春遊晚歸圖

此圖遠處山峻嶺，懸屋峭壁，山密畫得較淺淡，因由雲段相隔，白雲下為成片的樹林，房舍和人物。樹木成林，枝葉茂密，鬱鬱葱葱，濃密的樹蔭，房舍屋掩映在樹蔭下。這些物象畫得精工.細緻，所以，把自雲上面的山推得更遠。屋宇房舍畫得非常精細。近景的山石橫卧，或連或斷，坡石上長滿花草、雜木，有一株桃樹，枝根盤曲，桃花盛開，下為坡石，寬闊的湖塘，波紋起伏。水旁的平地處，有一位長者，騎着駿馬迴歸，他頭戴斗笠，身着寬服長袍，手執馬繮，隨後有二童子，前者抱琴，後者挑着重擔緩步徐行，且作交談狀，似乎相互告知，快要到家了，不時流露出歸心如箭的喜悦心情，一僕體人已先至，敲!預候。 ^[2] 

《春遊晚歸圖》內無作者名款，僅於左下方鈐“十洲”瓢形印一方。據《墨緣匯觀錄》記載，仇英摹古之作皆不署款。此畫雖不知摹何人之作，然而從畫題看，與明代戴進所作《春遊晚歸圖》取意頗近。 ^[1] 

《春遊晚歸圖》局部(2張)

此幅畫的畫面不算太大，但景界開闊，有咫尺千里之妙，同時還描寫出林間夜氣，天上月輪，可謂點明此畫的主題。此幅構圖簡明開朗，着重於近景的描繪，人物居中間主景位置、其後山石、樹林、房舍、板橋等物象作穿插襯托。畫中人物之神情動態俱佳，栩栩如生，尤其二隨從者，相互交談的情景，畫家善於捕捉這瞬間的萬變，將其描繪得維妙維肖。畫樹木先用墨中鋒勻勒，再賦染淡綠、淡青。山石用側勢中鋒稍濃墨筆勾畫輪廓，趁將十之際再以淡墨皴擦，並和水筆化染開，行筆疾速，充滿水墨交融、淋漓暢快之感。此畫筆墨飛舞，跌右縱逸，為仇英畫粗筆之傑作。而仇英這種硫放的風格實際上乃淵源自周臣的影響，如簡練章法、勾皴石峯之行筆布墨等皆出自周臣。同時，從此畫中也可以看出仇英十分重視意境的刻畫，他畫筆下的山可遊、屋可居，生活氣息濃郁。 ^[2] 

仇英（約1501—1551年），字實父，號十洲，江蘇太倉人，後移居蘇州。他出身工匠，後隨周臣學畫，為文徵明所稱譽，從而知名於時。仇英擅人物，尤長仕女。他既工設色，又善水墨白描，能運用不同筆法表現不同對象，有“周復起，亦未能過”之評。後人把他與沈周、文徵明、唐寅並稱“明四家”。 ^[1]