昭君出塞

1935年，由李壽民改編的全部《漢明妃》在北京首演。此劇由崑曲《出塞》發展而成。《出塞》是全部《青冢記》的一折。尚小云飾王昭君。

漢元帝時，王昭君以絕世之姿，因不肯賄賂畫工毛延壽，致所畫王昭君之像，極為醜陋。臨行時，元帝召見，始大驚訝，然已挽回乏術矣。劇中情節，全系描寫昭君出塞時情形，淒涼悲憤，感慨俱深。 ^[1] 

王昭君：旦

王龍：醜

馬伕：武生 ^[1] 

尚小云是四大名旦之一。這個《昭君出塞》屬於《漢明妃》的後半部。是尚派代表劇目。
　　屬於【旦角】。唱法有很大的【崑曲】成分。
　　把【青衣】與【刀馬旦】結合起來了。

很難用幾句話就把這個經典劇目的主角【純粹屬於哪個唱法】説明白。

在《出塞》中，他大膽採用了“文戲武唱”的方法，載歌載舞，聲情並茂，把京劇旦行幾乎所有的步法都組織進去了，還吸收了武生的身段動作。全劇充分反映了尚派飽滿、強烈、清健、豪放的風格。其表演手段層出不窮，通過種種程式化的舞姿創造了一系列動態畫面。他運用了大跨腿、大弓腿、大揚鞭、急搓步和上馬時單足顛顫、垛泥、趟馬圓場等動作，細緻地刻畫了王昭君的離愁別恨和邊塞的荒涼。他塑造了口中曲子、盔上翎子、手裏馬鞭、身上斗篷的王昭君藝術形象，渲染了“馬活人俏”的表演效果，這“馬上昭君”的載歌載舞，被譽為一幅幅活的“佳人烈馬圖”。

尚小云演這齣戲，着意於區別“馬下昭君”和“馬上昭君”的不同點，注意“昭君上馬”和“馬上昭君”的神形變化。“馬上昭君既要有人，又要有馬，馬是烈馬，人是佳人；一身二用，神形兼顧”，真正體現了我國寫意戲劇的精神實質。崑劇、京劇舞台上演出《昭君出塞》基本上都是按照尚派路數演出的。