新古典主义是20世纪音乐中具有代表性的流派之一，它既与19世纪的浪漫主义音乐呈现出对立姿态，又与同时代勋伯格等人所倡导的表现主义音乐截然不同。布索尼把新古典主义音乐特征概括为：风格的统一、复调的高度发达和明确的客观性气质。 [1]
新古典主义作曲家追求的是均衡、稳定、理性的音乐，提出“返回巴赫”的主张，采用“音乐就是音乐”的绝对音乐形式，专注于探究音乐技巧与形式，而不是表达情感内容。这种音乐风格强调艺术形式的作用，而非情感表达。新古典主义音乐家致力于创作富有均衡对称的旋律和节奏，力求回归库普兰、巴洛克时期以及早期古典主义甚至包括蒙特威尔第、帕勒斯特里等时代的作曲风格和技巧。 [2]
- 中文名
- 新古典主义音乐
- 代表人物
- F.布索尼，I.F.斯特拉文斯基
- 典型作品
- 《缪斯的主宰阿波罗》
艺术特色
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新古典主义在美学驼乘思潮试碑踏上，不但陵习验否定浪漫主义音乐的标题性照纸和翻和主观性，也否定后期浪漫主义及其引伸出来的表现主义验整那种夸大的幻想和表现。新古典主义主张音乐创作不必去反映紊乱的社会和政治，主张采取“中立”或“艺术至上”的立场；创燥肯虹作应该回到茅归凶“古典”中去，回到“组婚离巴赫更远的时代”去，那里有音乐的纯粹的（不混杂诗或绘画等）；作曲家应该摆脱主观性，而以冷静的客观性把古典的均整平衡的形式，用现代手法再现出来。
代表人物
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布索尼认为音乐应当保持严格的客观精神和中立态度，而古典的对位手法以及帕蒂塔、大协奏曲、托卡塔、 萨卡里亚和里切尔卡等古典形式是实践这种理论最好的 途径。斯特拉文斯基于1927年在英国杂志上刊登了“回到巴赫”的宣言后，掀起了新古典主义的热潮。
典型作品
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新古典主义早期的典型创作是布索尼的《喜剧序曲》和《钢琴小奏鸣曲》，但最典型的则是斯特拉文斯基的舞剧音乐《缪斯的主宰阿波罗》、《仙女之吻》、《诗篇交响曲》和《钢琴协奏曲》等。这些作品有的选自古 代神话故事，有的采用中世纪的宗教题材，在音乐上则力求模拟古代音乐风格并以现代的技法与之相结合，从而形成一种新型的拟古的音乐风格。
深远影响
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由布索尼和斯特拉文斯基倡导的新古典主义，对许多现代优秀的作曲家都有深远的影响。法国六人团的A.奥涅格早期所写的《弦乐四重奏》和《第一小提琴奏鸣曲》以及后期的《室内协奏曲》、《无伴奏小提琴奏鸣曲》、《阿卡依组曲》等作品，在音乐的观念和结构上都有明显的新古典派特色。
他的交响曲的深刻内容和高雅而富有理智的表现方法，都反映了古典的特色。六人团的另一作曲家D.米约，早期作品虽有后期浪漫派的影响，但其中的《钢琴奏鸣曲》(1916)、交响组曲《普罗德》、钢琴曲集《巴西的索达多》（1919～1920）、六首微型的《小交响曲》以及中后期的《春天协奏曲》、《钢琴协奏曲》、《小提琴、单簧管、钢琴组曲》(1936)、《法国组曲》、第14～16弦乐四重奏，还有许多交响曲和钢琴协奏曲，都有明显的新古典主义的特征。F.普朗克中期的许多作品，例如《法国组曲》(1936)、《两架钢琴协奏曲》、《g小调乐队协奏曲》(1939)、《钢琴与管乐六重奏》、《钢琴、双簧管与大管的三重奏》都可以纳入这一范畴。
德国的P.欣德米特虽被称为新客观主义的代表，在和声理论上建立了新的体系。但他从没有远离传统的调性与和声组织，他用新鲜而精密的对位法技巧，写了许多现代化的赋格。他擅于把古典的体裁形式和新的音乐语汇结合在一起。
