換把

換把是二胡演奏常用技法之一，又是二胡基礎訓練極其重要的項目。可以説，在二胡上演奏的曲調十之八九都離不開換把，因此，換把動作的合理化、規範化和把握性的程度如何直接關係到音高、節奏的準度和音樂聲像的效果。

無論音程上行（動作向下）的換把，還是音程下行（動作向上）的換把，頸部、肩部、肘節、手腕、虎口、拇指均須充分放鬆，在手臂自如的帶動下，手腕先行，手指在手腕的彈性作用下配合拇指、虎口的主動跟隨，即速趕上並與手腕、虎口、拇指同時到達另一穩定的手型把位，動作須一次性完成。指和腕的關係；掌和臂的關係；手臂和琴桿（琴身）的關係均須在動作過程中體現得非常協調、自然、貫通、靈動才好。

換把過程中，在琴絃上作移動或滑動的手指，須提前縮小與弦面夾角的角度，其時間上與手腕先行是同步的，並且不可用按前音（即起點音）的力量作用於弦，而須根據音樂的需要，順延着弦面作有效的緩、急、虛、實、空的變化，當到達後音（即目的音）時，無論同指或異指再還原正常按音的力度，虎口同時應以等量的反向力將琴桿把握穩定，至使換把動作的順利完成。

整個換把動作是以大動作依次地帶動小動作，並在音符時值限定的時間內逐步完成的。瞬間完成的換把動作既體現了整體的一致性和貫通性，又體現了局部的協調感和自如感。

需要着重揭示的是：由低音向高音的換把比較容易控制和掌握，因為手和手臂只要放鬆地延着琴絃、琴桿的方向自然地往下掉，是垂落的力，而比較省勁。相反由高音向低音的換把，要擺脱手及手臂自身的重量，是向上提舉的力，故比較吃勁，這就須增大腕部運動的彈性並提高手指向上的主動性以使動作順利到位。簡言之，向高音進行的換把是輕鬆地往下掉，向低音進行的換把是主動並稍加用力地往上彈。一掉一彈，感受的滋味不一樣，卻縮小了雙向換把的難度差，使各自動作着的手指均能夠一次性順利地到達穩定手型時的確切音位。

再有，在運用不同形式、種類的換把時，除左手動作須符合演奏基本原理外，還需有右手運弓作密切、默契的配合。須知，應用於音樂的換把是千變萬化、豐富多彩的，這就要求演奏者持有音樂感的藝術理念，在反覆聽辨的過程中，用感覺去控制、調節雙手契合關係上的不足，要在精微之處下功夫，力求換把效果逐步達到理想化的程度。

演奏是重實踐的藝術活動，演奏能力包括換把能力的提高，有賴於長期訓練中的觀察與思考，須不斷、反覆地進行聽覺與感覺的對話，並逐步建立合理、完善的認知標準。在使用各調五、七聲音階和各種琶音等練習的過程中，通過不懈的努力，自會對換把以及與換把有關聯的其他技法有更加深刻的體驗和整體化的理解。同時，在演奏各類樂曲中，要以實現音樂表現力和風格性為目的，善於將初級那種純技法性的演奏逐漸提高，並昇華到具有藝術創作價值意義的應用技巧性的高度。