摸魚兒·更能消幾番風雨

更能消^⑸、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早^⑹，何況落紅無數^⑺。春且住，見説道、天涯芳草無歸路^⑻。怨春不語。算只有殷勤^⑼，畫檐蛛網^⑽，盡日惹飛絮^⑾。

長門事^⑿，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒^⒀。千金縱買相如賦^⒁，脈脈此情誰訴^⒂？君莫舞，君不見^⒃、玉環飛燕皆塵土^⒄！閒愁最苦^⒅！休去倚危欄^⒆，斜陽正在，煙柳斷腸處^⒇。 ^[1] 

⑴摸魚兒：詞牌名。一名“摸魚子”，又名“買陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲，後用為詞牌。宋詞以晁補之《琴趣外篇》所收為最早。雙調一百一十六字，前片六仄韻，後片七仄韻。雙結倒數第三句第一字皆領格，宜用去聲。

⑵淳熙己亥：淳熙是宋孝宗的年號，己亥是干支之一。淳熙己亥對應公元1179年。

⑶漕：漕司的簡稱，指轉運使。

⑷同官王正之：作者調離湖北轉運副使後，由王正之接任原來職務，故稱“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。

⑸消 ：經受。

⑹怕：一作“恨”。

⑺落紅：落花。

⑻無：一作“迷”。

⑼算只有殷勤：想來只有檐下蛛網還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。

⑽畫檐：有畫飾的屋檐。

⑾飛絮：飄飛的柳絮。

⑿長門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵後被幽閉於此，司馬相如《長門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時得幸，頗妒。別在長門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因於解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復得幸。”

⒀蛾眉：借指女子容貌的美麗。

⒁相如賦：即司馬相如的《長門賦》。

⒂脈脈：綿長深厚。

⒃君：指那些忌妒別人來邀寵的人。

⒄玉環飛燕：楊玉環、趙飛燕，皆貌美善妒。皆塵土：用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敍》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她説：“斯人（指趙氏姊妹）俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜慾蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”

⒅閒愁：指自己精神上的鬱悶。

⒆危欄：高處的欄杆。

⒇斷腸：形容極度思念或悲痛。 ^{[2]  [3]  [4]} 

還經得起幾回風雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數。春天啊，請暫且留步，難道沒聽説，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，只有雕樑畫棟間的蛛網，為留住春天整天沾染飛絮。

長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情向誰傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道沒看見玉環、飛燕都化作了塵土。閒愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷濛之處。 ^{[2]  [3]} 

宋孝宗淳熙六年（1179），辛棄疾南渡之後的第十七年，時年四十歲，被朝廷支來支去的他再次由湖北轉運副使改調湖南轉運副使。辛棄疾在此前兩三年內，轉徙頻繁，均未能久於其任。他曾在《論盜賊札子》裏説：“生平剛拙自信，年來不為眾人所容，恐言未脱口而禍不旋踵。”他本來是要積極建功立業的，被調到湖北去管錢糧，已不合他的要求；再調到湖南，還是管錢糧，當然更是失望。他心裏明白朝廷的這種調動就是不讓恢復派抬頭。這次，他由湖北轉運副使調官湖南。現實與他恢復失地的志願相去愈來愈遙遠了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬千，寫下了這首詞。 ^[5-6] 

這首詞包括三方面內容：第一，對國家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當權者的不滿。

上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”其意是：如今已是暮春天氣，那裏禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指的。“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由於怕春去花落，他甚至於害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。“春且住”三句，由於怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來，又聽説春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產生“怨春不語”的感情。就是説心裏怨恨沒有把春留住，有話難以説出口來。“算只有”三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。

下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，説明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打入冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她後來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種複雜痛苦的心情，無人可以訴説。“君莫舞”二句的“舞”字，包含着高興的意思。意思是説：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕後來不是都死於非命嗎？安祿山攻破長安後，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死於馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，後來被廢黜為庶人，終於自殺。“閒愁最苦”三句是結句。意思是：不要用憑高望遠的方法來排除鬱悶，因為那快要落山的斜陽，正照着那被暮靄籠罩着的楊柳，遠遠望去，是一片迷濛。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至於銷魂斷腸的。

這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然寫到作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，並非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閒愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以説是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，這“風雨”，正是象徵金軍的進犯；這“落紅”，正是象徵南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷歸路”，正是象徵奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用。然後作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好後，畫家又在頰上添幾根鬍子，觀者頓覺畫像神情生動起來。（《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。”）“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還説明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。

上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事蹟，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯繫的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又説明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關係到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脱節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上説，正起峯斷雲連的作用。

下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，以景語作結，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：

第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是説花謝；“綠肥”，是説樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞裏，他不説斜陽正照在花枝上，卻説正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個內容相呼應。如果説，上片的“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那麼下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。

第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處着意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。

詞是抒情的文學，它的特點是婉約含蓄。前人説過：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此。花間詞是詞中的婉約派。這一派詞的內容大都是寫兒女戀情和閒愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫自己的性情、抱負、胸襟、學問的工具的。內容變了，風格跟着也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》：“醉裏挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生。”是抒寫作者抗戰的理想與願望的，它的內容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。

拿《破陣子》和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而形式上，也就是表現手法上，又有區別。《破陣子》比較顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲。《摸魚兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容，而不直接説明詞的內容。這説明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個大作家，他的詞風是多種多樣的。儘管《摸魚兒》詞采用婉約的表達形式，並未完全掩蓋它的內容。讀這首《摸魚兒》時，讀者會感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。

總起來説，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞裏，這説明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。 ^[6] 

宋·羅大經《鶴林玉露》：詞意殊怨。“斜陽”“煙柳”之句，其“未須愁日暮，天際乍輕陰”者異矣。便在漢唐時，寧不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見此詞頗不悦。然終不加罪，可謂盛德也已。

宋·張侃《拙軒集》卷五《揀詞》：康可伯《曲遊春》詞頭句雲：“臉薄難藏淚，恨柳風不與，吹斷行色。”惜別之意已盡。辛幼安《摸魚兒》詞頭句雲：“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”惜春之意亦盡。二公才調絕人，不被腔律拘縛，至“但掩袖，轉面啼紅，無言應得”與”閒愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”，其惜別惜春之意愈無窮。……凡作文須是有綱目，如“君不見”三字，蘇文忠公《滿江紅》，辛待制《摸魚兒》用之。臧辛伯《賀吳荊南啓》亦用之。

明·沈際飛《草堂詩餘》正集：李涉詩“野寺尋花春已遲，背巖惟有兩三枝；明朝攜猶堪賞，為報春風且莫吹。”辛用其意。

清·許昂霄《詞綜偶評》：“春且住”二句，是留春之辭。結句即義山“夕陽無限好，只是近黃昏”之意。“斜陽”以喻君也。

清·陳廷焯《白雨齋詞話》：“更能消幾番風雨”一章，詞意殊怨，然姿態飛動，極沈鬱頓挫之致。起句“更能消”三字，是從千回萬轉後倒折出來，真是有力如虎。又云：怨而怒矣！然沈鬱頓宕，筆勢飛舞，千古所無。“春且住”三字一喝，怒甚。結得愈淒涼、愈悲鬱。……稼軒詞，於雄莽中別饒雋味。如“馬上離愁三萬裏，望昭陽宮殿孤鴻沒。”又“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。”多少曲折，驚雷怒濤中，時見和風暖日。所以獨絕古今，不容人學步。

清·黃蘇《蓼園詞選》：辭意似過於激切。第南渡之初，危如累卵。“斜陽”句，亦危言聳聽之意耳。持重者多危詞，赤心人少甘語，亦可以諒其志哉。

清·譚獻《譚評詞辨》：權奇倜儻，純用太白樂府詩法。“見説道”句是開，“君不見”句是合。

清·沈祥龍《論詞隨筆》：感時之作，必借景以形之。如稼軒雲：“算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。”同甫雲：“恨芳菲世界，遊人未賞，都付與鶯和燕。”不言正意，而言外有無窮感慨。

清·張祥齡《詞論》：詞主譎諫，與詩同流。稼軒《摸魚兒》，酒邊《阮郎歸》，鹿虔之“金鎖重門”，謝克家之“依依宮柳”之屬，所謂國風好色而不淫，小雅怨悱而不亂，此固有之。但不必如張皋文膠柱鼓瑟耳。

清·李佳《左庵詞話》捲上：辛稼軒詞，慷慨豪放，一時無兩，為詞家別調。集中多寓意作，如《摸魚兒》雲：“更能消、幾番風雨……”又如：“怕上層樓，十日九風雨。斷腸點點飛紅，都無人管，更誰勸，流鶯聲住。”又如：“一番風雨，一番狼藉。尺素如今何處也，綠雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。”又如：“把吳鈎看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。”又如：“剩水殘山無態度，被疏梅、料理成風月。兩三雁、也蕭瑟。”此類甚多，皆為北狩南渡而言。以是見詞不徒作，豈僅批風詠月。

清·王闓運《湘綺樓詞選》：辛棄疾《摸魚兒》“更能消幾番風雨”，是張俊秦檜一班人。亡國之音，不為諷刺。……“算只有”三句是指張俊秦檜一流人。 ^[7] 

辛棄疾（1140—1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰籤判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。 ^[8]