文杏雙禽圖

此畫展現的是誘人的春光，一棵枝幹粗壯的老杏樹從畫外伸來，樹枝上有無數怒放的花朵，繁英密蕊，生機盎然。樹幹上立一對鴛鴦，兩禽首尾相向，緊緊依偎。雄鳥回望雌鳥，雙目含情，口微張開，似在竊竊私語。雌鳥將頭貼在雄鳥背上，親暱無比。作者將名款及印章落在最高的那一根老樹幹上。在畫面的右上角有乾隆御題詩一首：“一樹穠華照碧江，落梅五月不同腔。綠鴛高上橫枝立，為愛花皆並蒂雙。”下有乾隆之印。 ^[2] 

鴛鴦喜歡在水中游弋，畫面上這一對鴛鴦卻偏偏站在被風霜蟲害所蝕的樹幹上。於是，看似一幅表現愛情的花鳥畫，卻給人一種難以名狀的悲慼感，畫家在燦爛美好的表象之下，似乎暗喻着某種不安或災難。 ^[2] 

此畫造型嚴謹，佈置得宜，生意浮動，給人以一種歡樂和諧的感覺：此圖採取枝頭特寫，在中國畫術語中被稱之為折枝花，畫面僅畫杏樹的枝幹，不畫全樹?以杏花人畫，畫家們以抒“杏花疏雨”之情懷，表現明媚的春天的熱烈。帶着情感，帶着希望，一片赤誠。花鳥畫，自有花鳥畫的情趣、特性，作為花鳥畫家，如果沒有對大自然的無限熱愛之情，其作品就無法去打動別人。此畫成功之處，在於巧妙構思，完美的技巧，能打動人們心絃，能吸引讀者，故具備審美的功能與價值?杏樹幹借鑑書法筆勢，曲盡其形，頓挫有力，於凝重、蒼勁中見其質感。枝幹用濃墨勾出，再以櫧絳渲染，朝陽面與背陰面形成對比，使枝幹圓渾自然，立體感強。杏枝上繁花如錦，如簇如織，卻繁而有致，多而不亂，似有清新之氣脱紙溢出，迷漫在空氣中，清香之氣撲面而來?枝杈橫斜，交錯映掩，相互遮擋，穿插自然、生動。粉色花朵飽滿，花辦以淡墨略勾其形廓，給以粉筆蘸桃紅暈染著色，濃心淡辦，柔嫩輕盈，尤其在綠色鮮嫩枝葉襯托下，更覺姣美可愛，著花枝條，勁俏挺實，點綠色葉尖，以示一派生機：一對漂亮的鴛鴦，點活在畫面上，花枝上鴛鴦羽毛片片，色彩斑斕，尤其是頸部所採用的“絲毛”畫法，使鴛鴦格外生動喜人，可見一對伴侶鴛鴦的來到，更顯得豐富多彩：整體看去，風華妍雅，賞心悦目。畫幅上端御筆題詩一首：“一枝濃華照碧江，落梅五月不同腔，綠鴛富上橫枝立，為愛花皆並蒂雙。”下鈐一乾隆印。 ^[3] 

該圖採用折枝畫法，杏樹枝幹用濃墨勾出，再以赭絳渲染，朝陽面與背陰面形成對比，枝幹圓渾自然，富有立體感，粉紅色的杏花花瓣飽滿，淡綠色的枝葉鮮嫩。而一對五彩鴛鴦更是用筆嚴謹，一絲不苟，靚羽片片，色彩斑斕，作者用“絲毛”畫法，把羽毛描繪得生動逼真。吳彬的繪畫特點多以意取勝，奇在造型、筆法多變，與眾不同，故這幅畫除反映出尚時尚古、精工細繪的宮廷風格，還有着色古雅筆爽氣清之風貌，這大概便是吳彬人格精神的體現。 ^[2] 

吳彬，生卒年未詳。明代畫家，字文仲，一作文中：福建莆田人。後流寓金陵：刀歷間，宮中書舍人，以書畫擅名，佛像人物，形狀奇異，自成一格、白描尤佳”有人評淪他：“遠即不敢當道子，近亦足力敵松雪：”也善畫山水，即景揮灑，構圖新穎，迥別於人。傳世作品有《山蔭道上圖》卷、《岱輿圖》軸、《達摩像圖》軸等。 ^[3]