斯蒂格·拉森

斯蒂格·拉森（Stieg Larsson，1954-2004）瑞典作家與新聞記者。曾任職瑞典中央新聞通訊社，並於工作之餘投身反法西斯主義的活動。1995年，他創辦了Expo基金會，並自1999年開始擔任基金會同名雜誌主編。由於他長期致力於揭發瑞典極右派組織的不法行動，多年來一直受到程度或輕或重的死亡恐嚇與威脅。這部小説中總是積極捍衞社會正義、不求個人名利的男主角，幾乎就是拉森本人的化身。

關於“千禧年”系列小説

——我是在2001年開始寫作。我寫書是為了消遣。90年代以來，我就有一個考慮很久的念頭。在TT（瑞典中央通訊社）工作的肯尼斯·A.和我在一起無所事事的時候，我們就開始寫一部關於雙胞胎老偵探的小説。這件事非常有趣，這兩個雙胞胎偵探眼下已經45歲了，面臨着人生中最後一個秘密，我們倆商議，該如何來描述他們的故事。這是我寫作“千禧年”系列小説的靈感來源，但兩者在內容上並不一樣。

——實際上，我是從《長襪子皮皮》那兒獲得構思上的啓發的。我會想，她到了今天會是什麼樣子呢？她長大成人後會是什麼樣子呢？人們會叫她什麼呢？反社會者？問題小孩？對這個社會的看法，她和別人不一樣（或者説，她不像其他人，她並不看好這個社會。）我把她融入到莉絲·薩蘭德——25歲，與社會格格不入——這個人物身上。她不瞭解任何人，沒有任何社交能力。

——然後得給她安排一個對手。這個人就是卡爾·麥可·布隆維斯特，45歲，記者。工作勤奮，能幹，正直，在自己創辦的一家名叫《千禧年》的雜誌社工作。小説情節圍繞着雜誌社以及沒有多少自己的生活的莉絲·薩蘭德。

——此外還有許多人物，很廣泛的羣體。我設置了三個不同的集團。一個是《千禧年》雜誌社，擁有六個員工。很多幕後小角色沒有登場説話，但以他們的方式影響着情節的發展。這個集團不是封閉的。然後就是米爾頓安保公司，這是一傢俬人性質的安保公司，由一個克羅地亞人領導。再就是一羣警察，他們也是重要人物。

直到第三本書出來，所有的線索才彙集在一起，然後你才知道究竟是怎麼回事。但三本書都是獨立、完整的故事。各有各的內容情節。在一般的偵探小説裏，你是看不到故事在下一本書裏的發展結局。但在我的書裏，你能看到。

關於偵探小説的寫作：

——一生都在看偵探小説。在中央通訊社工作時，我每年都會寫兩篇專欄文章，在夏天和聖誕節時。一到那時，我就會列出五本最佳犯罪小説。我宣傳過的作家包括莎拉·帕勒斯基，薇兒·麥德米，伊麗莎白·喬治，米涅特·沃爾特斯。説來也怪，我熱衷的偵探小説作家幾乎都是女性。我知道這些偵探小説中的什麼東西刺激着我。通常是一兩個人物，但他們並不描述外界社會的人和事。

——寫偵探小説很容易，比寫一篇5000字的文章還更容易，畢竟寫文章必須百分之百正確。辦《Expo》雜誌就絕不能出錯，否則會被起訴，受到攻擊。

——寫偵探小説就是在寫通俗文學，是為了娛樂。主要不是為了宣傳某種思想，也不追求經典，正統。眾所周知，犯罪小説就目前最流行的娛樂形式之一。當然，我也會在小説中表達自己的想法。

《龍文身的女孩》

就懸疑的設置而言，拉森未必能超過丹·布朗《達芬奇密碼》；就小説的敍事技巧和文學語言來説，《龍文身的女孩》也遠遠不如保羅·奧斯特的《幻影書》。但拉森批判社會的鋒芒、對現實的人文關懷，要強於前兩者。

小説的主角是《千禧年》雜誌的撰稿人布隆維斯特，一個富有正義感，對投機倒把深惡痛絕的自由記者。他撰寫了一篇揭露富商温納斯壯開皮包公司詐騙政府資金的稿件，因引用資料不實而受到了對方的起訴。敗訴後，布隆維斯特面臨三個月的刑期，但這時他卻接到了一個特殊的委託。昔日產業大亨亨利·範耶爾找到他，希望他調查一樁四十年前的懸案。

四十年前在範耶爾家族所居住的赫德比島上發生了兩起意外。第一起意外是赫德比島與外界的通路，一座鐵橋上發生了交通事故。一整天內沒有人可以走出島嶼，也沒有外人可以進入島嶼。而第二個意外，亨利·範耶爾最心疼的侄女海莉卻在赫德比島處於密室狀態的這一天內神秘失蹤了。海莉失蹤後，亨利動用了大批人員，花費大量精力，在排除種種可能後，仍舊沒有發現海莉的行蹤，甚至是她的屍體。所以在亨利看來，海莉肯定已經死了，但這個事件就像一個幽靈一樣折磨了他四十年。更可惡的是那個殺害自己侄女的“兇手”，每年會寄一副和當年海莉送給自己禮物相同的壓花來折磨自己。於是他希望在自己有生之年最後一次嘗試着破解這個懸案。

本來就處於人生低谷的布隆維斯特打算拒絕這個委託。但亨利並沒有要求他一定要有所結果，只要努力就行。並且答應在合約到期後，送一份特殊的“禮物”給布隆維斯特。於是布隆維斯特接受了這個委託。

另一方面，古怪的保全公司調查員伊莎貝爾·莎蘭德無意中捲入了這個案件的調查。亨利曾委託保全公司對布隆維斯特的背景進行調查。負責調查的就是莎蘭德。莎蘭德敏鋭的觀察力引起了引起了布隆維斯特的注意。最終兩人走到了一起負責這個案件。

經過調查，他們發現海莉的失蹤事件並沒有表面上這麼簡單。這其中涉及了範耶爾家族的歷史。根據海莉留下的部分線索，他們甚至找到了一個四十年來從未被人發覺，根據聖經來進行比擬殺人的連環殺手

拉森從2001年開始撰寫“千禧”系列小説，2004年完成三部曲後，竟不幸於11月因心臟病突發辭世，來不及看見首部曲《龍文身的女孩》在2005年出版，以及此係列小説售出全球超過34國版權、轟動全歐的盛況。隨着二、三部曲的出版，“千禧”系列引爆閲讀熱潮，雄踞歐洲各國暢銷書排行榜，且暢銷不墜。此外，《龍文身的女孩》在2006年奪下北歐犯罪小説協會最佳犯罪小説玻璃鑰匙獎（Glass Key Award）；2008年，“千禧”系列三部曲《空中的城堡》（暫名）再度奪下玻璃鑰匙獎。拉森打破紀錄，成為瑞典有史以來第一位兩度獲頒該獎項的作家。2008年2月，拉森併入選英國《每日電訊報》“一生必讀的五十位犯罪小説作家”。二○○九年，拉森被選為“歐洲最具衝擊力十大暢銷小説家”，在榜單上排名超過丹·布朗與《暮光之城》作者斯蒂芬妮·梅爾，居於首位。

斯蒂格·拉森是Expo的創始人之一，Expo是一個民間研究基金會，其宗旨很簡單：維護民主及言論自由，反抗納粹主義、反猶主義、極右主義和社會上各種極權主義運動。該基金會並不致力於黨派政治。其成員範圍極廣，從年輕的保守派到鋭意改革的共產黨人，都必須撂下各自的政治包袱，才能加入Expo。

很難想象，作為世界上犯罪率最低的地區之一，北歐卻在源源不斷地出產着世界上最受歡迎的罪案小説。然而，這裏冰天雪地的環境與推理小説的陰冷氣氛結合在了一起。更重要的是，北歐作家們強烈的社會批判意識，使他們筆下的罪案故事往往在某種程度上等同於社會小説。他們通過謀殺、虐待、毒品、腐敗和種種政治陰謀所揭露的社會問題，莫不具有現代性和普遍性，因而可揚歐洲大陸的批判文學之長，不重情節、輕社會的英語推理小説之短，風行英美並走向世界也便不足為奇了。

從手法上看，北歐推理小説風格獨特，往往殺人不見血，打人不見傷，暴力描寫十分謹慎(也許電影中略有強化)，而更多延續本地區百餘年來的社會批判傳統。以拉森的作品為例，即長於從罪案調查入手，轉而揭露瑞典當代社會中的女性歧視、道德瓦解、法律不公、媒體無能，以及大資本家的偽善與墮落。

北歐作家卡米拉·拉克貝里説，北歐推理小説家們都要大大地感謝拉森，沒有“千禧”的成功，他們斷不會有今日的國際盛名。拉森本人是不折不扣的行動主義者，其主人公與他本人的人生軌跡多有相合。他曾創辦了瑞典的反法西斯組織“曝光”(Expo)及其同名雜誌，以“揭露種族主義和極權主義組織及其動向”為己任。他生前自稱，多年來始終受到極右翼組織的死亡威脅，故而他猝死後，一度有傳言，指其死亡或為政治謀殺，警方最終排除了上述懷疑。

亨寧·曼克爾無疑是瑞典推理小説的教父，自1991年出版《無臉殺手》以來，他以其沃蘭德系列的成功，不僅奠定了當代北歐推理小説的社會批判特色，亦將這一流派逐步推廣至整個世界。沃蘭德乃瑞典小鎮警探，婚姻失敗，與父親和獨生女兒的關係亦矛盾重重。他酗酒，喜愛垃圾食品，不愛運動，苦於糖尿病，不斷對自己警察工作的意義產生懷疑。在曼克爾筆下，沃蘭德的人生遭遇和所經手的罪案，顯然並非僅僅出於個體的失敗，而往往源於現代社會的普遍問題。

像拉森一樣，曼克爾也是活躍的左翼分子，年輕時就積極投身於街頭抗議，反對越南戰爭，反對葡萄牙鎮壓非洲獨立的殖民地戰爭，反對南非的種族隔離政策。就在一個月前，他參加了一個國際人道主義救援船隊，前往加沙地帶運送物資，結果在地中海國際水域遭到以色列軍隊突襲，多人死傷，曼克爾亦遭以軍逮捕，短暫扣押後被驅逐。

從拉松和曼克爾身上，可以看到，這些暢銷小説家們過着遠為嚴肅和積極的人生。他們將自己對罪惡的思考、對社會的批判與一種流行了一百餘年的文學體裁相結合，不僅光大了正義，鞭撻了醜惡，對罪案文學本身亦有極大的提升。

拉森遺產引起三方爭端

過世瑞典作家，紅遍全球的《龍文身女孩》作者斯蒂格·拉森並非只有“千禧年”三部作品。但這些作品現還不會示人，因為他的伴侶、親屬與他的單位還在就其手提電腦中手稿的所屬權爭議不休。

拉森2004年去世，留下的遺產包括和伊娃共處多年的公寓，因沒有遺言，他的作品所有權歸屬他的父親和兄弟。但是，伊娃擁有半個公寓的產權，其中包含着拉森的手提電腦，現今，圍繞着電腦中拉森的其他作品所有權，伊娃、拉森父親以及拉森此前的單位Expo雜誌之間始終爭議不休，未能取得和解。

此前，有人猜測，拉森電腦中可能還包括多達6本作品的提綱，但伊娃表示，只要拉森電腦屬於她，她就不會出版它們。不過，她目前正在寫一本與拉森有關的傳記。

斯蒂格·拉森：又一個“波拉尼奧

一箇中年男人，沒有任何小説出版記錄，死前交出驚悚小説“千禧年”三部曲。死後，他成為超級明星。他就是瑞典作家斯蒂格·拉森，他在死後獲得的名聲，這些年也許只有智利作家波拉尼奧可以媲美。拉森死於2004年，波拉尼奧於2003年去世。

雖然是類型小説，但“千禧年”三部曲充滿着政治和道德説教，批判大企業腐敗、納粹主義的遺毒、針對婦女暴力和對新聞業干涉等社會問題。小説《龍文身的女孩》中的“龍文身的女孩”薩蘭德的靈感源於長襪子皮皮（詳見寫作風格目錄）。

就算在小説紅遍全球之後，斯蒂格·拉森的“粉絲”對他的瞭解依然知之甚少。斯蒂格·拉森在瑞典是一位“左派”記者，在空餘時間特別是夜不能寐的北歐漫漫長夜，他開始寫起了小説。直到2004年，一家瑞典出版商才開始對斯蒂格·拉森的作品感興趣。那年4月，瑞典還在漫長冬天之中，默默無聞的拉森終於將小説賣給了斯德哥爾摩的一家出版社。在那年夏天完成“千禧年”三部曲最後一部寫作之前，拉森交出了前兩部的手稿。但僅幾個月後，斯蒂格·拉森還來不及看到自己的小説出版，就因心臟病去世，年僅50歲。拉森去世後，他作品受到的戲劇性命運卻是任何一位作家夢寐以求的。三部曲一本本出版，僅僅在瑞典就賣出了300萬冊，其銷量在歐洲很快超過了丹·布朗和斯蒂芬·梅爾。小説現今在全世界42個國家賣出了2200萬冊，內地簡體版也剛出了第一部《龍文身的女孩》，三部曲帶來的版税超過3000萬歐元。之後，小説第一部《龍文身的女孩》電影版在歐洲上演，近段時間又傳出大衞·芬奇計劃將小説改編成好萊塢電影版，布萊特·皮特和約翰·鄧普都爭着演主角布隆維斯特。

“千禧年”三部曲暢銷全球的同時也帶來滾滾財富，這個時候老套的故事又重演了。“我們想：假如我們足夠幸運的話，小説將來會在整個斯堪的納維亞半島和德國發行。”作家的同居伴侶愛娃回憶説。“我們的計劃是，第一本書的收入也許夠我們償還購買海邊度假別墅的貸款，而後面六七本書的收入就會投入到我們的事業中去。”如今愛娃和作家的父親、兄弟產生了遺產糾紛。根據瑞典法律，由於拉森和愛娃只是同居關係沒有結婚，而拉森在去世前也沒有立下遺囑，所以愛娃沒有權利繼承拉森的遺產。糾紛至今還未了結。

而更多人傍着斯蒂格·拉森出名，拉森在Expo的工作夥伴巴克希從1992年起就認識了拉森，他近段時間也出版了一本書名叫《我的朋友斯蒂格·拉森》，在做這本書裏他説拉森在瑞典新聞界並非是一個重要人物，這一言論在瑞典引起了相當大爭議。“許多人都很生氣，他在瑞典成了國寶。”不過與另一個觀點比起來，巴克希的言論就顯得小巫見大巫了。拉森早年的同事赫爾伯格相信，拉森根本就沒才能完成“千禧年”三部曲。赫爾伯格當年也在TT新聞社工作，那個時候拉森僅僅是一名圖片設計師。赫爾伯格負責為拉森的一些文字做編輯校對工作，“沒有接受過任何專業寫作訓練。到處都是差錯，從文字到語法。”“寫作需要一點天分，依我看他根本沒能力寫小説。”

2010年7月1日週四晚間21：00——22：00《品味書香》之“好書大家讀”，主持人魯晉與您一起分享由人民文學出版社推出，瑞典作家斯蒂格·拉森的小説《龍文身的女孩》。

懸疑小説對於好奇心強的讀者來説，是抵擋不住的誘惑，《龍文身的女孩》便是如此。這部小説被作家麥家稱為“密室犯罪小説”，它好似一個大浪捲來，將讀者吸進去。在歐洲暢銷書排行榜上，瑞典記者拉森憑藉處女作《龍文身的女孩》超越了丹·布朗，這樣的成績，的確有蠱惑力，我想，之所如此迫切的打開這本書介紹你，也和這有關。