春夜宴桃李園圖

在畫幅中間偏下部位，大桌上杯盤佳餚，桌旁紅燭紗燈，几上放着詩篇畫卷。四位詩人，圍桌而坐。右邊的兩位，一個舉杯，一個提著，似乎正在對飲；左邊的一位，臉朝外面，正舉目欣賞着桃花、夜色，或者詩己釀成，正在斟字酌句。而背向着外的一位，低着頭，正要舉杯暢飲，並若有所思。詩人們深深地沉醉在春、酒、詩的懷抱中。因為李白深解“古人秉燭夜遊”的興味，所以要在此芳園“序天倫之樂事”，盡情地“高談”、“詠歌”，“開瓊筵以坐花，飛流觴而醉月”。

詩人周圍，有九個男女僮僕在辛勤地工作着。近處有斟酒的，有持盤前趨的，有站立待侍者。遠處有一僵仆，正揹負着什麼東西。畫面下邊的石板橋上，還有一個僮僕打着燈，提着酒罈，從園外或宅中急急趕來，給主人添酒。右邊三個孩子則正蹲着開槽取酒。這一切，都説明了主人們對酒的興趣，烘托了夜宴的熱烈氣氛。

《春夜宴桃李園圖》局部(2張)

該圖只遴選了園林的局部來描繪；近處多為樹木叢生、曲欄、蜿蜒伸展，山石橫卧，此起彼伏。亭介的曲折、樹木之掩映佈置十分得當；遠景描繪着若隱若現的亭子，樓閣、遠山、樹木，樓閣、亭子在樹木的掩映下儀露一角，使人感到幽徑深幽，景界寬闊，圖中人物各異，風度翩翩，談笑風生。案几陳放除酒具外，還有書畫、義玩等。以備觀賞，感興而作，表明這是文人雅集。同桌周同還有侍女和章子侍着；酒宴十分熱鬧，四處還有繽紛盛開的桃李爭妍，這種幽雅的環境，歷來是丈人雅十夢寐求之的場所。這幅以人物為主的山水人物畫，四名文人畫在顯著部位，以便突出主題。陪襯人物為四侍女，面日清秀，身材修長，顯得恭敬作侍候狀。可見此畫將李白文中的“開瓊宴”、“坐花”、“醉月”、“飛羽觴”的情景表達十分生動。結構嚴謹，描寫精緻，沒色工細等。故從此幅畫中可看出仇英將自己的長處發揮得淋漓盡致。 ^[1] 

崔錦：這是一幅以人物為主的山水人物畫，樓閣、樹木作為背景，色彩比校濃豔，而人物多着白衣，相比之下，非常突出。 ^[2] 

仇英（約1505—1552年），字實父，號十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州。初為漆工，後改學繪畫。移居蘇州後得識文徵明，並拜周臣為師，主宗南宋“院體”，形成以嚴謹勁利為主調的藝術風格。中年時畫名漸起，經常接受富商和收藏家邀請，至其家中作畫。嘉靖十六年（1537年）應崑山鑑藏家周鳳來延聘居其家六年。爾後又至嘉興大收藏家項元汴家作畫，長達十餘年，其間廣泛接觸、觀摩和臨摹古代名跡，技藝大進，尤其在繼承唐宋傳統的工筆重彩人物和青綠山水方面取得了突出成就。晚年與文徵明父子及其門生交往密切，又吸取了“吳派”文人畫之長，使作品增添了清雅的氣息，其聲譽與沈、文、唐相併埓，有“吳門四家”之稱。 ^[3]