搜盡奇峯打草稿

畫卷迎首處，石濤自題：“搜盡奇峯打草稿”，鈐“老濤”。畫尾的空白處，有石濤於畫興之餘所題寫的長篇畫論：“郭河陽論畫，山有可望者、可遊者、可居者。餘曰：江南江北，水陸平川，新沙古岸，是可居者。淺則赤壁蒼橫，湖橋斷岸，深則林巒翠滴，瀑水懸爭，是可遊者。峯峯入雲，飛巖墮日，山無凡土，石長無根，木不妄有，是可望者。今之遊於筆墨者，總是名山大川未覽，幽巖獨屋何居？出郭何曾百里入室，那容半年交氾濫之酒杯，貨簇新之古董，道眼未明，縱橫習氣安可辯焉？自之曰：此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人、醜婦之評醜婦爾，賞鑑云乎哉。不立一法，是吾宗也，不捨一法，是吾旨也，學者知之乎。時辛未二月，餘將南還客且憨齋，宮紙餘案，主人慎庵先生索畫並識請教，清湘枝下人石濤元濟。”鈐“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石濤”。後隔水及尾紙，有墨香堂、陳奕禧、徐雲、葉河音布等家題詩和題記。全幅鈐鑑藏印數十方。 ^[2] 

此圖卷繪山巒起伏環抱，尖峯峭壁直插，奇巒怪石或橫或聳、錯落其間，山中溪流縈迴，曲曲折折注入大江，卷尾一山屹立江心，煙浮遠岫，思出畫外。其間並點綴有蒼松茂樹，舟橋屋宇等等。畫面上奇險中見雄渾，嚴謹處寓虛空，筆墨看似豪放，皴擦點染盡在無意，但在整體上卻把握盡顯了峯巒層次，雲氣走向及林木隱現的神韻。特別是，它的構圖雖然充塞滿紙，卻絲毫不失疏朗空靈，這的確是只有搜盡奇峯才能煉就出的本領。 ^[1-2] 

圖中有一段對長城的描繪，這不僅是長城圖像首次在山水畫中出現，同時，也印證了此畫的寫實性以及作者所提倡的師法造化“搜盡奇峯打草稿”的美學觀。 ^[2]