春歸

苔徑臨江竹¹，茅檐覆地花²。

別來頻甲子³，倏忽又春華⁴。

倚杖看孤石⁵，傾壺就淺沙⁶。

遠鷗浮水靜，輕燕受風斜。

世路雖多梗⁷，吾生亦有涯⁸。

此身醒復醉，乘興即為家⁹。 ^[1] 

草堂苔徑臨江一邊長滿了竹子，茅檐下面盛開着滿地的鮮花。

離開草堂已經三年，轉眼又到了花開的春天。

獨自倚杖去看孤石，在江畔沙灘傾壺飲酒。

遠鷗浮游觀之似靜，輕燕迎風上下斜飛。

人世間的道路險阻，而我的生命有限。

此身方醒又醉，乘興所往即是我的家。 ^[3] 

寶應元年（762年）7月，嚴武還朝，詩人自成都送嚴武到綿州後與之分手。接着徐知道在成都作亂，詩人只好避往梓州。次年八月，詩人知道房琯死於閬州僧舍，又赴閬州憑弔，以後便漂泊於閬州、梓州兩地。由寶應元年（762年）離成都，至廣德二年（764年）2月聞嚴武再為成都尹兼劍南節度使，8月詩人又返成都草堂，前後共三年。此詩即詩人返歸成都浣花草堂時所作，藉以抒發往來不定之苦而產生自傷自解。 ^[2] 

此詩首二句是寫在草堂周圍漫步，此舉是動；而江邊之竹、檐前之花，清幽明麗，此景是靜。人動而景靜，正是內心之靜通過漫步靜景中而展現。在此基礎上，“別來頻甲子，倏忽又春華”二句又見賞春之心萌動。而在此萌動之中，又有時光無常之感。中間四句是賞春具體行為。“看”、“就”是人的行為，“浮”、“受”則是鷗、燕的動作，這些行為動作很有寧靜之致，主要在於這一切都是隨興而至，毫無造作所致。其中，“遠鷗浮水靜，輕燕受風斜”二句以“靜”字、“斜”字傳出鷗燕性情形態，上句用字較渾而“靜”字較工，且以“遠”字總括，以“輕”字助發，下句因“受”字之工而飽受宋人稱讚。後四句寫對生命有涯的解脱之道，唯在於直心而行，興之所至，興盡而返，毫不執着。

全詩用字完潤，情景交融，寫景上遠近結合，所用典故極難品味，如“吾生亦有涯”便意致無窮，反映了詩人飽經憂患，備嘗困頓之後，由於深感蹤跡無常，往來不定之苦而產生自傷自解，隨遇而安的思想。 ^[4-6] 

北宋·葉夢得《石林詩話》：詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。……燕體輕弱，風猛則不能勝，唯微風乃受以為勢，故又有“輕燕受風斜”之語。

北宋·俞成《螢雪叢説》：老杜詩詞，酷愛下“受”字，蓋自得之妙，不一而足。如“修竹不受暑”、“輕燕受風斜”……誠用字之工也。然其所以大過人者無它，只是平易，雖日似俗，其實眼前事耳。（蔡夢弼《杜工部草堂詩話》引）

明·凌宏憲《唐詩廣選》：①有態（“輕燕”句下）。②（北宋）範元實（範祖禹之子）曰：杜有喜用字，如“修竹不受暑”、“吹面受和風”及“輕燕”句，“受”字皆入妙。老坡尤愛“輕燕”句，以為燕迎風低飛，乍前乍卻，非“受”字不能形容也。

明·陸時雍《唐詩鏡》：應手處覺其談笑而成。

明末清初·黃生《杜詩説》：“輕燕”句，宋人所極稱。上句之工秀，人未見賞。鷗去人還，故久浮不動也。

明末清初·仇兆鰲《杜詩詳註》：此春歸景物，花竹之間，春華如故，是堂前近景；沙石之外，鷗燕悠然，是溪前遠景。下一“靜”字，使“遠”、“浮”二字有神；下一“斜”字，使“輕”、“受”二字有致。

清·愛新覺羅·弘曆《唐宋詩醇》：（明代）楊德周曰：“微風燕子斜”，正與此同看，詠之不盡，味之有餘。

清·沈德潛《唐詩別裁》：鷗、燕性情形態，以“靜”字、“斜”字傳出（“輕燕受風斜”句下）。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：末四（句）自傷自解，不堪多讀，亦有隨遇而安之意。

清·盧麰《聞鶴軒初盛唐近體評選讀本》：起二最雋語。八句“受”字法，最婉。

近代·俞陛雲《詩境淺説》：杜詩三用“受”字。“輕燕受風斜”、“修竹不受暑”與“野航恰受（兩三人）”句，皆善用“受”字。 ^[7-8] 

杜甫（712年—770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。 ^[9]