新中國戲劇史

《新中國戲劇史(1949-2000)》從一個全新角度，全面敍述1949-2000年的新中國戲劇發展歷程。作者將新中國五十二年的戲劇發展分為四個主要階段，用“百花齊放、推薦出新”、“歌頌大躍進，回憶革命史”、“高大全，三突出”、“回到十七年，面向新世紀”彰顯這四個歷史階段的基本特徵，為當代中國戲劇發展樂勒出一個基本面貌。《新中國戲劇史(1949-2000)》基於對中國當代戲劇創作與演出概況的描述，尤其注意到制度層面的變化對戲劇的發展的決定性影響，包括對戲劇這個特殊的文化娛樂行業，以及戲劇領域不可忽視的表演、音樂、舞台美術等方面的影響。因此，它不是通常意義上的以劇作家和劇本為文體的戲劇文學史，而是一部真正意義上的中國當代戲劇藝術史。

第一章 百花齊放，推陳出新（1949-1956）

第一節 翻身和“戲改”

一、解放了，翻身了

二、改人：學習和訓練

三、改制：共和班與民主評議

四、改戲：禁戲和禁戲的原則

五、《逼上梁山》和《九件衣》

第二節 糾偏和“五五”指示

一、《劉巧兒》

二、禁戲以後

三、全國戲曲工作會議

四、百花齊放

五、反歷史主義

六、“五五指示”的頒佈

七、“北京人藝與《龍鬚溝》”

第三節 戲曲會演和話劇觀摩

一、全國戲曲會演

二、《梁山伯與祝英台》和《白蛇傳》

三、粵劇遭遇打擊

四、劇團登記

五、全國話劇觀摩演出

第四節 打破清規戒律

一、《十五貫》和《搜書院》

二、演出劇目分乏

三、三大德政

四、開放禁戲

小結

第二章 歌頌大躍進，回憶革命史（1957-1962）

第一節 大躍進

一、不演壞戲

二、放衞星

三、《茶館》和《朝陽溝》

四、戲曲表現現代生活座談會

第二節 三並舉

一、兩條腿走路

二、新劇種運動

三、卧薪嚐膽

四、緊縮

第三節 大演十三年

一、翻箱底

二、廣州會議

三、大演十三年

四、千萬不要忘記

小結

第三章 高大全、三突出（4963～1979）

第一節 現代戲與封資修

一、華東話劇觀摩演出

二、京劇現代戲觀摩演出

三、京劇革命

四、《海瑞罷官》

第二節 八個樣板戲

一、旗手江青

二、老合沉湖

三、演革命戲，做革命人

四、《智取威虎山》

五、《紅燈記》與《沙家浜》

第三節 樣板戲之後

一、移植樣板戲

二、《杜鵑山》

三、後樣板戲創作

四、《曙光》和《丹心譜》

五、《大風歌》

小結

第四章 回到“十七年”，面向新世紀（1977～2000）

第一節 回到“十七年”

一、“逼上梁山”

二、恢復上演傳統劇目

三、傷痕與黑幕

四、《四郎探母》

五、回到“十七年”

第二節 戲劇觀和戲劇危機

一、危機悄悄來臨

二、振興川劇

三、《絕對信號》和《車站》

四、《潘金蓮》

五、《曹操與楊修》

第三節 多元的90年代

一、《金龍與蜉蝣》

二、小百花與《西廂記》

三、小劇場與商業

四、劇團體制改革

五、世紀末的騷動

小結

附錄：

一、新中國戲劇大事記

二、參考文獻

後記

傅謹，1956年生，浙江衢州人，文學博士，中國藝術研究院研究員，主要從事戲劇理論、中國現當代戲劇與美學研究。已經出版的專著有《草根的力量——台州戲班的田野調查與研究》、《中國戲劇藝術論》、《戲曲美學》等八部，發表論文百餘篇，是當代頗有影響力的青年戲劇理論家。當代中國戲劇史的研究似乎是戲劇史研究中的薄弱環節，和積澱深厚的古代戲曲研究成果相比較，當代戲劇現象的紛雜多變，相應的理論成果也比較表象和分散。 ^[1]