春草

嫩綠柔香遠更濃，春來無處不茸茸¹。

六朝舊恨斜陽裏²，南浦新愁細雨中³。

近水欲迷歌扇綠⁴，隔花偏襯舞裙紅。

平川十里人歸晚⁵，無數牛馬一笛風⁶。 ^[1] 

1.茸茸：柔密叢生貌。

2.六朝舊恨：指六朝的亡國之恨。六朝，三國東吳、東晉、宋、齊、梁、陳。其都城均在南京。“六朝之恨”，指亡國之恨。詩中語句，仍化用了劉禹錫的詩句“台城六代競豪華，萬户千門成野草”，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜”。

3.南浦新愁：指別離之愁。南浦，南面的水邊，多指送別之所。

4.歌扇：唱歌時用的扇子。

5.平川：平坦的原野。

6.牛馬：一作“牛羊”。 ^[2-3] 

春天來了，到處是一片葱蘢的綠色，柔嫩的芳草，散發出陣陣清香，極目眺望，只見越往遠處，草色越是濃密。

想起六朝舊恨，南浦送別的場景。再回到眼前的景物。

在迷離的草色中，水邊的春草和野花都似乎變成了當年的歌扇和舞裙，當年的歌扇和舞裙化作了今日的春草和野花。

平川十里，牧入暮歸，在茫茫的草色中，只見無數牛羊在慢慢蠕動，晚風習習，傳來一陣陣悠揚的笛聲。

這首詩寫於南京，詩人看到融融春輝，想起南京曾是六朝古都卻衰敗，這些悲傷被眼前的春景衝散，引起詩人對生命的思考而寫下詩作。 ^[4-5] 

首聯“嫩綠柔香遠更濃，春來無處不茸茸。”芳草遍野，一派生機。“嫩綠柔香”四字，細緻地刻劃了春草的美色與清香，也寫出了春草嬌弱的神態。放眼望去，遠處的春草鬱鬱葱葱，春意更濃，“無處不茸茸”對春天的草地作了形象的概括，也統領了全詩。這兩句從視覺、嗅覺、觸覺等多角度描繪了春草的可愛，富有感染力。頷聯“六朝舊恨斜陽裏，南浦新愁細雨中。”借用典故，以擬人手法將斜陽、細雨中的春草，賦於人的感情。將“舊恨”“新愁”移情於春草，使之亦有了鬱郁的神態。新愁則為離愁，頸聯進而渲染春草之綠。“近水欲迷歌扇綠，隔花偏襯舞裙紅。”近水之草，本已甚綠，還迷於歌女手中香扇之綠色，隔花之草，偏要用它的綠色來映襯少女舞裙之紅。這兩句對比、反襯等手法，寫得有聲有色。尾聯“平川十里人歸晚，無數牛羊一笛風”，境界更佳。十里平川，芳草萋萋，牧人晚歸，風吹笛聲。

這是一幅美妙的風景畫，而這一切又都圍繞“無處不茸茸”鋪展而來，詩中無一“草”字而句句皆渲染了春草的美好動人。 ^[6] 

明代都穆《南濠詩話》評為：“含蓄”。 ^[7] 

楊基（1326～1372） 明初詩人。字孟載，號眉庵。原籍嘉州（今四川樂山），生長於吳中（今江蘇蘇州）。元末，曾入張士誠幕。明初為滎陽知縣，累官至山西按察使，後被讒奪官，罰服勞役，死於工所。楊基少時曾著《論鑑》十萬餘言。又於楊維楨席上賦《鐵笛》詩，當時維楨已成名流，對楊基詩倍加稱賞，於是揚名吳中，與高啓、張羽、徐賁為詩友，時人稱為“吳中四傑”。著作有《眉庵集》12卷，補遺1卷。按古體、歌行、律詩、絕句、長短句及詞曲分卷排列。明成化重刻時，江朝宗為之作序。 ^[8]