春風沉醉的晚上

“我”和煙廠女工陳二妹同住在貧民窟裏，“我” 因沒有職業、工作，孤身而潦倒使她產生了疑懼、戒備心理。但她在經過一段時間的留心觀察後，覺得“我”並不是一個壞人，便消除了對“我”的疑懼、戒備，並對“我”產生了一種信任且依賴的情感。“我”在她每次上下班時都主動客氣地站起來給她讓路，為答謝“我”，她便請“我”到其房中吃香蕉，彼此還互談身世。她以為“我”和她一樣，是一個無家可歸的流浪人，因而，很同情“我”，並對“我”產生一種“同是天涯淪落人”的感情。“我” 由於患有嚴重的神經衰弱，並只有一件破舊不堪的棉袍，因而，只好白天在閣樓上睡覺，晚上出去散步，並直到黎明。這種反常的生活使她再次產生了對“我”的疑懼——以為“我”在夜裏做偷竊一類的壞事，而郵差要“我”拿印章去領裝有雜誌社稿費匯票的掛號信，又使她的這種疑懼加深，不過，她並沒有疏遠“我”，反而以一種滿含着親人般情真意切的責備、規勸而又疑懼的眼神看“我”。但在聽了“我”的解釋之後，她便消除了對我的懷疑和誤會； “我”也剋制住了因她的“單純的態度”而產生的“不可思議的感情”，並答應她戒煙； “我”和她也進一步產生了信任和友誼。 ^[3] 

1922年，從日本歸來後的郁達夫，失去了國家提供給留學生的官費津貼，往日的悠閒而又浪漫的生活一去不復返了，他必須依靠自已工作才能維持生活。他也同當時社會上的很多人一樣經歷過失業的痛苦和顛沛流離的酸楚，至此他才真正品嚐了生活的酸、甜、苦、辣、鹹，備感生活的艱辛。一家人生存的重擔落在他的肩上，他在求職的過程中，在奔走呼號之際，感到了“惡人的世界，塞盡了我的去路”（《蔦蘿集自序》），對社會的認識也就愈發深刻。他直接參與生存競爭，接觸了社會各階層的人物，對現實生活有了更多、更全面的瞭解，創作視野比以前開闊了，創作題材較之從前也更豐富、更多樣，除繼續描寫小知識分子和家庭生活外，他把眼光投向更底層、更悽慘的人們，受侮辱和損害更深的小人物，《春風沉醉的晚上》屬於這類作品。 ^[4] 

“我”是一位生活無着的窮知識分子，為生活所迫，住進了貧民窟中一個窄小破舊的閣樓裏。在那裏，“我”遇到了一個同樣被生活壓迫的煙廠女工。由於有着共同的生活處境，對現實有着強烈的不滿，他們相識後很快從相互同情，發展到相互關懷、體貼。 ^[5] 

陳二妹是一位正直、善良、真誠、樂於助人、具有樸素的階級反抗意識的下層女工的形象。17歲的女工陳二妹，在一家小煙廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機器旁幹十幾個小時的活，有時還要被迫加班，得到的報酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由於她的父親去世，她成了一個無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機戲弄她。 ^[5] 

《春風沉醉的晚上》的主題通過“我”和陳二妹各自的生活以及相互間的關係而表現出來。

從“我”的角度來説，社會的黑暗不公，是導致“我”貧窮沒落以至憤世嫉俗的根本原因。通過“我”的命運，作品表現出一定的社會批判主題。同時，作品更借之表現了知識分子豐富的內心世界：既自傷於知識分子面對社會黑暗的無能為力，又充滿着對於純潔感情、善良人性的珍惜和嚮往。

陳二妹的命運更加強了作品的社會批判主題。善良、真誠卻弱小無助的她，有辛酸的過去，更有充滿艱險的現在。她被始終壓在社會的底層，承受着苦難和欺凌。她對於剝削壓迫和企圖欺凌她的資本家及其走狗十分痛恨，對於與她一樣的受苦人深為關切和同情。她的情感和價值取向，既凸顯了她心靈的美好。也客觀上反映了社會矛盾的劇烈。通過這一形象，作者表達了對於社會中“被欺凌與被侮辱者”的深刻同情，也嚴正地控訴了極度不公平的社會。

二人的相互關係又進一步深化了作品主題。陳二妹對“我”的關心和愛護，“我”對陳二妹的感懷和珍惜，既歌頌了青年男女之間純真的感情，又表達了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的精神意藴，是對於人間真情的一首頌歌。 ^[6] 

《春風沉醉的晚上》中，“我”的主觀情感抒發，“我”和陳二妹的命運及二人間情感關係的客觀描寫，相互映襯，又各為整體，很難説孰主孰次，共同構築起作品的藝術世界。作品的人物形象和思想感情，正是在這種主觀與客觀相結合的藝術氛圍中得到充分的表現，而作品獨特的藝術特點和深遠的藝術感染力，也由此而生。作品以第一人稱進行敍述，人物形象和故事在“我”的視野中展開。作者既借之融入了強烈的感情，增添了作品的抒情色彩，又為故事情節的起伏跌宕鋪墊了基礎。故事從“我”而出，“我”所見者、所感者可充分展示；而不為“我”所見、所感者則留給讀者去思索、去回味。 ^[6] 

首先是女主人公居住的外部環境的骯髒和醜陋，同女主人公美好、純樸的內心世界形成了比照，凸顯了她“出污泥而不染”的高尚品格，並以之形成對黑暗社會環境的控訴。其次是男女主人公初遇時的審慎、戒備，與後來兩人的相互關心、相互依戀形成對比，既自然流暢，符合生活真實，又很好地製造了懸念，為故事發展的波瀾起伏奠定了基礎。 ^[6] 

《春風沉醉的晚上》在情節安排上步步設伏，層層推進，前後勾連，適時解“扣”，而且這種安排又不露痕跡，十分自然。比如，由於房屋狹窄，陳二妹每次回來，“我”都要站起身來讓路，這樣，陳二妹自然感到很不過意，於是有了贈食物情節的出現；由於“我”神經衰弱，夜裏出外散步，這就使陳二妹產生誤會，故事由此生出波瀾，推出了後來的“規勸”“解釋”等一連串的情節；當誤會消除後，兩人的友誼進一步發展，故事也由此推向了高潮。 ^[5] 

《春風沉醉的晚上》在表現人物心理上更具有獨到之處。作品多次直接袒露“我”的內心活動，把人物複雜微妙的精神世界再現了出來。比如作品寫到陳二妹規勸“我”不要吸煙，尤其不要吸她所在的那家煙廠的煙時，作品這樣描寫“我”的心理：“我知道這是她為怨恨N工廠而滴的眼淚，但心裏，怎麼也不許這樣想，總要把它們當作因規勸而灑的。”這段人物心理的剖白，真實地表現出了作品中“我”因陳二妹的規勸而產生出來的複雜而又真切的內心世界。在作品的尾部，故事進入高潮，當陳二妹發現自己誤會了“我”而坦誠地道歉時，作者又適時地描寫了一段“我”的內心活動，從而將人物情感與理性的衝撞以及人物靈魂淨化的心理歷程，都細緻人微地表現了出來。由於作品採用了這種獨具特色的表現手法，因而不僅使人物變得更加真實生動，而且也使作品具有了一種濃郁的抒情色彩。 ^[5] 

現代文學評論家，教授夏志清《中國現代小説史》：這篇小説描寫一對為貧窮所困的男女，主要要表達的是人道主義的意味，但也寫出人遇到純潔的人，慾念會化除。 ^[7] 

香港嶺南大學教授許子東《郁達夫新論》：宛如……着墨不多的樸實逼真的素描，輪廓上，線條洗練，傳神處，筆觸細緻。……形象的現實主義意義，足以同魯迅、葉紹鈞筆下的人物相媲美。……堅實的簡練線條形成對照，作品裏的抒情段落，卻濃墨重彩，渲染鋪陳，不僅佔據主要的畫面，而且控制着小説的節奏，制約着氣氛的起伏。 ^[7] 

郁達夫（1896—1945），中國現代小説家、散文家、詩人。名文，字達夫，原名鬱文，出生於浙江富陽滿洲弄（今達夫弄）的一個知識分子家庭。代表作有《沉淪》《故都的秋》《春風沉醉的晚上》《過去》《遲桂花》等。郁達夫是一位為抗日救國而殉難的愛國主義作家。 ^[5]