春之祭

藝術家最早接受藝術教育是中國傳統木雕和中國傳統美術思想，其藝術語言建立在傳統木雕雕刻語言上，他的大部分藝術創作都會使用木材。早期都是木雕作品，都是穩重踏實的中國傳統刀鑿功夫。作品都是在四方厚薄不一的木板或者木方雕刻成形體，認真打磨，最後刻飾上各種凹凸不一的陰陽花紋。進入中央美術學院後接受了以西方美術教育為主的學院派，同時接觸了更多的材料，那時的作品相對寫實。後來又接觸現當代藝術，他的作品有了很明顯的變化，思考的緯度和廣度有了明顯的區別。他創作使用的材料豐富，他的作品總是在不停的變化，跳躍，在架上和藝術和公共藝術之間不停切換。在他的作品中可以看到形式上的不停否定，但他的藝術思想卻在否定中不斷的生長。這件作品藝術家充分的尊重材料特點，用自己的眼睛去發現日常中的美。

由於新冠肺炎回家過春節後就被滯留浙江老家，江南的湖光山色都很美，閒來無事或者心中乏悶常常選擇外出走走，順便看看風景。在山中水畔邊馬上會心曠神怡。偶然有一次去了一個庫區看到水畔有一樹根看着特別感人，遂帶回家中仔細觀察，略加收拾卻有幾分意思。這一發而不可收拾，此後每每出去都會留意，看到有意思的樹根都會帶回家中認真捯飭，沒想到至疫情得以控制可回北京時已有三十餘件之多，成了進美院工作後出作品最多的一段時光，真是得來全不費工夫。

朱景華 ^[1]  ，浙江東陽人，高級工藝美術師，15歲學習東陽傳統木雕、1996年支援雲南大理州劍川縣白族木雕。現任教於中央美術學院壁畫系材料工作室，中國特色旅遊商品大賽評委委員、2019年工信部國家設計中心評委專家、北京設計周評委、北京旅遊商品大賽評委。