世界各地讀者關注，掀起“芭娜娜熱”。
　　重要作品另有《泡沫*聖所》、《哀愁的預感》、《斑鶇》、《白河夜船》、《N·P》、《蜥蜴》及《甘露》等。 ^[5]