晉系風土建築彩畫研究

全書共分三大部分。首先，在口述史料與實地考察等一手材料的基礎上，由整體到局部，從構圖、色彩、紋樣等方面分別對晉北地區的五彩畫，以及晉中地區的一綠細畫和金青畫進行了詳細而客觀的分析。其次，結合史料對晉系彩畫進行了整體性的分析解讀，包括影響因素、歷史淵源、突出特徵和技法發展等。此外，還引入了風土彩畫與宋、清官式彩畫之間的對比，特定構圖與紋樣對彩畫發展的作用，以及僧人與商人的主體作用等。最後，以匠師訪談為主幹，結合歷代文獻，從原料、工具、工序、技藝等方面初步理清了晉系油作、彩畫作的技術特徵，及其與宋、清官式做法的交流與傳承關係。 ^[1] 

1 緒論

1.1 選題目的

1.1.1 理論意義

1.1.2 應用價值

1.2 研究內容

1.2.1 空間範圍

1.2.2 時間跨度

1.3 研究方法

1.3.1 田野調查

1.3.2 整體分析

1.4 彩畫概述

1.4.1 五台地區彩畫概述

1.4.2 晉中地區彩畫概述

2 晉系彩畫——上五彩

2.1 上五彩的基本構成

1 緒 論

1.1 選題目的

晉系風土彩畫的研究具有理論與實踐兩方面的重要意義。就理論而言‘，晉系彩畫的系統整理有助於填補以往的空白，從而增加傳統彩畫研究的整體性和連貫性。就實踐而言，晉系彩畫形式與技藝的總結則有助於傳統彩畫的修復與更新，進而促進傳統建築文化的延續和發展。

1.1.1 理論意義

對傳統建築系統性的調查與研究始於l930年創辦的營造學社。新中國成立後，文物部門、考古部門、高等院校和建設部門通力合作，從各個角度進行了全方位的建築歷史研究工作t。彩畫是中國傳統建築裝飾中的重要組成部分，長期以來受到國內外學者的廣泛關注。《弗萊徹建築史》對明清建築五大特徵的歸納中，就包括了“鮮亮的色彩(Bright Colours)”2而傳統彩畫自然是造成鮮亮色彩的重要原因之一l。伊東忠太甚至提出，“中國之建築，乃色彩之建築也。若從中國建築中除去其色彩，則所存者等於死灰矣”3。此言雖極端且片面，但足見中國傳統彩畫在國外學者眼中的重要性。國內的前輩學人梁思成通過拜訪匠師祖鶴洲而對清代彩畫加以總結4，劉致平同樣提出了將彩畫在舊有基礎上發揚光大，使建築生色的觀點5。