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效果器

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拉胡琴或拉小提琴時,演奏者常常將捺弦的左手指在弦上故意的作抖動使發出的聲音隨之微微顫抖,聽起來很優美,這種添加的吸音就稱為效果。又如卡拉OK演唱者通過混響器之後的聲音,變得豐滿、寬廣,這種混響也是效果。效果有增潤音色和改變音色的作用,效果器就是專用於產生以上各種效果的電子儀器。它的作用是改變原有聲音的波形,調製或延遲聲波的相位、增強聲波的諧波成分等一系列措施,產生各種特殊聲效。給音色施加effect(效果、影響),許多樂器、合唱等都使用它。
早期的電子風琴用涮簧裝置產生混響。利用一組旋轉的揚聲器和一組固定的揚聲器的相對運動,產生迴旋音響。又在電子線路中用附加的振盪器調製音頻電訊號,產生顫震音。人們將這些效果裝置提取出來,加以改進與發展,單獨製成混響器(Reverb)、延時器(Delay)、移相器(Phaser)、弗蘭格(Flanger)等,用於電吉他或其他電聲樂器演奏搖滾樂。
中文名
效果器
外文名
effect
出    處
電子風琴
應    用
電子音樂合成器
歸    屬
搖滾樂

效果器產生

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效果裝置最早出現幹電子風琴中,是電子風琴的重要組成部分。近年來,效果器不斷的創新、發展,形成多達十餘種的一個系列,供各種搖滾樂隊不同風格流派選用。
人們又在電子音樂合成器的基礎上,設計成功用於電吉他的各種合成器,從而使搖滾電吉他與電子音樂合成器“並駕齊驅”而又各自爭輝,將搖滾樂推向嶄新的境界。
卡拉OK演唱效果器 卡拉OK演唱效果器

效果器用途

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為適應各種流派的搖滾樂隊需要,同一品種的效果器又分出許多花式規格,形式也多樣化。有的效果器是直接安裝在電吉他上的;有的裝在音箱裏;有的製成掛在腰間使用,多數製成踏板式,各有它的長處又各有不足。
電吉他樂手在演奏中,不能有瞬間的中斷(脱袖子)、除非樂曲標有休止符,否則是不能伸手去調校效果器的。
實際使用過程中證明,以腳踏式效果器最方便,尤以單個的踏板式效果器最受青睞,它可以自由組合、任意變化。我國市場上常見的效果器牌子有雅馬哈(YAMAHA)、Dunlop、BOSS、愛賓斯(IBANEZ)、羅蘭(ROLAND)、搖滾巨星(ROCKTEK)、亞里安(ARION)、DrJ(Dr.J)、EH等等。有金屬外殼和塑殼的,造型各異,品質與性能略有不同,價格相差近倍,選購時以實際操作試聽為妥。多數效果器與使用的電吉他和音箱有關,選購時必須確認電吉他與音箱良好,並調到正常狀態,才能作出比較。無論什麼牌子的效果器,為適應各種電吉他和音箱的要求,有幾項主要電氣性能基本上是一致的,例如:電源電壓直流9伏(電池用6F22型)、輸入阻抗200~470ho.輸出阻抗10k民最大輸入電子1伏,最大輸出電平1伏、噪聲電平小於50~110分貝、插孔規格伽.25mm,消耗電流1.5~50毫安培。雖然會有較大誤差,但超過許多或試聽時出現異常,應考慮是否品質不良造成。
業餘條件下選購時應注意以下幾點:
(1)外觀無損、文字清晰。
迷你效果器 迷你效果器
(2)各開關、旋鈕、插孔可靠、調整順滑、有效。
(3)效果作用明顯、音質好、無不正常的雜音、放置平穩(腳踏式)。

效果器常用

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打碟機效果器(sampler)
用於給音樂添加音效。
失真效果器(Distortion)
失真效果器 失真效果器
早期的失真效果器演變而來。是一種將電吉他聲音故意造成嚴重失真的裝置。電吉他聲音通過失真器的調變之後,可產生細的沙啞聲或震耳的鼓聲。持續音很長以延長音符時值。有“電的薩克斯”之稱,是搖滾樂用得最多的一種效果器,常在歌曲的前奏、間奏、結尾、華彩獨奏中加入,也用於摹仿小鼓的節奏,發“咚咚”聲,演奏手法多變,不—一列舉。近年來,這一效果器又有了新的發展,名堂甚多,例如超反饋失真、重金屬失真、渦輪失真、管爆失真、強烈力度失真,其主流是音色趨向冰涼、空靈,或熱情、強壯方向發展以增強體驗。
過載效果器(OverDrive)
超速驅動器、激勵器。利用適度的畸變(失真)、產生管樂般失真效果,模擬管樂音色。常用於電吉他主旋律領奏、前奏、間奏、結尾等中加入。可產生從柔和圓潤的音色。
合唱效果器(Chorus)
Analog Chorus-11合唱效果器 Analog Chorus-11合唱效果器
又稱和聲器,是利用BBD電路,使聲波產生延遲後與正常聲波混和,通主、右兩個聲道輸出,從而使電吉他的聲音左右遊移迴盪、柔美寬廣像混聲大合唱的效果。如果只用一個輸出端則立體大合唱效果較差。合唱效果器常用於彈奏分解和絃或和絃伴奏。它那輕柔飄逸,縹緲迴盪的聲音給人以抒情的感受。
移相效果器(Phaser)
是利用經過移相的聲波與原聲波之間互相干涉作用,使聲音產生頗震、固族飄逸效果。它與合唱器不同的是聲音具有顏震感。早期用得較多的效果器之一。
弗蘭格(Flanger)
又稱哇音器。它的電路原理基本與合唱相同,加了反饋電路。是一種產生額震音響的效果器,它與合唱不同的是聲音具有旋轉、飄逸、晚代感覺,緩慢時如太空夢幻。快速時發水波聲或發雞哇音,也能產生強烈如噴氣發動機聲。音色變化較多。常用於在樂曲(歌曲伴奏)中添加特效,以增強藝術感染力。
壓縮效果器(Compressor)
Dyna Compreg Compressor-11壓縮效果器 Dyna Compreg Compressor-11壓縮效果器
是一種能夠壓縮高電平、提升低電平,具有改變或放大波形作用的效果器。用於排除電吉他信號在傳輸中出現的過載或不良瞬變發生,當電平仍然超值時,內設的壓控放大器(VCA)bo以壓縮,使聲音不產生嚴重失真。它與失真器不同的是提供不失真的多種彈奏音色,並能延長音符或縮短音符的時值,可產生打擊音或長延音。
延遲效果器(Delay)
是產生混響或回聲的效果器。有模擬延時器,數字延時器、混響器等。它們的原理基本相同,廣泛用於舞台音響,卡拉OK。延遲時間可以從50毫秒到1秒以上,電吉他用的延時器一般為20~476毫秒之間,時間短產生混響效果(大廳效應人時間長則產生回聲)山谷效應人電吉他通過延時器之後聲音豐富、飽滿、有空間感。回聲,則常用於電吉他演奏最高潮時最末一個音符加入,以便出現幾個反射回聲,情似對山谷呼喊。
哇音效果器(WAH)
Cry Baby 535Q哇音效果器 Cry Baby 535Q哇音效果器
不同於弗蘭格。它的發音好似張嘴與合嘴產生的雞——哇或哇——鳴聲。緩慢時像人們切切絲語,快速時像青蛙叫,用於電吉他演奏詼諧、活潑的樂曲。也可U調出像拉絃樂器的音調,例如:國際朝陽電子樂隊演奏的《戈文達》一曲,就用了這種效果。
均衡效果器(Equalizer)
又稱頻率補償器、等化器,用於調整電吉他的頻響曲線。由於電吉他的頻帶中心比一般擴音機低二個信頻程,一般的擴音機音調控制器無法調整電吉他的中音區。只有專用的均衡器才能勝任。同時,均衡器可以設定電吉他的音調狀態,以便在樂曲中的某一段表現冰冷空虛或雄渾歡快的色彩,需要加入時只要踩一下開關即可,十分方便。
八度提升效果器(Octave)
是提升電吉他中低頻段的裝置、躍升量達20分貝。它不同於均衡器可任意調整全頻帶而只提升中低音。常用於領奏時突出表現電吉他雄渾歡快的音色,強調力度感。在用失真器進行迎奏華彩樂段時,同時加入這一效果,更具強烈雄壯的鼓音色彩。八度音,可將電吉他的音程降低一個或二個八度的裝置,以擴展電吉他在低音區的表現,可像電貝司那樣演奏。
音量踏板(Volume Padel)
雖然在電吉他面板上或音箱上都有音量控制器,但這裏的音量踏板用途有別於一般的音量控制器,它是作為表情踏板使用的。樂譜中標有強弱音記號時如*《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏變化。在搖滾電吉他奏法中在一種volume奏法(音量奏法),是利用音量踏板或用右手小指旋轉電吉他上的音量電位器,彈出沒有音頭而音量漸增的聲音,像拉小提琴,有若隱若現的感覺。只要會利用還可產生其他效果。
降噪效果器(NOISE-Gate)
當電路接線過長,效果器串聯過多,能消除不良噪聲,使電吉他的聲音保持純淨優美。
卡拉OK前級效果器
專業音響效果必須品,和專業功放搭配使用時常被稱為:前後級
專業卡拉OK處理器是專為卡拉OK演唱而設計的專業級信號處理前級設備。為了達到專業級的演唱效果,解決KTV大小包房容易嘯叫(聲反饋)、客人唱歌吃力、話筒聲音小不能開大、或因包房建聲環境差引起的極易嘯叫等問題的功能性產品

效果器串聯

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在電子技術高度發展的今天,效果器引入了程序編制系統,將三、四種常用的效果器合裝於一機,用程序預編你所需的音色效果,有的可編10種預選效果,使用時只需輕觸按鈕,設定的某種效果即可“讀出”,省卻了臨時調校的麻煩。效果器的用法電吉他愛好者初次接觸各式各樣的效果器,感到很難擺弄,由於缺乏調校經驗,花了很多時間,往往調不出所需效果,有些電吉他愛好者,聽到磁帶裏用效果器演奏的華彩樂段非常動聽,也想摹仿,但又不知怎樣去調校這樣動聽的音色,感到很失望。
試將效果器的用法比作繪畫。將各種效果器比作油畫色,用油畫色作畫的原理來説明效果器的調校方法,就比較容易理解了。畫家繪畫時將不同顏色的油畫色在調色板上進行調色,直到色彩合平畫中某種情調的要求才進行繪畫。而電吉他樂師則通過效果器調配出各種音色,然後進行演奏,以表達樂曲的某種感情。
常用的方法是選用幾種不同特點的效果器,用極短的金屬屏蔽線(話筒線),將效果器串聯起來,在輸出端接擴音機措箱,在輸入端接電吉他,串聯的順序如下:電吉他——效果器——擴音機不同的風格使用的效果器就不相同,串聯方式也有別,現將幾種典型的串聯方式和它的特點介紹給大家參考:
單通道串聯法:適用於單通道擴音系統的演出場合。其串聯的方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——音量踏板——噪聲門——音色提升——合唱——一弗蘭格——限幅器——延時器——擴音機為什麼按照這一順序串聯哪是否可以顛倒?根據效果器的性能特點,某些效果器在順序安排上是不能顛倒的,例如失真器應在移相器、弗蘭格、均衡器、延時器之前,否則這些效果器將受到失真器的“失真”、失去它們的特點,從而決定了它們之間的順序關係。
雙通道串聯法:為獲得驚人的音響效果,用雙通道串聯法,可產生鮮明的立體感和寬廣的空間效應,適合大型劇場和體育館演出。它的串聯方式是電吉他——八度音——壓縮器——失真器——移相器——均衡器——弗蘭格——音色提升——噪聲門——音量踏板——限幅器——延時器——合唱——左、右兩個聲道的擴音系統。這裏將合唱移至最後,是因為要獲得合唱效果,必須分左、右兩個聲道擴音,才能充分發揮合唱效果的作用。
重金屬系串聯法:具有操作簡單的特點,適合於重金屬搖滾樂演出,它的串聯方式是電吉他——失真器(或驅動器)——合唱——弗蘭格——均衡器——噪聲門——限幅器——延時器——擴音機。
溶化系(FUSION),它與重金屬系不同之處是不用失真器,只用電吉他原聲或接近原聲演奏。它的串聯方式是電吉他——壓縮器——合唱———弗蘭格——均衡器——噪聲門——限幅器——延時器——擴音機。
由於流行音樂的風格與流派很多,各國的電吉他手都有自己獨特的配器方法,在不同時期配器也不同,隨着流行音樂的發展,效果器的選用情況也將隨之而變。多數電吉他樂師在實際演出時,並不選用一長率效果器,只要達到一定的效果,常選用二、三個效果器串聯起來使用,調校方便、操作簡單,組會隨色一些世界級的電吉他手,早期曾選用過如下一些串聯法:例如貝克(Beok)選用充吉他——驅動器——失真器——延時:器——擴音機的串聯方式。佩格(Page)和卡爾頓(Canton)選用電吉他——驅動器——均衡器——延時器——擴音機的串聯法,日本的山本、恭司選用電吉他——失真器——合唱份左、右兩路,左路接擴音機——移相器——延時器——擴音機,再通過各路混合,音色效果比較豐富。雖然用同樣的方式串聯,由於電吉他、音箱和調校時參數不同,產生的效果亦各不相同,不能簡單的摹仿。選用三個效果器的串聯法也應按照失真在前,延時器在後的次序串聯,中間插入其他效果器較為合理。我國業餘電吉他愛好者常選用失真器——合唱——擴音機的簡易方式,有時將合唱換成弗蘭格,甚至只用一個失真器,也能很好地演奏搖滾樂。對初學者來説是很實惠的。初調效果器往往不明白效果器上各種旋鈕的功能、往往調不出所需要的效果,稍不當反而會出現雜音或嘯叫。

效果器主要旋鈕

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現將效果器上各種主要旋鈕的作用與功能簡單介紹如下:
Level(電平)
指輸入或輸出電平,調整時應逐漸增加,以免產生嘯叫或使擴音機過載,同時要注意平衡電吉他與效果器交替使用時的音量變化程度。如果突出效果或進行華彩獨奏,可將電平提高。
Speed(速度)
在合唱,移相器,弗蘭格等效果器中有這個調節鈕,用於改變震盪速度,以表現緩慢、温柔、抒情或歡快、強烈的感情變化。
Depth(深度)
這個調節鈕與speed配合,用於調節震盪強度,它反應在聽覺上則是“明顯”與“不明顯”。
Feedback(反饋)
在弗蘭格、哇音、延時等效果器中常有這個調節鈕,用以調節敏感度,或提高起動的速度。
Distortion(失真度)
是失真器的主要調節鈕,用於調節失真的程度,使聲音從輕度失真到完全失真,從飽滿到空虛聲變化。
sensitivity(敏感度)
用以調節音符的初始反應速度,在彈奏時表現為觸感反應
電貝司貝司效果器 電貝司貝司效果器
Attack(打擊聲、斷音)
用於調節彈奏音頭上升速率、聲音衰減的速度,改變彈奏音的音色,在壓縮器中有這個調節鈕。
DelayTime(延遲時間)
在延時器或混響器中有這個鈕,用以調節聲音的延遲時間從而產生從混響到回聲的效果。
以上這些調節鈕並非完全單獨作用,各調節鈕相互關聯,必須細心配合調整才能獲得滿意的效果。只要經過一段時間的摸索,定能掌握效果器的調校方法。但有以下幾點忠告:
首先對各種效果器的性能、特點、音色變化範圍、操作鈕的作用、使用方法進行詳細瞭解。
不要過多使用效果器,以免帶來操作上的手忙腳亂,與樂隊音色不協調等毛病。
嚴格檢查各連接線,不良接線要及時更換。電池用完及時更換,用後必須取出電池。

效果器小知識

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效果器前後排列不同會製造出不同的聲音!有時候對調兩個不同效果器的前後排列甚至會製造出相差很遠的不同的聲音,因此你可以把握以下的前後排列順序原則:
吉他--壓縮器(COMPRESSOR)--哇哇器(WAH)--移調器(PHICH SHIFTER)--破音(DESTORTION)--延遲系列效果(DELAY)--等化器(EQ)--音箱
排出你要的順序後,再一一去調每個效果器的細調數字 其中"DELAY"可用PHASE,FLANGE,和CHROUS代替,也可以試試看全部都放並前後位置調換,音色會不同! 效果器前後排列是沒有一定的順序!以你喜歡為主!多去試試看不同的排列順序。
Distortion/Overdrive/失真
原理:把乾淨的吉他訊號加上許多不和諧的和聲(Harmonics)並擴大吉他訊號(Gain)使其扭曲失真,至於Distortion聽起來顆粒比較粗,而Overdrive聽起來則比較細一點兒。著名的Distortion/Overdrive效果器有:Ibanez的TubeScreamer:能使人工合成電路的音箱模擬出有如真空管音箱般的破音,是Stevie BOSS的METAL ZONE:看名字就知道,不用多説,市面上似乎找不到有比BOSS的METAL ZONE還要強,還要髒的破音效果器!Ray Vaughan和Metallica的Kirk Hammett的最愛!
Chrous/合唱
原理:用Time Modulation(時間調節)的原理,將延遲時間調到0.01-0.04秒,如此把吉他訊號的頻率部分 (pitch),加以週期性的改變,可以得到像水一 般軟軟柔柔的音色。通常大部份的吉他手有了破音效果器後,第二個買的就是Chorus了因為基本上用破音和Chours兩種效果,對於一般搖滾歌曲來説,以經足夠應付了,Chorus最常與電吉他的分散和絃使用如果你不知道Chorus 聽起來如何?聽聽看Metalica 的 EYE OF THE BEHOLDER間奏中有一段柔柔的,就是用Chorus彈出來的。 還有GUNS N ROSES 的 PARADISE CITY中的前奏,聽聽看。
Flange/Phase
原理:與chorus相同,用Time Modulation(時間調節)的原理,將延遲時間調到低與0.01秒以下,如此把吉他訊號的頻率部分(pitch)加以週期性的改變,可以得到像雷射槍一般來回"咻咻"的音色。而Flange和Phase唯一不同處是在於Flange把被Time Modulation(時間調節)處理過後的訊號,放在乾淨的吉他訊號之後,而Phase則是在乾淨的吉他訊號之前和之後都放有被Time Modulation 處理過後的延遲訊號。著名的Phase效果器有MXR Phase-90。如果你想要製造像Eddie Van Halen 一樣的吉他聲,MXR Phase-90不可以少,這可是Eddie Van Halen的秘密武器!至於Flange,偉大的Jimi Hendrix很喜愛用
PITCH SHIFTER/移調器
移調器基本上有分兩種,一種是吉他訊號輸入此效果器,輸出只有一個聲音(變調後的聲音),卡通裏的唐老鴨就是把人的説話聲輸到移調器,然後再調高移調器的變調程度。另一種是吉他訊號輸入此效果器後,輸出有兩個聲音(原音加上變調後的聲音)第二種移調器通常用來加強吉他的力量(因為Double 的聲音),或是替吉他加上和聲。好的移調器可以微調變調的程度到1/100個半音(一個音階有12個半音),而較差的移調器可能只能調到一個半音,(通常許多市面上賣的綜合效果器號稱有移調器的功能,但是你根本無法調整你要變調的程度,只能用它預設的那個)另外,好的移調器通常可設定兩個輸出聲音的音量比,以做出多種變化。推薦大家用BOSS出的"HARMONIST",它是市面上踏板型吉他移調器中功能最強的一個。
REVERB/空間效果
如果你站在一間空曠的房間裏喊話,所聽到的空間效果即是Reverb。常見的Reverb有plate,chamber和spring(打開音箱電源,然後踢踢看音箱聽到的彈簧聲就是spring Reverb了)一般吉他音箱通常都有Reverb的功能,如果你把Reverb調到零的話,感覺上你吉他的音色會很單調。當然,非常好的Reverb效果器可能要很貴,因為它可以製造出和你站在一間空曠的體育館喊叫所得到的效果幾乎一樣,在唱片錄音時常常歌聲和吉他都會被加上一點點的Reverb,這樣能使歌聲聽起來更有力,更雄壯一點。
WAH WAH PEDAL/哇哇踏板
原理:哇哇踏板是根據吉他演奏者彈琴時,同時用腳上下踩動踏板所用的力道而改變輸出音色變形的程度,那聲音聽起來就如小娃娃在哭一般~ 哇哇的叫。Jimi Hendrix和Steve Vai就常用哇哇踏板!如果你腦中還無法想象哇哇踏板製造出的聲音,聽聽看SLASH 在SWEET CHILD O MINE裏最後一段solo,有哇哇、哇哇的聲音就是了。如果你有哇哇踏板的話,試試看在它前面加上一點的破音或其他效果,可能會製造出很酷的聲音。
TREMOLO/顫音/音量改變效果器
原理:前面提到的哇哇踏板是利用改變吉他訊號的頻率(FM)而製造出的效果,而TREMOLO則是利用改變吉他訊號的振幅(AM) 而製造出的效果,試着把吉他的音量鈕有規則的上下轉動,這就是TREMOLO(音量改變效果器)的效果了。
ACOUSTIC SIMULATOR/木吉他模擬
顧名思義,ACOUSTIC SIMULATOR可以使你狂暴地的電吉他聲音剎那間變成美麗的木吉他聲音。市面上有BOSS出的" Acoustic Simulator "和ZOOM出的" 504 ACOUSTIC "後者另外有26個預設的音色供你使用或記憶你自己的設定,四個木吉他前置擴大器,調音器,可加入現場感覺音效四個 REVERB 和DELAY 效果,可模擬木吉他,插電木吉他,麥克風收音木吉他,尼龍弦古典吉他,甚至12弦木吉他的聲音!最主要的是他的價格很便宜!
COMPRESSOR/音量壓縮器
原理:當吉他音量大到一定程度時,Compressor會自己把吉他的音量壓縮,使它的音量不會增加的太快。跟EQ一樣,Compressor要用的好也是一門學問,在這隻能介紹基本的原理和方法如果要全部把Compressor講的很徹底,不是很容易的,Compressor通常需要設定的有Threshold(門檻),Ratio(輸入輸出音量比),Attack/Release time (壓縮開始和結束時間),Knee(快或慢的壓縮形態),Key-in (外加壓縮音源條件)等壓縮器使用得當時可以避免吉他音量過大,(通常ratio可以設在2:1到 6:1間) Knee可以使吉他聲音更圓滑,Attack/Release time更可以決定吉它尾音的長短(可設定1/4到1/2秒)但是過度使用壓縮器時會使吉他失去力量,聽起來拖泥帶水,甚至產生噪音!
NOISE GATE/噪音去除效果器
原理跟延伸器一樣,只不過ratio 設定到無限大。所以當吉他音量低過Threshold (門檻)後,NOISE GATE開始把所有的聲音砍掉,這樣可以控制噪音。在錄音室裏常常使用NOISE GATE把不必要的噪音砍掉。
EXPANDER/延伸器
原理跟壓縮器一樣,只不過吉他音量低過Threshold(門檻)後Expander開始壓縮,這樣可以控制噪音。
Limiter/限制器
原理跟壓縮器一樣,只不過ratio設的很高(例如200:1),可使吉他音量超過Threshold(門檻)後,就不會再增加。
EQ 等化器
原理:EQ有兩種形態,一種是轉鈕式的,可以自己選要用的頻率範圍和EQ的形狀,功能稍強,但較複雜,通常是專業錄音室用的。另一種EQ就像一般音響用的等化器一樣,有很多預設的頻率範圍可調整Gain( 強弱 ),很容易操作。吉他踏板型的EQ就是第二種,EQ基本上不會改變吉他的音色,但是它能控制聲音在各種不同頻率時的Gain(強弱),EQ就有如水一樣"能載舟,亦可覆舟",當你EQ用的恰當時,能把原來的吉他聲顯的更有特色( 譬如你可以加強EQ的高頻率部份,而使吉他聲聽起來更冷;你也可以加強EQ的低頻部份,而使吉他聲聽起來更雄壯有力,熱情) 當你EQ用的不恰當時,你有可能讓吉他聽起來比原來沒加EQ前更“難聽”!因此基於這一點,如果你自己不知道如何使用EQ,或自己根本不知道自己要什麼樣的吉他聲,還是不如不要加EQ的好。