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暗香·舊時月色
鎖定
《暗香·舊時月色》是宋代詞人姜夔的詞作。此詞借梅喻人，深藴憂國之思，寄託個人生活的不幸。起句寫舊時豪情，以月色、梅花勾連過去和現在，喚起與玉人月下摘梅的回憶；隨即以“而今”轉到當前，“長記”二字追憶賞梅雅事；末句又回到當下，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意。全詞不斷在過去和現在之間往復搖曳，結構空靈精緻，意境清虛騷雅。
暗香·舊時月色作品原文
暗香⑴
辛亥之冬⑵，餘載雪詣石湖⑶。止既月⑷，授簡索句⑸，且徵新聲⑹，作此兩曲，石湖把玩不已⑺，使工妓隸習之⑻，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》⑼。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人⑽，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆⑾。但怪得竹外疏花⑿，香冷入瑤席⒀。
暗香·舊時月色註釋譯文
暗香·舊時月色詞句註釋
⑵辛亥：光宗紹熙二年（1191）。
⑶載雪：冒雪乘船。詣：往，到。石湖：位於今蘇州西南，與太湖通。南宋詩人范成大晚年居住石湖，自號石湖居士。
⑷止既月：停留一個月。既，盡。
⑸授簡索句：給予紙箋，要白石作詞。竹簡，上古用來刻攜文章，此指紙箋。
⑹徵新聲：徵求新的詞調。
⑺把玩：指反覆欣賞。
⑻工妓：樂工和歌妓，即演唱和伴奏者。毛刻本、清抄本作“二妓”。隸習：學習。隸，《硯北雜誌》作“肄”。肄，練習，演練。
⑽喚起玉人：寫過去和美人冒着清寒、攀折梅花的韻事。玉人，美人，心愛之人。以玉形容人，兼該形質。賀鑄《浣溪紗》詞：“美人和月摘梅花。”
⑾“何遜”二句：作者以何遜自擬，説自己年歲漸老，這樣説也表現了對石湖授簡索句的自謙。何遜，南朝梁詩人，早年曾任南平王蕭偉的記室。酷愛梅花，任揚州法曹時，廨舍有梅花。有《詠早梅》等詩。
⒀香冷：寒梅的香氣透進詩人的屋子裏。瑤席：精美的宴席。
⒁江國：江南水鄉，作者所在之地。
⒂“嘆寄與”句：借陸凱折梅贈友的典故，表達與所思念的人分離，無法兩情相通。
⒃翠尊：用綠寶石製成的酒杯，詩詞中慣用的美化寫法。泣：柯南陔刻本《絕妙好詞》注：“當作‘竭’。”有刻本作“竭”者，夏承燾《姜白石詞編年箋校》謂當從嘉泰本作“泣”，引陳允平、邵亨貞和此詞皆作“泣”。這句説端起酒杯，潸然淚下。
⒄紅萼：紅色的花，這裏指紅梅。耿：耿然於心，不能忘懷。這句説對着默默無語的梅花，思念當時一同冒寒折梅的玉人的情感更加強烈。
暗香·舊時月色白話譯文
辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創作新曲，於是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調節律悦耳婉轉。於是將其命名為《暗香》《疏影》。
昔日皎潔的月色，曾經多少次映照着我，對着梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。
江南水鄉，正是一片靜寂。想折枝梅花寄託相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對着紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手遊賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得凋落無餘，何時才能重見梅花的幽麗？
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暗香·舊時月色創作背景
這首詞創作於宋光宗紹熙二年（1191），與詞人《長亭怨慢·漸吹盡》為同年之作。是年冬，姜夔載雪訪范成大於石湖。他在石湖住了一個多月，自度《暗香》《疏影》二曲詠梅。范成大曾官四川制置使、參知政事，仕途極為通達，在詩壇上，聲名也甚顯赫，晚年因病退居石湖，邀姜夔作客時，年已六十五歲，自是前輩人物。而姜夔，當時年紀三十五六歲，不過是後生才俊。范成大也喜愛梅花，買園種梅，並著《梅譜》。姜夔客石湖時，正是以自己的專擅，投主人的雅好，馳騁才華，嘔心瀝血，創作了這兩篇詠梅絕唱的。沈祖棻雲，“《暗香》《疏影》雖同時所作，然前者多寫身世之感，後者則屬興亡之悲，用意小別，而其託物言志則同。”
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暗香·舊時月色作品鑑賞
暗香·舊時月色整體賞析
這首詞的意脈，陳匪石引賙濟説：“前五句為‘盛時如此’；‘何遜而今漸老’四句為‘衰時如此’；‘長記曾攜手處’二句為‘想其盛時’；‘又片片’二句為‘感其衰時’。愚就全詞觀之，以局勢轉折論，周説誠諦。”全詞在今昔對比中，寓盛衰之感和懷人之思。至於盛衰是一己的還是家國的，懷人是懷所戀還是懷帝妃，可見仁見智，不必強求。
上片“舊時”“而今”，下片“正”“曾”“又”，將今昔脈絡標示得十分清楚。起五句寫舊時賞梅情景，無論文字與意境，皆優美之極：“梅邊月下，笛聲悠揚，當斯時也，復喚起玉人，犯寒摘花，月色笛聲，花光人影，融成一片，試思此何等境界，何等情致！”（沈祖棻語）“何遜”兩句陡落：“都忘卻”，是苦境中人無賞花賦詩的興致，也是舊時的美好不堪提起，着筆渾簡，將現狀之衰颯寄於言外。“但怪得”再轉，寫人衰頹不堪對花，花卻以馨香襲人——舊時之賞，而今卻“怪”，一字之中深含今昔之變。“瑤席”美稱石湖之精雅，非言奢也。
過遍兩句，字面上是寫江南冬末萬木蕭條之景，實際也是上片衰颯之情的外化。“寄與路遙”，以陸凱折梅贈友的典故，遞入懷人。“嘆”是路遙無從寄與，故懷人實為絕望。“翠尊”由上“瑤席”出，“紅萼”由上“疏花”出，關合緊密。蓋把酒生悲，對花無言，只有“耿相憶”，“耿”，相憶之清晰而鋭利的感覺，“長記”緊承“相憶”，再折入“舊時”，與玉人攜手西湖，但見千萬樹梅花犯寒而開，勢壓千頃寒波，是何等精神，何等氣象，堪稱千古名句。“又”字跌落到眼前，翻進一層描寫現境作結：片片吹盡，“竹外疏花”自然不得見；玉人攀摘，就更不可能了。極沉痛之情，寄之花事，文字優美，筆致婉麗，正如張炎所謂“前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱”。
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暗香·舊時月色名家點評
宋·張炎《詞源》卷下《雜論》：詩之賦梅惟和靖一聯而已。世非無詩，不能與之齊驅耳。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。太白雲：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”誠哉是言也。
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明末清初·鄒祗謨《遠志齋詞衷》：大率古人由詞而制調，故命名多屬本意。後人因調而填詞，改賦寄率離原辭。曰填，曰寄，通用可知。宋人如《黃鶯兒》之詠鶯，《迎新春》之詠春（柳耆卿），《月下笛》之詠笛（周美成），《暗香》《疏影》之詠梅（姜夔），《粉蝶兒》之詠蝶（毛滂），如此之類，其傳者不勝屈指，然工拙之故，原不在是。
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清·許昂霄《詞綜偶評》：二詞（《疏影》《暗香》）如絳雲在霄，舒捲自如；又如琪樹玲瓏，金芝布護。“舊時月色”二句，倒裝起法。“何遜而今漸老”二句，陡轉。“但怪得竹外疏花”二句，陡落。“嘆寄與路遙”三句，一層。“紅萼無言耿相憶”，又層。“長記曾攜手處”二句，轉。“又片片吹盡也”二句，收。
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清·先著《詞潔輯評》卷四：落筆得“舊時月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。詠梅嫌純是素色，故用“紅萼”字，此謂之破色筆。又恐突然，故先岀“翠尊”字配之。説來甚淺，然大家亦不外此。用意之妙，總使人不覺，則烹鍛之工也：美成《花犯》雲：“人正在、空江煙浪裏。”堯章雲：“長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。”堯章思路，卻是從美成出，而能與之埒，由於用字高，煉句密，泯其來蹤去跡矣。
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清·張惠言《詞選》：題曰“石湖詠梅”，此為石湖作也；時石湖蓋有隱遁之志，故作此二詞以沮之。白石《石湖仙》雲：“須信石湖仙，似夷飄然引去。”末雲：“聞好語，明年定在槐府。”此與同意。又曰：首章言己嘗有用世之志，今老無能，但望之石湖也。
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