晚次鄂州

雲開遠見漢陽城^⑵，猶是孤帆一日程^⑶。

估客晝眠知浪靜^⑷，舟人夜語覺潮生^⑸。

三湘衰鬢逢秋色^⑹，萬里歸心對月明。

舊業已隨征戰盡，更堪江上鼓鼙聲^⑺。 ^[1] 

⑴晚次：指晚上到達。鄂州：唐時屬江南道，在今湖北武昌。

⑵漢陽城：今湖北漢陽，在漢水北岸，鄂州之西。

⑶一日程：指一天的水路。

⑷估客：同行的販貨的行商。

⑸舟人：船伕。夜語：晚上説話。舟人夜語覺潮生：因為潮生，故而船家相呼，眾聲雜作。

⑹三湘：湘江的三條支流灕湘、瀟湘、蒸湘的總稱。在今湖南境內。由鄂州上去即三湘地。這裏泛指漢陽、鄂州一帶。衰鬢逢秋色：衰鬢承受着秋色。這裏的鬢髮已衰白，故也與秋意相應。衰鬢，一作“愁鬢”。

⑺更堪：更難堪，猶豈能再聽。征戰：指安史之亂。江：指長江。鼓鼙（pí）：軍用大鼓和小鼓，後也指戰事。 ^{[1]  [2-3]} 

眼前的濃霧漸漸散開，似乎能遠遠的望見漢陽城，還要獨自漂泊一日就要回到家鄉了。

船上的商賈白天睡足了覺，只覺得外面風平浪靜，晚上船伕與他談話時，方聽到陣陣潮聲。

我今夜無眠，秋意正濃，鬢髮也漸漸斑白，內心急切的思歸之情，只有對着明月默默傾訴。

曾經家鄉的舊業已隨着連年戰火而煙消雲散，耳邊似乎還聽到江邊振振的戰鼓聲。 ^[3] 

《全唐詩》於此篇題下注“至德中作”，時當在唐朝安史之亂的前期。由於戰亂，詩人被迫浪跡異鄉，流徙不定，曾作客鄱陽，南行軍中，路過三湘，次於鄂州，而寫了這首詩。 ^[4] 

這是一首即景抒懷的詩。首聯寫“晚次鄂州”的心情。濃雲散開，江天晴明，舉目遠眺，漢陽城依稀可見，因為“遠”，還不可及，船行尚須一天。這樣，今晚就不得不在鄂州停泊了。詩人由江西溯長江而上，必須經過鄂州（治所在今湖北武漢市武昌），直抵湖南。漢陽城在漢水北岸，鄂州之西。起句即點題，述説心情的喜悦，次句突轉，透露沉鬱的心情，用筆騰挪跌宕，使平淡的語句體現微妙的思致。詩人在戰亂中風波漂泊，對行旅生涯早已厭倦，巴不得早些得個安憩之所。因此，一到雲開霧散，見到漢陽城時，不禁喜從中來。“猶是”兩字，突顯詩人感情的驟落。這二句，看似平常敍事，卻彷彿使人聽到詩人在撥動着哀婉纏綿的琴絃，傾訴着孤悽苦悶的心曲，透紙貫耳，情韻不匱。

頷聯寫“晚次鄂州”的景況。詩人簡筆勾勒船艙中所見所聞：同船的商賈白天水窗倚枕，不覺酣然入夢，不言而喻，此刻江上揚帆，風平浪靜；夜深人靜，忽聞船伕相喚，雜着加纜扣舷之聲，不問而知夜半漲起江潮來了。詩人寫的是船中常景，然而筆墨中卻透露出他晝夜不寧的紛亂思緒。所以儘管這些看慣了的舟行生活，似乎也在給他平增枯澀乏味的生活感受。

頸聯寫“晚次鄂州”的聯想。詩人情來筆至，借景抒懷：時值寒秋，正是令人感到悲涼的季節，無限的惆悵已使我兩鬢如霜了；我人往三湘去，心卻馳故鄉，獨對明月，歸思更切！“三湘”，是詩人此行的目的地。而詩人的家鄉則在萬里之遙的蒲州（今山西永濟）。秋風起，落葉紛下，秋霜落，青楓凋，詩人無賞異地的秋色之心，卻有思久別的故鄉之念。一個“逢”字，將詩人的萬端愁情與秋色的萬般淒涼聯繫起來，移愁情於秋色，妙合無垠。“萬里歸心對月明”，其中不盡之意見於言外，有迢迢萬里不見家鄉的悲悲慼慼，亦有音書久滯縈懷妻兒的悽悽苦苦，真可謂愁腸百結，煞是動人肺腑。

尾聯寫“晚次鄂州”的感慨，寫詩人有家不可歸，只得在異域他鄉顛沛奔波的原因。最後二句，把憂心愁思更加地深化了：田園家計，事業功名，都隨着不停息的戰亂喪失殆盡，而烽火硝煙未滅，江上仍然傳來干戈鳴響，戰鼓聲聲。詩人雖然遠離了淪為戰場的家鄉，可是他所到之處又無不是戰雲密佈，這就難怪他愁上加愁了。詩的最後兩句，把思鄉之情與憂國愁緒結合起來，使此詩具有更大的社會意義。

這首詩，詩人只不過截取了飄泊生涯中的一個片斷，卻反映了廣闊的社會背景，寫得連環承轉，意脈相連，而且迂徐從容，曲盡情致。在構思上，不用典故來支撐詩架；在語言上，不用豔藻來求其綺麗；在抒情上，不用潑墨來露出筋骨。全詩淡雅而含蓄，平易而熾熱，饒有韻味。 ^[4] 

宋·曾季狸《艇齋詩話》：“估客”一聯，曲盡江行之景，真善寫物也。予每誦之。 ^[5] 

明·高棅《唐詩正聲》：旲逸一評：次聯老江湖語，三聯語忽不測，結悲，酷入情。 ^[5] 

明末清初·周珽《唐詩選脈會通評林》：何景明曰；二聯妙。田藝衡曰：亂後之辭，可憐。陳繼湍曰：旅思動人。傷感卻不作異調，故佳。郭浚曰：情景不堪蕭瑟。 ^[5] 

明末清初·邢昉《唐風定》：初聯世所共稱，不知次聯更勝。 ^[5] 

明末清初·金人瑞《貫華堂選批唐才子詩》：前解寫盡急歸神理。言望見漢陽，便欲如隼疾飛，立抵漢陽，而無奈計其遠近，尚必再須一日也。三、四承之，言雖明知再須一日，而又心頭眼底，不沉忽忽欲雲。於是厭他估客，胡故晝眠；喜他舟人，鬥地夜語。蓋晝眠，便是不思速歸之人，夜語，便有可以速雲之理也。若只作寫景讀之，則既雲“浪靜”，又云“潮生”，此成何等文法哉！後解言吾今欲歸所以如此急者，實為鬢對三湘，心馳萬里，傳聞舊業，已無可歸，而連日江行，鼓鼙不歇，誰復能遣？尚堪一朝乎哉！ ^[5] 

清·何焯《唐三體詩評》：何焯雲：驚魂不定，貪程難待，合下四句讀之，其意味更長。 ^[5] 

清·何焯《唐律偶評》：前半極寫歸心之迫，卻不露所以“次”之故，至結解碼器方説明，讀之但沉其如畫耳。浪靜則可以兼程，潮生更宜夜發，乃胡為淹此留也？發“次”字，暗呼起江上兵阻，非無眼之鋪敍。 ^[5] 

清·錢朝鼒等《唐詩鼓吹箋註》：總是徹夜未眠急歸情緒也，後四句一氣趕下，是倒卷（“估客晝眠”二句下）。 ^[5] 

清·陸次雲《五朝詩善鳴集》：詩有高靜之氣，故白描而絕遠於俚。 ^[5] 

清·胡以梅《唐詩貫珠》：“浪靜”映“公開”，“夜語”由於“晚次”。三、四構句，曲盡水程情景，氣度大方精妙。 ^[5] 

清·毛張健《唐體膚詮》：屈復雲：一歸心急，二有咫尺千里意。中四“衰鬢”“歸心”，人眼中耳中無限悲涼，故客眠人語，秋色月明，種種堪愁。用意深妙，全以神行，若無題無涉者，結言歸亦無益，將來不知作何景象，愁無已時也。 ^[5] 

清·喬億《大曆詩略》：有情景，有聲調，氣勢亦足，大曆名篇。 ^[5] 

清·趙臣瑗《山滿樓箋註唐詩七言律》：第六句中“歸心”二字，是一篇之眼。前五句寫歸心之急，後二句寫歸心所以如此急之故。“萬進而逢秋色”則愁鬢不勝憔悴。“對月明”則歸心愈覺悽惶，字字真情，字字實理。 ^[5] 

清·宋宗元《網師園唐詩箋》：寫景親切（“舟人夜語”句下）。 ^[5] 

清·方東樹《昭昧詹言》：起句點題。次句縮轉。用筆轉折有勢。三、四興在象外，卓然名句，五、六亦兼情景，而平平無奇。收切鄂州，有遠想。 ^[5] 

近代·俞陛雲《詩境淺説》：作客途詩，起筆須切合所在之境，而能領起全篇，乃為合作。此詩前半首尤佳。其起句言：江天浩莽，已遠見漢陽城郭，而江闊帆遲，尚費行程竟日，情景真切，句法亦紆徐有致。三句言：浪平舟穩，估客高眠。丹在湍急處行舟，篙艫聲終日不絕，唯江上揚帆，但聞船唇齧浪，吞吐作聲，四十我人語，水窗倚枕，不沉寐之酣也。四句言：野岸維舟，夜靜聞舟人相喚，加纜扣舷。眾聲雜作，不聞而知為夜潮來矣。誦此二句，宛若身在江船容與之中。可見詩貴天然，不在專工雕琢。 ^[5] 

盧綸，唐代詩人。字允言，河中蒲（今山西永濟）人。大曆（766—779）初，屢考進士不中，後得宰相元載的賞識，得補閿鄉（在今河南省）尉。曾在河中任元帥府判官，官至檢校户部郎中。為“大曆十才子”之一。詩多送別酬答之作，也有反映軍士生活的作品。原有集，已散佚，明人輯有《盧綸集》。《全唐詩》錄存其詩五卷。 ^[6]