文學新論

金海龍、車海鋒編著的《文學新論》論述審美之含義、準形象與形象、文學類型（創作方法）、創作源泉、反映與創造、意象與意象思維、種子論、斯坦尼斯拉夫斯基體系的體驗派理論之根本性錯誤等內容，《文學新論》裏剖析了我國許多大學現用《文學概論》《美學概論》中的帶有共同性的某些觀點、理論，並闡明瞭作者不同的見解。

前言

第一題 關於認識論

一 馬克思主義認識論

二 關於皮亞傑的認識論

三 《文學概論》中被反映的認識論

第二題 作家的創作目的

一 審美及其概念

二 創作目的

三 創作難

第三題 作家在創作過程中的決定作用

一 情感體驗的關鍵作用

二 特徵化——創作規律

三 創作與世界觀

四 生活與創作

（一）生活與創作

（二）審美意識的決定性作用

（三）作家對生活素材的變形處理

（四）醜的東西也可以轉化為藝術美

（五）藝術資質的決定性作用

（六）關於想像

第四題 讀者在欣賞過程中的決定性作用

一 讀者把準形象轉化復活成形象

二 有一千個讀者就會有一千個“哈姆雷特”

三 鑑賞中的決定性作用

四 再創造中的決定性作用

五 文學的社會作用和讀者

第五題 評論、文藝起源上的主體

一 評論家的決定性作用

二 文藝起源中的主體

三 關於人類主體性的一兩種想法

第六題 準形象、典型

一 文學的準形象

二 準形象的特點

三 關於“典型”的幾個發展階段

四 關於典型環境和典型性格的關係

第七題 關於文學類型

一 關於“浪漫主義”認識上的混亂

二 關於“社會主義現實主義”

三 不當的品格

四 朝鮮的“社會主義現實主義”

五 關於韓國的文學類型

第八題 其他幾題

一 關於創作的源泉

二 關於創作思維

1.關於偏見

2.關於意象思維

三 關於審美意象的特點

四 關於文學鑑賞的利害感

五 雜文也是文學嗎？

第九題關於種子論

一 別林斯基的“種子論”

二 杜威的“種子論”

三 斯坦尼斯拉夫斯基體系的“種子論”

四 朝鮮的“種子論”

附錄一思索—批判二題

第一題關於正劇式結尾的公式化

第二題關於體驗派藝術理論的問題點

附錄二研究美學也要從實際出發

一 關於實踐

二 關於原始人和原始社會

三 關於異化與自由

四 關於主體間性