新工筆畫

正如顧平先生所説，“新工筆”是當代中國畫的新現象，其特點主要有兩點。首先它傾向於工筆的表現手法，“新”中包含着變化，雖由傳統演繹而來，但都是地道的新繪畫；第二，它是當代工筆繪畫的代名詞，傳統的技法加上當代的觀念，與傳統的工筆畫拉開了距離。 ^[1] 

姜吉安指出，按詞義看來“工筆畫”指的是一種工細的畫法，但這個詞義往往會誤導觀眾認為這一類作品好像只有一種畫法，當代的工筆藝術家已經開始在思想方法、語言語法上對過去的傳統工筆畫有了很大的拓展。此情境下的“新工筆畫”，如果仍以“工筆畫”一詞來命名，就承載不了已經產生的新內容。以媒介命名相對會好一些，如“絹本繪畫”、“紙本繪畫”，因為媒介是中性的，類似於“油畫、版畫、裝置、影像”這種媒介命名，而不是以技法命名。由於這樣的命名不指涉任何一種藝術思想方法和技術，只在媒介上作區分，包容性比較大，也會較少造成誤解。

張見認為最根本的區別在於“觀念先行”，因為老一輩的工筆畫基本上是在自然主義的狀態下創作，我們講的自然主義無非就是一棵花或一隻鳥雀，畫家想表現的其實就是這株花卉或者這個鳥雀本身的美感、生命力，顯然新工筆這批畫家從觀念的意義上講是反自然主義的。從技術角度上講，新工筆在構圖方式、色彩觀等方面拓寬了原先工筆畫的一些技法，尤其是色彩觀上面突破了原有的禁忌和界限，例如桃紅、粉藍色是中國工筆畫中忌諱的色彩，在古畫裏沒有大面積被使用過，但現在為了更應景、更貼近我們一種現代心理的預期，所以就可以毫無禁忌地使用它。

另一方面的“新”在於技法的拓展。新工筆的可貴之處就在於它以觀念的訴説為主要宗旨，作為一個突破的前提下，並沒有損失掉原來傳統工筆繪畫的質感，繪畫的難度並沒有降低，只是在原有基礎上附加了更多的觀念而已，它的這種觀念的訴説並沒有以損失原來畫面基本質感為代價，同時畫面美感的成份或者畫面技法的成份又可以作為審美而獨立存在。 ^[1] 

徐華翎認為新工筆主要新在兩個方面，一是構思想法，二是視覺上。新工筆這一塊的藝術家比較集中地體現他們的構思和想法，其所具有的當代性不是完全顛覆，而應該是有一種觀念上轉變。另外一個是從視覺面貌上的變化，傳統工筆平面裝飾的感覺更多，新工筆則比較含蓄，新工筆創作在視覺經驗上跟以前是有區別的，主要是由於審美趣味上的變化所造成。高茜指出“新工筆”這一定位之“新”是因為它打破了那種再現自然的工筆畫格局，因為他們的作品和現實背離、迷幻，和外界毫無關聯。 ^[1]