於顯達

於顯達1944年出生於黑龍江五常。藝術評論家，畫家。藝術羣體扶持者。中國美術家協會會員。1964年畢業於哈爾濱師範學院藝術系。相繼擔任松花江羣眾藝術館館長，哈爾濱師範大學藝術學院教授，黑龍江省美術家協會理論藝術委員會副主任。

於顯達多年來撰寫了《談美術作品與形象感受》等大量藝術評論作品，發表於《美術》《中國美術館》《文藝評論》等幾十家報刊等媒體。

同時，於顯達還指導、扶持及推介了“方正剪紙”羣體。“方正剪紙”曾在中國最高藝術殿堂——中國美術館展出，並被文化部列為“國家級非物質文化遺產”。“方正剪紙”形成了一種中國文化現象，成為中國最有影響的藝術羣體之一。此外，於顯達還傾力關注了五常市、賓縣、通河縣等多個“農民畫”藝術羣體。所指導作品有的入選全國農民畫展並獲獎。

於顯達一直潛心於藝術理論的研究與撰寫。從純美學理論性的闡發（《談美術作品與形象感受》），到對地

域性、羣體性藝術現象的整體環顧與評價（《黑土地上的美術華章——黑龍江省美術家協會50華誕回顧》）；從對藝術家風格特點及其流變的探討與總結（《一張鼓滿時代勁風的風帆——記畫家臧爾康》），到對具體藝術作品的分析與評論（《胸中意象筆底大風——觀王同君的花鳥畫》）……多年來，於顯達撰寫並發表了大量藝術理論文章，散見於《美術》《中國美術館》《文藝評論》《美術報》等多種國家級權威性藝術專業報刊，以及幾十家新聞媒體。

《談美術作品與形象感受》（《藝術交流》01.3）

《黑土地上的美術華章·黑龍江省美術家協會50華誕回顧》（《美術》08.9）

《突破侷限通向自由·談黑龍江美協美術創作室的創作》（《美術》97.1）

《官厚生》（《中國美術館》10.3）

《清醒的選擇自覺的完善·記畫家侯國良的成功之路》（《文藝評論》93.3）

《一任自然放情筆墨·談劉漢民山水新作》（《美術大觀》07.3）

《蟄卧深山潛大勇·荊振初和他的畫虎藝術》（《美術界》03.9）

《一張鼓滿時代勁風的風帆·記畫家臧爾康》（《文藝評論》86.5）

《生意盎然的鄉鎮版畫》（《北大荒版畫三十年論文》集）

《獻身黑土藝術的探索·青年畫家富中奇和他的國畫》（《文藝評論》89.6）

《胸中意象筆底大風·觀王同君的花鳥畫》（《文藝評論》07.3）

《真誠嚴肅的創作平實自由的心態·黑龍江美協作品展》（《文藝評論》96.4）

《田衞平風光攝影中的形式眼光》（《藝術研究》05.3）

《藝術的發展迴旋於形式與自然之間》（《藝術研究》03.4）

《直指內心衝突的幻境·讀李崗山水畫》（《鳳凰文化》10.10）

《〈重彩人物技法畫例〉是本好書》（《美術之友》02.3）

《藝術中的自然》（《藝術交流》00.4）

《兼容幷蓄為我所用》（《小説林》11.1）

《致力於油畫本土化探索的青年藝術家·崔多》（《小説林》11.3）

《脱胎於民間、植根於黑土的龍江農民畫》（《美術》12.8）

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於顯達在松花江羣眾藝術館期間，多次組織舉辦美術創作班，備戰省級、國家級大型美術展覽。和業餘畫家們同吃同住，睡長條木椅。圍坐一起分析選題，推敲草圖並指導創作。上個世紀80年代初，正值長期盛行的教條化、政治主題性創作模式向藝術自身表現的轉折期，藝術創作的觀念與角度一時間比較模糊曖昧。那些圖解式、口號式的“宣傳畫”，有時候令人的意識陷於歧途，難以頓然轉身。個別年輕作者冥思苦想不知道畫什麼，眼看別人已進入創作狀態，急得直搓大腿，便結伴逛農貿市場，企圖尋找創作靈感，憋出一個主體性構思。於顯達説：“別鑽牛角尖地冥思苦想，回想一些自己覺得有趣味、好看的東西，藝術首先是美與心靈共振，承擔了更多的其它東西，就不是真正的藝術。”這讓年輕作者豁然開朗。現 在聽起來，這話沒什麼稀奇，但那是近30年前教化藝術的時代。

於顯達組織的松花江美術創作班，其中李之華的《寶島》、姜大吉的《春雪》、於鳳超的《新新菜》、姜鳳羣的《醉秋》、荊振初的《誇富》、郭寶林的《樂園》等十多件作品參展並獲獎。

於顯達曾從事羣眾文化藝術工作多年，對民間藝術的特色取向，具有比較明晰的認識與準確的掌控力，創作指導因此也更富於方向性與針對性。於顯達所倡導的“原生態藝術”理念，是以繼承傳統民間藝術的本原為主，在此先決條件下賦予時代生活氣息。

對那些沒有受過專業藝術訓練的作者，於顯達鼓勵並開掘他們對事物的本能、直接的觀察與認識；表現那種原始、純真的藝術式樣，充分發揮他們這方面的優勢，避開理性、技術性的造型與色彩觀念及實踐，徹底打破框架性束縛與干擾。以最大的可能性和反差性與“專業”拉開距離，強化原生態天趣、質樸的藝術面貌。於顯達的“原生態藝術”理念，給“方正剪紙”“農民畫”等藝術羣體的創作實踐，引向了一條快速、特色、實效的捷徑。於顯達傾力關注與扶持了五常市、賓縣、通河縣等多個“農民畫”藝術羣體，所輔導作品入選全國農民畫展並獲獎。

於顯達對“藝術羣體”扶持、推介投入了很多精力與心血。保持民間藝術特色的理念堅定而執着，並伴有紮實穩健的協調力。他曾長達數年對“方正剪紙”進行跟蹤扶持。

1983年，方正縣文化館張德生採取“滾雪球”“以老帶新”等辦法，連續辦班，加強創作與輔導，以挖掘民間剪紙，壯大創作隊伍。由於骨幹作者都是一些農村老太太，行動不便，張德生索性把班辦到農家的炕頭上。作為松花江地區藝術館館長並主抓美術工作的於顯達，從此開始，數年間經常往返於哈爾濱與方正縣。在剪紙創作上，於顯達主張挖掘繼承，遵循民間特色，與張德生深入探討決定，不走現代刻紙的形式，保持民間藝術那種原始生猛，憨態稚拙的原汁原味，鼓勵年輕作者向老藝人學習那種直接的觀察事物思維方式，以及表現手法。在參與指導創作的同時，於顯達還對方正剪紙羣體做了很多扶持與協調推介工作。

1986年6月，邀請黑龍江省美術家協會主席晁楣、著名畫家賈平西、理論家張秋螢等，松花江地區文化局局長曲敏以及省城媒體記者等一行6人前來參觀“方正民間剪紙專題展”；7月，黑龍江省松花江地區舉辦“方正剪紙羣體專展”；9月，方正剪紙參加黑龍江省舉辦的“生命之路”科普美術攝影、剪紙作品展覽。

至1987年，方正縣已組建19個剪紙組，作者346人，共創作出剪紙作品36000多幅。向省級以上報刊推薦作品4000幅，發表和展出作品1986幅；410幅作品與日、美、法等國家進行民間文化交流；國外收藏作品300幅。同年，黑龍江省美術館舉辦了“方正剪紙專題展”。省長陳雷等領導與省內外14家媒體記者出席開幕式。1988年，“方正剪紙展覽”中國美術館展出，並有26件作品被中國美術館收藏。

如今，方正縣已被文化部命名為“中國民間藝術之鄉”；“方正剪紙”被文化部列為“國家級非物質文化遺產”，同時被文化部等多部委聯合授予“優秀羣體、組織、輔導”獎。

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