新印象主義

新印象主義(Neo—Impressionism)畫派，是印象主義的一個支派，它流行於1880年以後的一段時間裏，這一派把印象派關於繪畫色彩的技法發展到了一個極端。“新印象主義”畫派的兩個重要代表人物分別是喬治·修拉(1859～1891)和保爾·西涅克（1863~1935）。其中，修拉致力於科學理論於繪畫實踐研究，把一切對藝術有用的因素都融合到他自己的畫中去。其嚴格按照色彩分割理論來做畫，創建了“色差消失”原理在油畫技法中的運用，並採用“點彩”技法，改調色板上的顏色調和為“視覺調和”，是印象主義畫派在色彩和技法上的一個重大革新。 ^[3] 

直接給新印象主義以啓示的藝術評論家和藝術家布朗所著《繪畫藝術的法則》，謝佛勒所著《色彩的並存對比法則》中有關色彩混合的理論，自然科學試驗的成果表明，在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必須把不同的，純色彩的點和塊不經調混地並列在一起。用這種方法，顏色的彩度的亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀賞者眼中的視覺調繪中形成的。

因為新印象主義根據這一色彩分割的理論作畫，所以也被稱作"分割主義"(Divisionism)，也因為他們在具體敷色時用點彩的方法，所以有被稱作"點彩派"(Pointillism)。"新印象主義"一詞是由這派的理論家費利克斯·費內翁於1884年在布魯塞爾的美術雜誌《現代繪畫》上首先使用的，它恰當説明了在追求繪畫中光和色的表現上，新印象主義基於印象主義進一步發展了。新印象主義不僅是印象主義在技法上的發展，在某種意義上它還是對印象主義的經驗寫實的某種反撥，在藝術中灌注古典理性精神。 ^[2] 

正當印象主義繪畫方興未艾之際，在這個團體中就逐漸滋生出一個新的支派，即新印象主義。它的代表畫家是修拉和西涅克，他們崇拜理論，把理論看得高於感覺。

修拉和西涅克依照謝弗勒爾的色彩學説，嘗試用原色色點配置，使畫面產生視覺混合的色彩效果，運用這種準確分佈的各種色點來客觀理性地、冷靜地組成畫面藝術形象。

因他們用這種科學的、嚴格化的色彩和筆觸，代替了印象主義畫家的那種富有感情的色彩和生動瀟灑的筆觸，所以人們又稱它為“科學的印象主義”，以區別於莫奈為代表的“浪漫的印象主義”。

“新印象主義”的名稱是由費裏富奈翁關於《1886年的印象派》書中所言“深信印象主義已被修拉的新風格所代替了”，於是就稱以修拉為代表的這一主義為“新印象主義”。

新印象主義的倡導者是喬治·修拉(GeorgesSeurat，1859-1891)。修拉潛心研究關於色彩學的著作，試圖把感覺加以綜合上升到理性分析，變成科學的表現形式。他的畫尺寸很大，雖然數量不多，但卻有重要地位，因為這些精心設計的作品表現出對幾何學和形式結構要素的關注，預示了20世紀抽象藝術家的創作。修拉的代表作是《大碗島的星期日下午》(1884-1885)，在這幅畫中，人物眾多卻很少交搭，畫家運用了精確而有條理的科學方法處理人物之間的空間距離。畫中穩定的結構關係給人以古典藝術的印象。畫面上紅與綠、黃與紫、藍與橙的對比成為基本色調。修拉很有才華，可惜英年早逝。

把修拉開創的理論加以發揚的畫家是保羅·西涅克(PaulSignac，1863-1935)。修拉死後，西涅克成為新印象派的首領。他運用長方形筆觸描繪巴黎城市風光和鄉間景色，特別是許多水上風光。雖然仍然使用純色，但畫面較為活潑，與修拉的古典氣派不盡相同。西涅克還把他和修拉的理論寫成專著《從德拉克羅瓦到新印象主義》，總結了從法國浪漫主義到印象主義再到新印象主義的實踐和理論。

新印象主義和印象主義之間的共同點在於：他們都喜歡把情節化為主題、描繪當代所熟悉的生活、題材以風景為主、注重畫面光色效果等。但是他們之間存在着鮮明的差異：印象主義畫家強調色彩的光學混合作用，不反對色彩混合使用，而新印象主義則強調不在調色板上調和各種顏色，強調嚴格地從色彩規律出發，把各種單純的單色通過細小的筆觸並列在畫面上，經過觀者的視覺作用達到自然調和，給人以冷漠和靜止的感覺。如果説印象主義所表現的是主觀化了的客觀事物，那麼新印象主義就是表現純客觀的對象，它制約了畫家的情感傳達，它必然導致極端的變革——後印象主義的誕生。

在一般人看來，點彩是新印象主義的標誌性技法，但它卻是能將色彩彼此相鄰地並置產生迷人效果的技法之一。西涅克在他的著作裏這樣論述:“認為新印象主義畫家就是在用五顏六色的小點塗滿畫布，這是一種相當普遍的錯誤認知，事實上，點畫意味着一種平凡的過程”。總之，應該強調的是“新印象主義不是畫彩點兒，而是進行色彩分割”。 ^[5] 

色點的大小隨畫幅的大小而定。西涅克所闡述的方法換作通俗的表達就是由調色板上混合改為由視覺混合，而這樣繪製畫作的其目的就是要把色調分解成結構元素。又因為視覺上的混合對亮度的要求比混合顏料所產生亮度強得多，所以該畫派的畫家們除了對分割作色法所體現的色彩規律進行研究之外，還對線條和畫面的規律着力研究，試圖把色彩、線條與感情的微妙特性溶於一體，並概括出了一整套科學法則。 ^[4] 

邊框上的和諧，則是與畫中的色調顏色及線條的和諧相反。”由此可知，新印象主義代表人物修拉試圖給各種感情的表現建立相應的色調、色彩和線條的程式。所以，修拉的畫既有條理，又拘泥於細節。 ^[4] 

理性也是新印象主義者所追求的目標之一。修拉和西涅克均認為為了達到一幅畫的預期效果，必須運用科學的計算和審慎的構思。而畫作和自然科學結合的終極，必然導致對感情的排斥，把視覺世界看成只是光和顏料按一定邏輯程序的組合。這樣，新印象主義與眾不同之處不僅在於色彩和筆觸的有條理的分置，即畫面形式的科學性，而且還在於其理性。畢竟，在新印象主義者的心目中，沒有理性的制約就是沒有優秀作品的產生。所以他們的作品是用深思熟慮的、持續的和相當一致的“點”狀的顏色並列在畫面上構成，而不是如印象主義那樣以直覺的、瞬間的和速寫式的隨意構成。 ^[4] 

新印象主義作為一種造型體系有明顯的缺陷，它離開客觀自然，陷入主觀化和概念化。新印象派在近代美術史上，只是試驗性地存在了一個很短的時期，並沒有對當時的繪畫藝術產生重大的影響。 ^[6]