春閨怨

玉關信使斷，借問不相諳。

春光太無意，窺窗來見參。

久與光音絕，忽值日東南。

柳枝皆嬲燕，桑葉復催蠶。

物色頓如此，孀居自不堪。

一、二句寫思婦怨苦之緣起：夫君從軍在外，音信斷絕，借問他人，又無人知曉，不禁怨從中來。因為是用敍述的口吻起句，因此是用敍述的口吻起句，因此開篇的感情還不是很強烈。“玉關”即玉門關，漢以來一直是西北著名的邊關。按照古代詩歌中著名地名的一般用法，這倒不是説主人公的丈夫一定就從軍玉門關，而只要理解為從軍在邊關地區就可以了。

三、四句，不怨丈夫，亦不怨信使，只怨春光，點出題目中的“春”字。“春光太無意”，不僅是指春光不曉人意，含意是雙重的。因為不曉人意，所以在思婦煩惱傷心的時候，竟然會“窺窗來見參”，真是太不懂事了，無怪思婦要怨起春光來。一個“太”字正見出思婦之怨情。這後一句用了擬人手法，説明春光是在思婦不經意窗外景色時，偷偷映入眼簾的，從而也見出思婦凝神思念之專注。這二句以春光來表現主人公對丈夫的繾綣思念，比正面更有情致。

五、六句寫主人公長久閉門居於深閨不見，不注意時光的流轉，現在春光窺户，方才領悟到不知不覺中已經換了季節，到了春天。“久與光音絕”似乎也象徵着思婦長久以來那種鬱悒哀傷的心境，“久”與“忽”相對而言，時間感突出，情緒上亦有所轉折。儘管其結果是更生一層怨恨。“日東南”即指春天的降臨，由於日出的位置越接近春天，便越移向正東。這二句將思婦的視線直接引向户外，從而有了七、八句。

七、八句直接描繪户外春光，不過這描繪也不是純粹欣賞性的，同樣移入了主人公切盼與丈夫相聚的心念。“柳枝皆嬲燕”，“嬲”是相互嘻戲糾纏的意思，是相互嬉戲糾纏的意思，本是會意字，其中有“男”有“女”，一般用來寫人，現在這樣用法，本身就能暗示一種比喻的意義。而從“嬲”字在句子所處的位置看，又恰好與下面的“催”字相對，更可以理解為柳枝在春風中蕩舞，拂動枝上羣燕，似在與羣燕相嬉。這種詞語的多解性，往往也就是古典詩歌耐人咀嚼玩味的原因之人。“桑葉復催蠶”，則是説桑葉發芽了、長大了，彷彿在催促人們快去從事養蠶的工作。“蠶”指蠶事。由於蠶桑養蠶本是女子專利，又應春時，不抓緊便會讓時機流過，因此古代詩歌中往往將蠶事與女子相思揉合一處寫來。所以，我們有理由認為這句還暗喻着主人公的相思之情。兩處景物結合起來，某種程度上亦是思婦主觀情感的一種對象化的體現。由此，思婦的感情並沒有因為春光動人而有所寬解，反而被引向更深的思念，更苦的哀怨。

九、十句最終點出了“春閨怨”的全部含意。“頓”，頓時，一下子，與前面的“忽”意思相近。“孀”在這裏取其獨居的意思。這二句道出了思婦內在的心理體驗：眼前景物一下子變得如此春光融融，勃勃誘人，我那獨居孤寂之心怎能承當？真正苦不堪言，尤其是“孀居自不堪”一句，很容易使人聯想到古詩“蕩子行不歸，空牀難獨守”的意思。這裏傳達出思婦內心情感上的騷動不平和孤寂難當，又怎一個“怨”字了得？！傳統思婦詩一般講究“怨而不怒”，而此詩最後的情感表達則有點突破傳統的規範，有些“怒”甚至“恨”的味道了。因此在這一點上，此詩在古代最多的思婦詩中是很值得注意的。