摸書

馮驥才

名叫莫拉的這位老婦人嗜書如命。她認真地對我説：“世界上所有的一切都在書裏。”

“世界上沒有的一切也在書裏，把宇宙放在書裏還有富餘。”我説。

她笑了，點點頭表示同意，又説：“我收藏了四千多本書，每天晚上必須用眼掃一遍，才肯關燈睡覺。”

她真有趣。我説：“書，有時候不需要讀，摸一摸就很美，很滿足了。”

她大叫：“我也這樣，常摸書。”她愉快地虛擬着摸書的動作。爍爍目光真誠地表示她是我的知音。

談話是個相互尋找與自我尋找的過程。這談話使我高興，因為既遇到知己，又發現自己一個美妙的習慣，就是摸書。

閒時，從書架抽下幾本新新舊舊的書來，或許是某位哲人文字的大腦，或許是某位幻想者迷人的囈語，或許是人類某種思維興衰全過程的記錄——這全憑一時興趣，心血來潮。有的書早已讀過，或再三讀過；有的書買來就立在架上，此時也並非想讀，不過翻翻、看看、摸摸而已。未讀的書是一片密封着的誘惑人的世界，裏邊肯定有趣味更有智慧。打開來讀是種享受，放在手中不輕易去打開也是一種享受。而那些讀過的書，都早已成為有生命的了，就像一個個朋友，我熟悉它們的情感與情感方式，它們每個珍貴的細節，包括曾把我熄滅的思想重新燃亮的某一句話……翻翻、看看、摸摸，回味、重温、再體驗，這就夠了，何必再去讀呢！

當一本舊書拿在手裏，它給我的感受便是另一般滋味。不僅它的內容，一切一切，都與今天相去遙遠。那封面的風格，版式的內頁，印刷的字體，都帶着那時代獨有的氣息與永難回覆的風韻，並從磨損變黃的紙頁中生動地散發出來。也許這書沒有多少耐讀的內涵，也沒有多少經久不衰的思想價值，它在手中更像一件古舊器物。它的文化價值反成為第一位的了。這文化的意味無法讀出來，只要看看、摸摸，就能感受到。

莫拉説，她過世的丈夫是個書蟲子。她藏書及其嗜好，一半來自她的丈夫。她丈夫終日在書房裏，讀書之外，便是把那些書搬來搬去，翻一翻、看一看、摸一摸。“他像醉漢泡在酒缸裏，這才叫真醉了呢！”她説這話的神氣像似沉浸在一幅迷人的畫裏。

我忽然想到一句話：“人與書的最佳境界是超越讀。”但我沒説，因為她早已懂得了。 ^[1] 

馮驥才，浙江寧波人， 祖籍浙江慈溪，1942年生於天津。著名當代作家，文學家，藝術家，民間藝術工作者。著名民間文藝家。現任中國文學藝術界聯合會執行副主席，中國文聯副主席，中國小説學會會長，中國民間文藝家協會主席，天津大學文學藝術研究院院長，《文學自由談》雜誌和《藝術家》雜誌主編，並任中國民主促進會中央副主席，全國政協常委等職，2009年1月16日被國務院聘為國務院參事。

1942年2月9日出生於天津，著名作家、文學家、藝術家、著名民間文藝家，現任中國藝術界聯合會執行副主席、中國文聯副主席。中國小説學會會長、中國民間文藝家協會主席。其作品以寫知識分子生活和天津近代歷史故事見長，注意選取新穎的視角，用多變的藝術手法，細緻深入的描寫，開掘生活的底藴，咀嚼人生的回味。

其中《啊》《俗世奇人》《雕花煙斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》等均獲“全國文學獎思小説”，並對文壇產生了深遠影響。