新中國音樂史

這是一本對建國以來新中國音樂發展歷史進行系統而全面的描述的史學著作。作者以豐富的史實和鮮為人知的**手資料，對新中國音樂史上若干重大歷史事件的來龍去脈作了系統的梳理，就其歷史功過及寶貴的經驗教訓進行了初步的總結和評説，並對紛繁複雜的音樂現象以冷靜、客觀的分析方法，還歷史事實以本相。從而使讀者對新中國音樂的發展軌跡有一個全面而清晰的認識，具有非常實用的文獻參考價值。

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本書從一個全新的角度，將共和國52年的音樂藝術思想、語言、風格以及歷史發展變化了系統的梳理和敍述。作者以音樂創作、音樂理論與思潮的歷史發展及其風格和觀念的演進變遷為主線，將廣大音樂家在創作、表演、教學、理論研究等方面的曲折發展歷程，以豐富的史實和首次公披露的史料為依據，對新中國音樂史上若干重大而敏感的歷史事件作了系統的梳理，就其歷史功過進行了初步的總結和評述。

本書以大量篇幅記載了新中國不同歷史時期出現的代表作曲家、歌唱家、演奏家、指揮家、音樂學家和音樂教育家的代表性作品以及他們的創造業績，同時亦詳略不等地記敍了歌曲、交響音樂、大合唱、民族管絃樂、室內樂、藝術歌曲、歌劇、舞劇、電影音樂等各類音樂體裁在新中國的發展軌跡，重點評述了其中的經典作品。 ^[1] 

居其宏，男，1943年生於上海。1961年免試直升本科，1969年本科畢業。1973年被分配到上海歌舞團，從事音樂表演，兼事創作及評論。1978後考入中國藝術研究院研究生部攻讀音樂理論研究生，1981年獲碩士學位。同年分配到中國藝術研究院音樂研究所從事當代音樂研究及批評、歌劇音 ^[1] 

導論

第一章 朝氣蓬勃的創作年代（1949-1956）

第一節 音樂創作：為新中國放聲歌唱

第二節 音樂表演藝術：草創時期的初步繁榮

第三節 專業音樂教育：新中國音樂家的搖籃

第四節 傳統音樂：新條件，新局面

第五節 新中國樂壇第一次思潮大碰撞：關於賀綠汀《論音樂的創作與批評》的討論

第六節 “雙百方針”和“全國音樂周”

第二章 在曲折中前進（1957-1963）

第一節 “反右”和大躍進中的音樂現實

第二節 “大躍進”和“反右傾”氣候下的音樂思潮

第三節 三年困難時期的音樂繁榮

第四節 從《洪湖赤衞隊》到《江姐》：中國歌劇史上的第二次高潮

第三章 山雨欲來風滿樓（1963-1966）

第一節 “兩個批示”和“三化”討論中的音樂界

第二節 在“兩個批示”和“三化”鞭策下的音樂創作

第三節 戲曲改革的新成果

第四節 舞劇音樂創作的新生面

第五節 大批判中的音樂思潮與理論研究

第四章 “文革”中的音樂現實（1966-1976）

第一章 獸性與神性的雙重競奏：“文革”早期音樂

第二章 “革命樣板戲”：奇特的音樂文化現象

第三節 三分實績，七分虛名：“文革”中的器樂創作

第四節 復甦之後的再墮落：“文革”中後期的歌曲創作

第五節 瘋狂向左：“文革”音樂理論與思潮

第五章 改革開放中的陣痛與轉型（1976-1988）

第一節 復甦時期：起步於止步之處

第二節 “新潮音樂”：崛起的一羣

第三節 流行音樂：大潮洶湧擋不住

第四節 音樂創作：高唱多元多樣的主旋律

第五節 “回顧與反思”：歷史經驗不能忘卻

第六章 回覆時期的音樂思潮與創作（1989-1992）

第一節 “反對資產階級自由化”運動中的音樂思潮

第二節 “回覆”中的音樂創作

第七章 當代音樂的再生與騰飛（1992-2000）

第一節 “南巡講話”之後的中國音樂界

第二節 多元發展的音樂創作

第三節 欣欣向榮的音樂表演藝術

第四節 百家爭鳴的理論研究

第五節 面向新世紀的音樂教育

附錄

後記

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