新長征路上的搖滾

隨着20世紀70年代末改革開放在中國各領域的不斷深化，人們開始獲得大量以前被限制接觸的信息，思想得到解放。還未成形的中國搖滾樂也隨着改革開放的勢頭，獲得了初始萌生的機遇。

1987年，中國歌壇開始了全方位的探索，大批音樂作品在這一時期雨後春筍般湧現並迅速佔領市場。這一年，被北京歌舞團“限期離職”的崔健開始與ADO樂隊合作。與此同時，崔健也將更多的精力投入到了音樂的探索與創作中，這一年是他創作的高峯年，《新長征路上的搖滾》的大部分作品都完成於這一年。

雖然崔健通過自己和樂隊成員的努力，將中國搖滾樂的旗幟樹立了起來，但僅僅只靠當時那些極為難得的演出機會，搖滾樂是很難被更迅速、廣泛地推廣普及的，於是崔健開始計劃將這些作品錄製並出版發行。1988年4月23日，崔健在跑了幾家音像公司均遭到碰壁之後，最後終於與中國旅遊聲像公司達成了協議。緊接着，歷時一年之久的錄音工作便開始全面展開。由於崔健力求作品的完美，一直到1989年2月，《新長征路上的搖滾》的第一盤磁帶才終於錄製完畢。 ^[4] 

《一無所有》由崔健作詞、作曲。崔健表示這首歌曲的創作他沒有花很長的時間。在創作的時候，崔健抱着吉他，邊彈撥邊在腦子裏組合着旋律和節拍，很多積壓在他心裏的東西很自然地就流淌出來了。一開始的時候，他甚至認為這些旋律和中國歌曲是無關的，但是曲子一完成當崔健填上詞後，才發現這是一首中國歌曲，只是以前沒有人能以這樣的形式寫。 ^[5] 

《假行僧》由王勇與崔健合作完成。早在1981年，王勇就與李力等人組成了演繹日本歌曲的阿里斯樂隊。畢業於中國音樂學院的王勇學古箏出身，在樂隊中主要演奏古箏和鍵盤，後來他開始與崔健合作，將古箏應用於搖滾樂的演奏中，於是便有了這首由古箏伴奏極具特色的《假行僧》。 ^[4] 

《不是我不明白》是一首創作於1985年的説唱歌曲，也是崔健創作的第一首説唱歌曲。 ^[4] 

參考資料 ^[6] 

《新長征路上的搖滾》初步確立了崔健搖滾樂的特徵與風格，同時，它更成為了當代中國音樂史上具有開創性意義的音樂專輯。它給人們帶來了前所未有的音樂觀念上的巨大沖擊，使搖滾樂這一西方音樂形式開始進入國人的音樂生活。與此同時，崔健的搖滾樂創作更成為了中國歌壇的一種革命 ^[4]  。

《新長征路上的搖滾》反映了一個精神動盪時代人們的迷惘、徘徊以及對自由的渴望與追求。同時，歌詞中所表達出的對中國社會現狀的一種關懷和批判精神、對自我的剖析和認知精神，都直接反映着當時的社會思潮和大眾的真實情感。《一無所有》已經不僅僅是一首情歌，也不僅僅只是一個物質貧窮的男人的愛情告白，更深層的是它唱出了在進行了一系列的轉變之後青年人的一種心懷。《新長征路上的搖滾》中，崔健將中國搖滾樂之路與紅軍長征聯繫到一起，這注定是條艱難、漫長的跋涉之路，但這也正是崔健所看到的中國搖滾樂的現實狀況 ^[4]  。

《花房姑娘》是專輯中最為柔情的。該曲用詞簡單，但卻描述出愛情中人們內心的糾結與衝動，既婉轉又直接。而這首歌中的情愛體驗，看上去是一種粗野與温情、狂躁與哀傷的奇妙的混合物，實則也是真摯而又強烈的情感與壓抑的文化環境和笨拙的表達方式，造成了歌曲中諸情緒元素之間的極度不協和的關係。人們從嘶啞的歌聲中，可以聽出一種內在的緊張感和撕裂感。這是20世紀80年代的憤怒的青年的聲嘶力竭的聲音和他們情感飢渴和焦慮的證明 ^[7]  。

在《假行僧》中，崔健講述了對精神層面的一種追尋與探求。不要虛偽、不要矯揉造作，更不會停下探求的腳步。歌中“我只想看到你長得美，但不想看到你在受罪，我想要得到天上的水，但不是你的淚”，又看出他人性的善良和對現實的牴觸，同時也看到了他的矛盾，不希望美好的事物遭受折磨與摧殘 ^[4]  。

從作品結構來看，每首作品的結構都較為簡單，單二部的曲式結構應用於專輯中幾乎所有歌曲。歌曲基本都是由兩個樂段組成，或有序唱或有尾聲，作品的結構也都十分規整。樂句與陝北民歌“信天游”所使用的兩句體結構相同，上下句押韻，專輯中幾乎所有歌曲都採用了這種方式。崔健這張專輯的創作，均採用簡單、規整的作品結構形式，與其他流行歌曲的結構形式相似，這些搖滾樂作品所採用的結構並無獨特之處，結構簡單、易於傳唱，但效果頗佳 ^[4]  。

《新長征路上的搖滾》專輯CD至少有7個版本：中國旅遊音像出版的深飛銀圈版和非銀圈版、香港百代日本東芝版、日本百代東芝版、台灣可登美國版、台灣可登後期再版、北京京文1999年再版。所有海外版本專輯名都改成了《一無所有》。

1989年2月，專輯初版在中國大陸、香港和台灣省分別由中國旅遊聲像出版社、百代唱片和可登唱片發行。其中中國旅遊音像出版發行了兩個版本，但都是磁帶。可登唱片的初版刪掉了《新長征路上的搖滾》。

1999年，中國國際廣播音像出版社在內地再版，即北京京文版。 ^[1] 

參考資料 ^[7]