文化中的政治

清代的北京戲曲流派百花齊放，吸引了大量觀眾。它就像一種文化黏合劑，跨越社會階層、性別和文化，成為清代北京城公共話語表達的重要場所。 ^[1] 

作者通過“觀眾與演員”“場所與劇種”“劇本與表演”三個部分探討戲曲與政治文化的互動，呈現了戲曲在清代北京的重要地位。從對戲曲表演的描繪中作者帶給我們一部近代北京的社會文化史。 ^[1] 

作者郭安瑞（Andrea S. Goldman），2005年獲美國加州大學伯克利分校歷史學博士，現為加州大學洛杉磯分校歷史系副教授，專攻清代、民國文化社會史，包括都市文化、戲曲表演及社會性別研究。目前的研究課題是清末民初在全球化影響下中國戲壇的男性再塑及其文化含義。 ^[1] 

譯者朱星威， 南京大學歷史學學士，美國加州大學洛杉磯分校東亞語言與文化碩士，現任職於新加坡南洋理工大學，研究興趣包括近代中國城市空間的戲劇、電影與娛樂文化。 ^[1] 

序（路應昆）

中譯版自序

楔子

第一部分 觀眾與演員

第一章 戲迷與花譜

第二部分 場所與劇種

第二章 都市戲曲、跨界現象和國家監控

第三章 戲曲劇種、雅俗排位和朝廷供奉

第三部分 劇本與表演

第四章 訴苦劇及其性別傾向

第五章 “嫂子我”戲中的色情與暴力

尾聲

附錄

參考書目 ^[1] 

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啓微書系 (共2冊), 這套叢書還有 《黑船來航》 ^[1]