最後一幅肖像

抗日戰爭末期，一個“畫家”出身的日本憲兵隊長平三郎，在審訊被捕的我軍兩個偵察員（一男一女，兩位畫家）宋欣和米麗時，威逼他倆在兩小時內各為他畫一幅肖像畫，畫得好的可以活下來，另一個就要被槍斃。他把這叫做“錄取生命的考試”。宋欣、米麗為了能把情報（且不論這情報有多少實際價值）送出去，屈辱地接受了平三郎的活命條件。結果，米麗慘遭殺害。三十餘年後，宋欣（改名宋來雨）訪日，巧遇早已悔罪的平三郎，於是，“最後一幅肖像”便成了中日友好的象徵。 ^[2] 

高潔的青松

正確宣傳黨的政策

――試評《高潔的青松》

談《高潔的青松》和對它的批評

命 運

《命運》不是真實可信的

《命運》――富有特色的新作

評《命運》以及對它的討論

解 瑛 瑤

解瑛瑤是一個悲劇形象

對《解瑛瑤》的討論

傷 痕

《傷痕》也觸動了文藝創作的傷痕

以情感人

“王曉華的形象缺乏真實性”

――對《傷痕》的一些不同意見

失去了的愛情

藝術的生命在於真實

――評《失去了的愛情》

也談藝術的真實

――與徐旭明同志商榷

生活・構思・典型化

――創作《失去了的愛情》的

點滴體會

“我的罪過 ！”？

一個真實可信的典型

違背了真實性原則

沒有被面的被子

悲劇・力量及其他

一出莫名其妙的悲劇

不應給悲劇作品規定一個固定的模式

我應該怎麼辦？

文藝作品必須堅持典型性和真實性

――對《我應該怎麼辦？》的一些意見

也談文藝作品必須堅持典型性和真實性

――與詠華同志商榷

在小河那邊

評《作品》發表的兩篇小説

――《我應該怎麼辦？》和《在小河那邊》

文藝批評不容再揮舞棍棒

――評《評〈作品〉發表的兩篇小説》

楓

評《楓》

對《楓》的異議

談談我的習作《楓》

重 逢

到底誰該受審判？

――評短篇小説《重逢》

也評《重逢》

――與杜哉同志商榷

我為什麼寫《重逢》

老二黑離婚

《老二黑離婚》不夠真實

藝術真實不是照搬生活

可喜的進步 漫長的路程

我怎麼想起寫《老二黑離婚》

愛，是不能忘記的

“倘若真有所謂天國

――閲讀瑣記

試談《愛，是不能忘記的》的格調問題

她捧出的是兩顆純潔的心

――談怎樣理解《愛，是不能忘記的》

愛情、婚姻及其他

――談小説《愛，是不能忘記的》的思想意義

最後一幅肖像

滴血的肖像怎麼變成了友誼的象徵

――讀《最後一幅肖像》隨感

一種值得注意的創作現象

黑 玫 瑰

文學要給人力量和希望

――致《黑玫瑰》作者

讓讀者觸摸到“膿瘡”和“潰瘍”

作家應如何對待“膿瘡”和“潰瘍”

――與梁重昆同志商榷

網

我們也曾生活在網中

――推薦小説“網”

從蘇里的形象看《網》的思想傾向

思念你，樺林

這也是個社會問題

――《思念你，樺林》讀後

感情和道德的矛盾

――讀《思念你 樺林》所想到的

風雪茫茫

我們需要什麼樣的悲劇

――評《風雪茫茫》兼與劉劍青、李懷壎同志

商榷

略談《風雪茫茫》的真實性和典型性

美，是不能忘記的

――讀小説《風雪茫茫》及有關評論

關於《風雪茫茫》討論的來稿綜述

聚 會

關於《聚會》的編者的話

引導國民精神的前途的燈火

我們期待着

――讀《聚會》有感

尋 找

雕塑靈魂 改造靈魂

――談短篇小説《尋找》

在雲端裏，還是在大地上？

――談談《尋找》中的小亮

救救青年，癒合傷口！

――評小説《尋找》

“從來就沒有救世主” ^[1]