晚春江晴寄友人

晚日低霞綺^①，晴山遠畫眉。

春青河畔草^②，不是望鄉時。 ^[1] 

①綺（qǐ）：本義是指有花紋的絲織品。引申為漂亮、華麗、精美。

②春青河畔草：一作“青青河畔草”。 ^[2-3] 

夕陽西下，含山欲墜，天邊的雲霞經夕陽映照，色彩斑斕。遠處的青山一抹，就彷彿是美人的翠黛。

春風吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順着河畔延伸開來。現在還不是望鄉思家的時候啊。 ^[4] 

此詩載於《全唐詩》卷五百六十五。下面是安徽大學文學院術研究帶頭人、安徽大學古籍整理漢語言文字研究所顧問馬君驊對此詩的賞析。

這首小詩主要寫景，而情隱景中，驅遣景物形象，傳達了懷鄉、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與綺霞；遙望，有遠山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物態，高低遠近，錯落有致。情，就從中生髮出來。

首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斕，極為綺麗。晚日與綺霞，兩者相互映襯，相得益彰。

次句“遠”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠”字得來。近處看山，便非這種色調。

第三句“青”字最見匠心。這裏“春”下單着一個“青”字，別有韻味。這個“青”與王安石“春風又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過、到、入、滿”等經幾次塗改方始得來，足見錘鍊功力。韓琮在此煉得“青”字，早於王安石几百年，應該説是“先得我心”。正是這個“青”字使全句飛動起來，春風喚醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿着河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。

全詩着力點最終落在末句“望”字上。“望”字承前啓後，肩負着雙重任務。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯想到望鄉，望鄉自不免懷舊，所以詩題不僅標出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩人為什麼不説“正是望鄉時”，偏説“不是望鄉時”？望景懷鄉，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《醜奴兒》下片中所説的：“而今識得愁滋味，欲説還休；欲説還休，卻道天涼好個秋。”辛詞不言愁而愁益深，此詩不言望鄉而望鄉之情彌切矣。

全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕鬆的。末一句收筆言情，情是惆悵的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠山都與鄉情相關外，見春草而動鄉情更多見於騷客吟詠，如《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送別》：“又送王孫去，萋萋滿別情”等都是。韓琮此詩從“晚日”、“遠山”寫到“春草”，導入“望鄉”，情與景協調一致，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中説：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩。”斯言可於這首小詩中得到默契。 ^[5] 

韓琮，唐代詩人。字成封，一作代封。長慶（唐穆宗年號，公元821—824年）進士。初為陳許節度判官。後歷中書舍人、湖南觀察使。《全唐詩》存其詩一卷。 ^[6]