文濤

文濤喜歡用現代快捷靈活的直接畫法，即在畫布上作出物象形體輪廓後，憑藉對物象的觀察、理解包括對光影、色彩感覺或對畫面構思、整體效果的處理上匠心獨到。從起稿到完成基本上一次完成，充分運用筆觸刀痕工具對物象作畫。這種畫法必須講究筆勢的運用即塗法，每筆所蘸的顏料厚重，特別是對色彩認識有獨到的表現，作品中色彩飽和度高，筆觸清晰，易於表達作品的生動感和飽和感。 ^[2] 

馬一平（原四川美術學院副院長、四川音樂學院美術學院院長）

文濤的畫作雖然題材多樣，但真正讓畫家動情並讓這份情傳遞出來的還是他所畫的藏族生活題材作品。我相信他在畫藏區題材時較之面對普通的景物或擺設的女子人體時，所喚起的人文情懷會多得多，當人們身處於急速發展的物質化社會變革的現實生活中，精神的焦慮與迷茫總不免讓人把目光投向更原初更質樸的生活，以反思人類存在於世間的價值所在，作為畫家則試圖將此呈現於作品，透過那燦爛的陽光、壯闊的草原、刀刻的皺紋、清純的笑臉，畫家正建構着自己的精神家園。

呂岱（著名文藝批評家、作家、電視製作人、策展人）

在文濤的畫作中，最大的特點是在自然狀態與日常生活狀態中反映和表現藏人。或者説，是自然生活中的西藏人，是簡單生活中的西藏人。總的看，在西藏題材中，文濤的人物造型和色彩運用都有以形寫神的特點，這使他的畫作與一般寫實有所區別。文濤也相當迷戀高原的色彩，空氣中通透的色彩純度，自然中具有神性的大塊色彩，經過歲月投射與打磨的人的質感膚色與人的輪廓中的色彩變化，都使他內心充滿了繪畫的衝動，也使他觀察和發現更加細膩。