普天樂·旅況

【名稱】【中呂】普天樂·旅況

【宮調】雙調

【曲牌】普天樂

樹杈丫，藤纏掛，衝煙塞雁，接翅昏鴉。

展江鄉水墨圖，列湖口瀟湘畫。

過浦穿溪沿江汊，問孤航夜泊誰家。

無聊倦客，傷心逆旅，恨滿天涯。 ^[1] 

樹木枝條相互蟠曲交錯，枯藤在樹上攀附纏繞。一縷青煙，直衝雲霄，擋住了高飛的大雁，暮歸的昏鴉成羣亂飛爭噪，像展開的一幅江鄉水墨畫和湖口瀟湘畫，船兒沿着江汊，穿過溪浦，孤舟飄蕩，不由得自問又要夜泊誰家？羈旅無聊，厭倦漂泊，無限惆悵灑滿了海角天涯。 ^[2] 

^[2] 

這首曲子在藝術上的特點是句式由三三、四四、六六、七七變化，變化中又戀戀屬對，寓整於一變化之中。結尾三個四字句造成音節上的鏗鏘有力，收束全篇，同時又與開頭的句式相呼應，造成了全篇的和諧統一。

^[2] 

這首小令寫羈旅愁情。前六句既有具體景物的細描，又有宏大場面的勾勒。景物是樹、藤、雁、鴉、江鄉湖口、浦溪江汊。且江鄉呈水墨之色，湖口顯瀟湘之畫。接下五句，直抒胸臆，點出客恨鄉愁。“過浦穿溪”暗示旅途艱難遙遠。“泊誰家”表現漂泊天涯有家不得歸的愁思。最後三句直抒羈旅之愁。由“無聊”、“傷心”到“恨”，層層渲染，點出羈旅的厭倦情緒和怨恨情懷，隨着自己四處漂泊，已佈滿海角天涯。 ^[2] 

【普天樂】中呂，可作小令、套數，亦入正宮，又名《黃梅雨》，有多種格式，一二句、三四句、五六句對仗，中間兩個七字句亦可對仗，末尾三句可作鼎足式對仗。

注：⊙符號處可平可仄

樹杈丫，藤纏掛，衝煙塞雁，接翅昏鴉。

仄⊙平，平平去（韻），⊙平仄仄，⊙仄平平（韻）。

展江鄉水墨圖，列湖口瀟湘畫。

⊙仄平，平平去（韻）。

過浦穿溪沿江汊，問孤航夜泊誰家。

⊙仄平平平仄去（韻），⊙平平⊙仄平平（韻）。

無聊倦客，傷心逆旅，恨滿天涯。

⊙平仄仄（韻），⊙平仄仄（韻），⊙仄平平（韻）。 ^[3] 

王仲元，杭州人。元后期北曲作家，生平事蹟不詳。據《錄鬼簿》載，他與鍾嗣成相交有年，熟稔非常。據孫楷第《元曲家考略》：元人《圖繪寶鑑》上有關於王仲元的介紹，稱其擅長花鳥工筆，兼善小景之作，“用墨之法温潤可喜”。所撰雜劇有《於公高門》等三種，皆亡佚不存。所幸《樂府羣玉》尚保留他的散曲套數四套，小令二十一首。雜劇多為歷史傳奇題材，頗有針砭現實的深意寄託。明初賈仲明在增補《錄鬼簿》中的《凌波仙》讚詞中，稱其劇作“歷像演史全忠信”，“將賢愚善惡分，戲台上考試人倫。大都來一時事，搬弄出千載因，辨是非好歹清混。”其散曲多以杭州景緻和西湖傳説為題，表現了元末文采派曲家的風範。他還有兩支以曲牌名連綴成套，狀寫情事和秋景的曲子。是元人散曲創作中的一種別緻的“集專名”體的代表作，雖屬文字遊戲，但全套妥貼穩稱，音律和諧，亦可卿備一格，是研究這類填曲技巧的範本。　 ^[4]