新中國美術圖史

陳履生，1956年生於江蘇揚中市，1982年畢業於南京藝術學院美術系圖案專業，同年考上該院美術歷史及理論專業研究生，1985年畢業獲碩士學位，在校學習期間，兩次獲得劉海粟獎學金。1985年分配到人民美術出版社工作。10餘年來，在工作之餘潛心研究美術歷史及理論，獲中央美術院首屆“張安治教授美術史論獎學基金”。出版著作（包括編著）30餘種，發表各種論文百餘篇，並先後多次在國內外舉辦個人畫展，出版個人畫集兩種，建有私人博物館“油燈博物館”，組織並主編了卷本大型畫卷《北京畫院秘藏齊白石精品集》，傳記資料收入《中國美術年鑑》等。現為中國美術家協會會員、中國漢畫研究會副秘書長、北京美術家協會理論委員會秘書長、《文藝報》藝術週刊“視窗”特約主持。

《新中國美術圖史(1949-1966)》與中國共產黨的革命風雲歲月相伴而生的是無數紅色文藝經典，美術作品是其中之一。無論是具有千年文化傳統的國畫，還是引進不到百年的西畫，都在黨的文藝方針指導下充分發揮了文藝為社會服務的功能。那是充滿革命激情的年代，那也是一個能創造名作的年代——一張畫傳遍了神州、一張畫代表了時代，一張畫名滿天下。關於本書，還需要説明的是，作為美術史，應該包括建築。在這門年的時間內，最重要的就是首都的十大建築。但考慮到建築為獨立的一門學科，與以繪畫雕刻為主的“美術”有一定的距離，所以本書沒有專門的論述。另外，關於工藝美術，限於當時的經濟基礎和社會生活狀況，並沒有太大的發展和成就。這一時期的工藝美術，只是運用一些傳統的技法，表現與繪畫、雕刻相似的內容，沒有反映出太多的工藝美術的特性，所以也沒有專門的論述。

新中國美術史在一個特定的歷史時期延伸着自己的發展軌跡。1949年至1966年是新中國美術發展的第一個階段，它上承延安傳統，下啓“文革”美術。這一時期在改造舊美術的基礎上，配匐着各種政治運動，確立了美術的服務工勇，表現了鮮明的時代特徵。在這一時期，美術得到了空前的發展，在普及的基礎上得到了提高，創作了一批在新中國美術史上聲名顯赫的作品，同時也創造了一系列影響後世的創作方法 。本書的文字正是循這些基本判斷和思路，起筆於延安傳統，收筆於“三結合”的創作原則，並通過近600幅圖片和大量的背景註釋，展現了這一時期的美術歷史。

書評

1956年生於江蘇揚中市 1982年畢業於南京藝術學院美術系圖案專業，同年考上該院美術歷史及理論專業研究生， 1985年畢業獲碩士學位，在校學習期間．兩次獲得劉海粟獎學金。 1985年分配到人民美術出版社工作。 10餘年來，在工作之餘潛心研究美術歷史及理論。獲中央美院首屆“張安治教授美術史論獎學基金”。出版著作（包括編著）50餘種，發表各種論文百餘篇、並先後交次在國內外舉辦個人畫展，出版個人畫集兩種．建有私人博物館“油燈博物館”，組織並主編了4卷本大型畫集《批京畫院秘藏齊白石精品集》，傳記資料收八種國美術年鑑降。現為中國美術家協會會員、中國漢畫研究會副秘書長、北京美術家協會理論委員會秘書長、《文藝報》藝術週刊“視窗”特約主持。

第一章

延安傳統與《講話》精神

延河水，寶塔山

革命機器b的齒輪和螺絲釘

第二章

運動中的美術與美術中的運動

抗美援朝，保家衞國

百花齊放，百家爭鳴

人有多大膽，地有多高產

牆壁粉刷白，詩畫滿牆山

第三章

新年畫與新年畫創作運動

革命美術的先鋒

新年畫創作運動

黨的好女兒

第四章

改造國畫與繁榮國畫

新國畫

待細把江山圖畫

江山如此多嬌

艱難懷往日

第五章

蘇聯影響與民族風格

圖繪革命歷史

向先進的蘇聯美術學習

油畫的民族化

第六章

新興與發展

中國新興木刻的母親

革命的中國之新藝術

在魯迅的旗幟下

第七章

普及與提高

連環圖畫也能出米開朗基羅

諷刺的武器

宣傳的藝術

第八章

英雄紀念碑與《收租院》

死難烈士永垂不朽

千萬不要忘記階級鬥爭

《收租院》

革命雕塑的樣板

第九章

畫革命畫與做革命人

政治是統帥，是靈魂

為五億農民服務

學習焦裕祿，徹底革命化

畫出我們時代最新最美的畫圖

三結合

圖版目錄

1949年——1966年美術編年紀事

參考文獻

後記