教父2

《教父2》劇照(18張)

影片主要講述第二代教父邁克·柯里昂（阿爾·帕西諾 飾）的奮鬥歷程，同時回憶了第一代教父維多·柯里昂（羅伯特·德尼羅 飾）創業的艱辛，反映了不同歷史時期，兩代教父的事業、家庭生活。 　　

邁克為兒子託尼舉行聖餐儀式和慶祝活動的當夜，邁克在家中遭到襲擊，兇手被人滅口，面臨接管家族事業以來的重重危機，邁克回憶起了父親維多·柯里昂年輕時在美國的創業歷程。 　　

邁克一邊調查襲擊的真相，一邊繼續開展賭博、酒店等生意，和另一個黑幫人物海門·羅斯鬥智鬥勇，不斷擴大勢力。 　　

終於，邁克的不法行為引起了政府的關注，邁克受到一系列的指控；同時，邁克的家庭也遇到了危機，夫妻感情瀕臨破裂；而最讓邁克痛心的，卻是家族中，親人的背叛。和第一代教父其樂融融的家庭生活比起來，邁克無疑很失敗。 　　

邁克怎麼樣面對事業、家庭的雙重危機？為什麼兩代教父會有截然不同的家庭生活？讓我們自己在影片中尋找答案。 ^[3] 

（演職員表參考資料來源 ^[4]  ）

（角色簡介參考資料來源 ^[5]  ）

（獲獎記錄參考資料來源 ^[1]  ）

教父2 海報(5張)

因為《教父1》取得了成功，讓導演科波拉贏得了投資人和觀眾的雙重認可。於是在1974年，科波拉與《教父》的原作者普佐再次合作，改編和拍攝了《教父2》。在劇本創作過程中，普佐與科波拉就邁克是否應該殺死弗雷多存在很大爭議，最終科波拉同意了普佐的觀點，但條件是邁克必須等到他母親過世之後才能這樣做。在電影開拍前，電影公司的人和科波拉就電影的名字爭論不休，電影公司的人覺得如果叫《教父》續集會讓觀眾感到困惑，所以最後就取名《教父2》 ^[6]  。

《教父2》的男一號邁克·柯里昂仍然由在《教父1》中扮演該角色的阿爾·帕西諾飾演。羅伯特·德尼羅在《教父1》中試鏡時扮演了一個小角色，當導演弗朗西斯·科波拉在為《教父2》尋找演員時，他看到了羅伯特·德尼羅主演的電影《窮街陋巷》，於是決定德尼羅應該在這部電影裏擔當主演。李·斯特拉斯伯格在出演《教父2》之前已經隱退多年，但是阿爾·帕西諾同科波拉的父親卡邁恩·科波拉説服了他再次出山 ^[2]  。

2008年，在導演弗朗西斯·福特·科波拉和攝影師戈登·威利斯的指導下，由Film Preserve公司的電影修復師羅伯特·A·哈里斯監修一年多而完成的《教父：科波拉修復版》四碟藍光碟得以發行。 ^[8] 

相比《教父1》，《教父2》的劇情敍事相對緩慢，不以故事的精彩激烈博喝彩，而是通過細膩的人物心理描寫和巧妙獨到的敍事安排贏得人們的尊重。因而從根本上來説，《教父2》更像是一部心理片。在影片200分鐘的篇幅裏，導演想要表達的東西太多，又不希望表達的太表面，因而劇情稍顯拖沓，卻能在緩慢中見真功夫。為了保持整部電影的基調，導演甚至不惜拋棄一些吸引眼球的暗殺、血腥場面，把暴力的因素壓縮到極有限的部分，與《教父1》大氣緊張的氣氛大相徑庭（新浪網評） ^[9]  。

《教父2》以第二代教父邁克·柯里昂的奮鬥史為主線，並在這條主線延續的同時，不斷插入第一代教父維託·柯里昂的奮鬥史作為影片的副線。影片以現實與回憶交織的手法對兩代教父的性格進行了對比。而這種有歷史淵源的人物品格的描寫，也使得影片主人公的形象更具深度：維託·柯里昂熱愛他的家人，他變成小偷是被朋友設計，暗殺佛羅齊是不滿他貪得無厭欺壓同胞，甚至被逼去為寡婦向房東説情也是自掏腰包幫助人。因此維託·柯里昂崛起成為教父完全是因為膽識過人，得道多助；而相對的邁克·柯里昂想將黑道生意合法化，自始至終狠厲殘暴。他對身邊每一個人都懷疑，只相信自己；而對於自己的妻子凱，他也完全沒有愛情存在，夫妻之間只有主人和奴隸式的命令關係。色厲內荏的邁克·柯里昂，為了維持他的教父地位而不惜把一切的異己剷除，包括他最親密的家人，最終他成功了，但代價是孤獨的痛楚（新浪網評） ^{[6]  [9]}  。

片中與邁克·柯里昂的掌權上位並排呈現的是對他父親維多青年時代的倒敍。這些發生在西西里和舊時紐約的片段，採用了描述年輕人奮鬥歷程的傳統模式，展示了黑手黨之道是如何注入柯里昂家族血脈之中的。要幹大事就必須採用殺人手段，温情脈脈的面紗也無法掩蓋這一點。科波拉或多或少弱化了影片中一些場景的野蠻和暴力。比如年輕時的維多擊斃紐約黑幫頭目的那場戲，鏡頭通過維多的視角拍攝，並跟隨他翻越一個個屋頂、跟蹤對手，然後又成功地逃脱。此時觀眾的視點與電影融為一體，從而創造出一種身臨其境的現場感。

《教父2》中關於邁克的部分因其故事情節跌宕起伏而抓住了觀眾的心。影片充分展示了邁克在壓力下的崩潰。不少觀眾還記得他年輕時候是一名驕傲的戰爭英雄、成功的大學生，想要過一種正當合法的生活。然而，在他與凱結婚的當日，妻子最先開始認識到柯里昂家族的掌控範圍無所不包，就像蠶繭一樣令人窒息。永遠會有一些事情她不會被告知、不會被信任。最終，邁克除了年邁的母親以外，已經沒有人可以傾訴和信任。在與母親那段專注而動情的談話中，邁克表現出來的絕望，為電影的最後一幕作了充分的註解。

相比於《教父1》，《教父2》中的配樂發揮了更大的作用。它那懷舊而感傷的旋律，令人想起一個已經逝去的年代，在人心中掀起了許多本不屬於這樣一個故事的情感波動；如果影片採用的是犯罪片的傳統配樂手法，觀眾則不會如此動感情。在《教父2》中，邁克·柯里昂失去了身上殘存的一點良知，變成一具失了魂的空殼，內心惶恐而又冷酷無情。如果説音樂喚起一種憐憫的話，那正是邁克的自我憐憫。如果尼諾·羅塔的配樂再跳動有力一點的話，觀眾就可能就會把邁克理解成電影 《疤面煞星》中託尼·蒙大拿那樣的角色。然而，影片哀傷的音樂產生了完全不同的效果，因為音樂在為感情推波助瀾中所起的作用，往往會比故事本身更為有力、更為微妙（美國影評人羅傑·伊伯特評）。