暴力史

為青年作家手指的中短篇小説集，共收錄手指發表在《人民文學》《收穫》《大家》等刊物上的小説17篇，包括在文學圈與青年讀者中有廣泛影響的《尋找建新》《我們為什麼沒有老婆》《齊聲大喝》《我們乾點什麼》《馬福是個傻子》等等。作為書名的《暴力史》則借用了中國武俠小説的模式，想象了古典與現代混搭的武林傳奇。 ^[1] 

手指的小説作品別具一格，雖然關注的大多是中小城市中的平凡人物，但是敍事節制，毫不煽情，更不售賣廉價的温情與理想，而是以平和的日常瑣屑賦予人物與故事寓言般的象徵穿透力。寫法上基於而又出於傳統的小説敍事，表現出獨特的關切，似乎混合了契訶夫和舍伍德·安德森，而又顯示出與轉型期中國小城經驗和節奏相對稱的探索意向。難得的是在平直的敍述中還能保持住語言的張力。 ^[1] 

001 尋找建新

015 瘋狂的旅行

031 你夏天看世界盃嗎

049 我們為什麼沒老婆

063 齊聲大喝

075 我們乾點什麼吧

088 大搖大擺地離開

102 馬福是個傻子

110 朋友即將來訪

119 暴力史

131 吃火鍋

141 租碟

151 我們為什麼不吃魚

160 去張城

174 小縣城

210 曹胖子，咱們就此別過

247 理想失蹤記 ^[1] 

按住鼠標，從上端拉到下端，忽然發現，有一個詞不斷地跳出來：錢。手指的小説裏“錢”很多，但他小説裏的人錢很少。

錢少的人不能不談錢。在很多小説裏，紅男綠女的盛宴從來不會提到是哪一位刷的卡，但在手指這裏，大排檔小酒館裏的每一次吃喝，都必須鄭重説明，誰出的錢。手指小説中的那些年輕人，他們被物質誘惑着指引着，又被物質死死限制着、拒絕着，他們知道物質的無限豐富，也知道：物質有多麼豐富，自己就有多麼匱乏。他們在豐富和匱乏之間夢想着奇蹟。

然後，就有了這些故事，這些被如此坦誠地講述的種種出發和敗退和無處安放。手指敲下這一行行文字時，就像在按下一個個手印，他要確認那些卑微的、茫然戰鬥的年輕的生命的存在。

這是“小時代”的背面。手指以微弱的光，力圖照見這幽暗沉默之地。

——李敬澤（評論家）

手指的小説，看似輕描淡寫，細讀則能體味到他的從容不迫。他文字裏時而閃現的冷幽默，令人難忘。

——蔣一談（作家）

毫無疑問，手指是一個“偽裝”得極好的寫作者，他有一種使用語言隱蔽自我的天賦，由此獲得一種不在場的距離，用隔空點穴的方式，在故事中盡情刻畫和想象他的人物並總是能輕易地穿透那些道德和偽善的高牆，直抵人性質樸粗獷的部分。他的大部分小説給人的感覺吊兒郎當，有時候讓人懷疑一個那麼正經的人怎麼能寫出這麼多不正經的故事。讀他的小説時我總是在想：這該是一個多麼分裂的傢伙啊。

——楊慶祥（評論家）

手指是80後的年輕作家，但是他從不曾把視角侷限在青春的風花雪月和憤世嫉俗中。他以老練、平實、不動聲色的精準筆力描摹着年輕人的掙扎與彷徨，甜蜜與哀傷，沉着而不失尖鋭，簡潔而意味深長。

——馬小淘（作家） ^[1]