景框

有時為了評論的需要，我們會孤立出某個畫面作分析，但是在看電影的時候，我們要同時考慮時間和戲劇的因素。

景框的用法(4張)

景框，也叫畫框，原是美術創作中使用的一個名詞。簡單來説，它是指用木條或者線條包圍的一個封閉的四邊框，用來把繪畫的空間與繪畫作品以外的空間分隔開，並且相互區別。影視作品的影像也是在這樣一個四邊框中呈現，它大致相當於鏡頭的取景框。拍攝對象進入畫框，也就是俗話所説的“闖入鏡頭”，叫“入畫”；相反，出畫框就叫“出畫”。景框是電影影像構築的基本。 ^[1] 

電影導演不但必須顧及景框內的構圖，而且還得讓景框符合長寬比列。

從美學上來説，景框的表現方式有很多種。感性的導演會同時重視景框內外的事物。景框亦有負擔選擇的功能。基本上，是從眾多混亂的現實中選擇部分給觀眾看，所以它是一種“孤立顯凸“的技法，能使導演引導大家注意可能被忽略的事物。

景框亦能轉換成多重隱喻。有些導演將之視為偷窺意象。比如希區柯克。他的眾多電影中，景框被當成窗户，提供觀眾偷窺角色的私人生活的途徑。其他導演不強調偷窺母題，景框變成了劇場的舞台，使得電影中生活好似舞台的主導隱喻顯得格外適當。

景框中的特點位置都有其象徵意義。換句話説，將人或物放在景框內的某個部分，即代表導演對該人或者物得評價。一般來説，景框內分中央，上，下，邊緣幾個區域，每個部分都能代表隱喻和象徵意義。

銀幕的中央是視覺上最重要的，也是一般認為的注意焦點。我們在視覺習慣上會期待中央是主導的視線焦點。也因為如此在景框中央不會干擾觀眾，在視覺上會四平八穩，使觀眾能夠專注於題材，不至於被非中央的東西轉移注意力。形式主義者則以銀幕中央的構圖來支配一些説明性的鏡頭。

景框的上部分往往象徵了權利，權威和精神信仰。放在這個部位的人物，似乎控制了下方，例如拍攝王公貴族或社會名流。上部也帶有強烈的上帝般的光榮。這種方式也常用於拍攝皇宮或高山。一般而論，若上部的人其貌不揚，給人的感覺就是危險而具有威脅性。

景框的下部則代表服從，脆弱，無力。放在此部分的人或者物都”弱“於上部。而且靠外的黑暗太近，也具有危險的意義。

景框左右邊緣的部分看起來都不太重要，因為他們離中央太遠。他們靠近景框外的黑暗，許多導演好用黑暗象徵缺失光芒，也與未知的，未見得，可怕的意象相關。