曾偉

作品展示(19張)

作品入選文化部2012羣星璀璨羣文美術、書法、攝影優秀作品展並獲銀獎；連續榮獲第一、二、三、四、五屆東坡文藝獎；作品多次參加中國美術家協會主辦的展覽；

代表作品：《瓦屋寒堆春後雪》、《秋之物語》、《太行.柿子紅了的時候》、《四渡赤水—二浪難遺址》等

中國少數民族美術促進會會員

四川省美術家協會會員

四川省書法家協會會員

四川詩婢家書畫院特聘畫師

東坡區美術家協會主席

眉州書畫院院長

曾偉系列作品(17張)

2010年12月，作品《大行.柿子紅了的時候》入選中國美協 “紅色太行”中國畫作品展。

2011年5月，作品《秋之物語》入選中國美協 “大痴情緣-紀念黃公望全國山水畫展”。

2010年11月，作品《太行印象》入選由中國書協、中國美協、2011年5月，中國長城學會

共同主辦的《紅船頌、長城長-中國書畫名家作品邀請展》

2010年11月，作品《瓦屋寒堆春後雪》入選中國美協主辦的第十六屆亞運會中國畫作品展

2010年9月，作品山水入選由中國美協、中國書協、故宮博物院共同主辦的《紀念故宮建院85週年》、《紫禁城落成590週年畫書名家邀請展》

2012年12月，作品《四渡赤水—二浪難遺址》入選中國美協主辦的第三屆全國工筆山水畫

大展

2012年11月，作品《塑雲橫天高》入選文化部羣星璀璨全國羣文中國畫大展，獲銀獎

2012年12月 ，作品參加“華夏之星.中國書畫人才海選”大賽，獲獎。

2011年6月,應邀參加“包頭旅遊文化節-當代中國畫四條屏邀請展”

2010年5月，應邀參加上海世博會“贏聚世博城市之星”

以上作品被中國美術家協會、中國長城學會、常熟美術館、故宮博物院等機構收藏

沒有探索就無所謂成功，曾偉的寫意山水畫作品，是長期以來不斷探索的結果，他的繪畫植根於傳統民族文化，包孕着強烈的中國藝術精神內涵和特徵。瞭解曾偉的人都清楚，他是從傳統一路入手的，經過長期的訓練，掌握了正確的造型能力和紮實的傳統技法。曾偉的畫強調“用筆”，這無疑是傳統中國畫審美價值的真正體現。我們如果以此來對照曾偉的山水畫創作，你就會發現，他的山水畫運用筆墨，揮灑自如。他着重對深邃意藴的開掘，抓住神韻氣勢，追求蒼潤與渾厚，探索新的形式美。曾偉山水的筆墨技法受元人的影響最大，以渴筆作畫，追求古拙，同時更具現代意識。他筆下點、線的映帶、顧盼，以形成自己獨特的形式語言。線的力度、動勢、節奏幾乎貫於他所有的作品中，仔細觀察他的用筆，筆筆堅挺，沉着痛快之致。

-------丁雪峯評

觀曾偉《太行印象》系列，其法拙、其意潤、其勢凝，而又獨得虛靈、空冥之妙。不誇張地講，這種風格的出現，固因師法古今，卻也因人而異。畫匠和畫家最大的區別，就在境界。曾偉不是大家，但其《太行印象》系列的確有大家風範。因了這種境界，他在創作《太行印象》系列時，在墨與色、實與虛、技法與自然之間，便總能拿捏得恰到好處，不見斧鑿痕跡。於是，就有了人們的驚慕與驚歎

潑墨于山水，恣意飛揚如龍蛇之舞，又於不經意處，別見大家風骨，這似乎是曾偉近年畫作所給予人們最直觀、也最為深刻的感受。

踽踽苦行三十載，從前人遺墨中吸取精華，再經由當代大師悉心點撥，恰一日豁然開朗，便勾勒出這一派獨具空靈意藴的太行景色。這景色，不啻壯觀、不啻蒼茫，大氣磅礴一類的詞彙同樣不能完整地詮釋，其別具一格和不同凡響，真讓人有橫空出世之嘆！觀實照形，因繁而間，自然出神入化。太行之所以為太行，蓋因其本就不是太行。撂筆時，曾偉説：“天地萬物皆入吾胸中之太行！”

“丹青不知老將至，富貴於我如浮雲”。從幼年時的天然自好，到現而今的刻意求索，乃至終成大器，全因了曾偉對國畫藝術念茲在茲、苦心孤詣的追求。而牽連於其間的寂苦，也只有像杜甫這樣的詩聖，才體會得最深，吟誦得最讓人心痛。《太行印象》系列的景色，是壯觀的，卻也是空寂的，這大概也是創作者內心的真實寫照吧。

曾偉，四川眉山人，從小便得蘇東坡遺風薰陶，十年前拜張大千入室弟子王永年、龍國屏為師，苦學傳統國畫山水，後求道於鄒文正、朱德祥，現為周韶華工作室畫家。在此班，曾偉得其所哉，畫風為之一變，張揚個性，抱殘守缺而不循規蹈矩。作為承上啓下的一代，在當代四川中青年畫家中，他的確是個人物。

----朱德祥評