揚州慢·淮左名都

淮左名都^⑼，竹西佳處^⑽，解鞍少駐初程^⑾。過春風十里^⑿，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後^⒀，廢池喬木^⒁，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒^⒂，都在空城。

杜郎俊賞^⒃，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工^⒄，青樓夢好^⒅，難賦深情。二十四橋仍在^⒆，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥^⒇，年年知為誰生？ ^[1] 

⑴揚州慢：詞牌名，又名“朗州慢”，雙調九十八字，平韻。此調為姜夔自度曲，後人多用以抒發懷古之思。

⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

⑶維揚：即揚州（今屬江蘇）。《尚書·禹貢》：“淮海維揚州。”

⑷初霽（jì）：天剛放晴。霽，雨雪後初晴。

⑸薺麥：薺菜和麥子。一説野生麥子。彌望：滿眼。

⑹戍角：軍營中的號角。

⑺自度此曲：自己創作了《揚州慢》這個詞調。

⑻千巖老人：南宋詩人蕭德藻，字東夫，自號千巖老人。姜夔曾跟他學詩，又是他的侄女婿。黍離：《詩經·王風》篇名。據説周平王東遷後，周大夫經過西周故都，看見宗廟毀壞，盡為禾黍，彷徨不忍離去，就做了此詩。後以“黍離”表示故國之思。

⑼淮左名都：指揚州。宋朝的行政區設有淮南東路和淮南西路，揚州是淮南東路的首府，故稱淮左名都。左，古人方位名，面朝南時，東為左，西為右。名都，著名的都會。

⑽竹西：竹西亭，揚州名勝之一，在揚州北門外。杜牧《題揚州禪智寺》詩：“誰知竹西路，歌吹是揚州。”

⑾少駐：稍作停留。初程：整個旅程的第一站。一説作者因初次到此，故曰“初程”。程，旅程。

⑿春風十里：指昔日繁華的揚州道上。杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。”

⒀胡馬窺江：指金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州。這裏應指第二次洗劫揚州。

⒁廢池喬木：廢毀的池台，殘存的古樹。二者都是亂後餘物，表明城中荒蕪，人煙蕭條。

⒂清角：悽清悲涼的號角聲。

⒃杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年（833）到九年，杜牧在揚州任淮南節度使掌書記。俊賞：俊逸清賞。鍾嶸《詩品序》：“近彭城劉士章，俊賞才士。”

⒄豆蔻：形容少女美豔。杜牧《贈別》詩：“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。”

⒅青樓：妓院。青樓夢好：杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。”

⒆二十四橋：揚州城內古橋，即吳家磚橋，也叫紅藥橋。

⒇紅藥：紅芍藥花，是揚州繁華時期的名花。 ^[2-4] 

揚州是淮河東邊著名的大都會，在風光秀麗的竹西亭，解下馬鞍稍作停留，這是最初的路程。當走過從前春風十里繁華的舊道上，到處都是薺麥一片青青。自從金兵進犯長江沿岸後，連那荒廢的池苑、高大的古樹至今還討厭説起舊日用兵。將近黃昏時候，淒涼的號角吹起了冷寒，這都是劫後的揚州城。

晚唐的杜牧雖作過超卓的鑑賞，可設想他今天重遊此地，也一定會感到震驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也難以表達出此刻憂時傷亂的深情。二十四橋仍然還在，但只有橋下江中的波心蕩漾，月色淒冷，處處寂靜無聲。橋邊的紅芍藥，想已無人賞識，它不知道每年替什麼人開花繁生！ ^[4] 

此詞當作於宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，時姜夔二十餘歲。根據詞前小序所説，其時作者初訪揚州。這是經過最近兩次戰亂洗劫過的揚州，作者見到城內、城外一片蕭條景象，聯想到古時繁華的揚州，尤其是詩人杜牧筆下的揚州，懷古之情油然而生，因自度此曲並填詞，以寄懷抱。 ^{[5]  [6]} 

姜夔在這首詞裏用了他常用的小序。小序的好處就在於交代寫作的緣由和寫作的背景。而這首小序則更明確地交代了這首詞的寫作時間、地點、原因、內容和主旨，讓人更好地、更深入地瞭解詞人寫作此詞時的心理情懷。

此詞描寫揚州戰後的荒涼，情景相生，虛實互用，在強烈的今夕對比中表現了對國事盛衰的感傷。起以“名都”“佳處”，點出揚州昔日的地位，“春風十里”概括昔日佳盛之景，“盡薺麥青青”（一片荒野）一筆收盡，以反差強烈的畫面寫出盛衰之變。下用“胡馬窺江”四字，最簡潔地交待造成今夕鉅變的原因，深契詞體用筆之道（詞體猶不宜執滯於時政之實，需用形象影寫）。接着展寫兩筆，形象地表現“胡馬窺江”的惡果：昔日“春風十里”，今已荒無人煙，池塘廢棄，喬木叢生，至今還怕提起當年兵災；只有黃昏時軍中的號角，飄蕩在淒涼的城市上空。“都”應上“盡”，兩個包攬副詞寫出“胡馬窺江”對揚州繁盛的徹底破壞，並將“空城”“薺麥青青”“廢池喬木”一線貫串，着以“黃昏”之景和空蕩蕩的前線軍號之聲，構成了一整幅讓人驚心動魄的荒涼畫面。上片實寫“今”。

下片從揚州著名的典故“杜郎俊賞”着筆，虛寫“昔”。“算”字領起虛寫之筆：杜牧“而今重到須驚”，強烈的反差存於字外；“青樓夢好難賦”，風流俊賞之地變為清角吹寒的危險前線，也寄於不言之中。以詞體最本色的“俊賞”素材，來寫黍離麥秀的主題，也表現了作者的行家手段。劉永濟謂姜夔“喜以杜牧自比”，多首詞作中都寫到，這除了時代和性格的原因，與杜牧故事是詞體最本色的素材不無關係。下以“二十四橋”接“青樓”云云，説笙簫玉人云集的風流俊賞之地，如今只有一輪冷月的倒影被水波搖盪，極寫荒涼空寂，識者許為名句。結拍“橋邊紅藥”無人欣賞，也是説昔日風流繁華之地變成了廢池喬木的荒城。“無聲”與上“空城”和“清角吹寒”相應，“為誰”與上“俊賞”和“廢池喬木”相應，文思一筆而下，筆致絲絲入扣，宜乎大詩人蕭德藻當時即加稱許。陳匪石謂：“寫被兵之地寂寞無人，鮑照之賦，杜陵之詩，亦不是過。”

縱觀全詞，行文的基調都籠罩在一種悲涼悽愴的氛圍中。無論是詞人所見到的“薺麥青青”“廢池喬木”還是在黃昏裏聽到的“號角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國恨的“橋邊紅藥”，都是一種悲劇的寫照。

這首詞今昔對比，虛實相映，形成極強的表現力，為白石“清剛”詞風代表作之一。它在藝術表現上的一個顯著特點是寫景帶有濃厚的感情色彩，景中含情，化景物為情思。它的寫景，不俗不濫，緊緊圍繞着一個統一的主題，即為抒發“黍離之悲”服務。詞人到達揚州之時，是在金主完顏亮南犯後的十五年。戰爭的殘痕，到處可見。詞人用“以少總多”的手法，只攝取了兩個鏡頭：“過春風十里，盡薺麥青青”和滿城的“廢池喬木”。這種景物所引起的意緒，就是“猶厭言兵”。這裏，作者使用了擬人化的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發動的戰爭，物猶如此，何況於人。有知有情的人民對這戰爭的痛恨和詛咒，當然要超過“廢池喬木”千百倍。

用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，在這首詞中是比較突出的。上片用昔日的“名都”來反襯今日的“空城”；以昔日的“春風十里揚州路”（杜牧《贈別》）來反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”“豆蔻詞工”“青樓夢好”等風流繁華，來反襯今日的風流雲散、對景難排和深情難賦。以昔時“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚州韓綽判官》）的樂章，反襯今日“波心蕩、冷月無聲”的哀景。下片寫杜牧情事，主要目的不在於評論和懷念杜牧，而是通過“化實為虛”的手法，點明這樣一種“情思”：即使杜牧的風流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚州的話，也定然會驚訝河山之異了。借“杜郎”史實，逗出和反襯“難賦”之苦。“波心蕩、冷月無聲”的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風月繁華已不復存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動，來映襯“冷月無聲”的靜。“波心蕩”是俯視之景，“冷月無聲”本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下盪漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭條。

善於化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，餘音繚繞，餘味不盡，也是這首詞的特色之一。此詞大量化用杜牧的詩句與詩境（有四處之多），又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境；但他的追昔，主要懷念的是揚州的風月繁華與風流俊賞，這多少削弱了嚴肅的愛國主義主題。

人稱姜夔的詞風清雅空靈，此詞表現得非常突出。此詞的清雅空靈不但表現在詞語上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且還表現在造境上，如用“猶厭言兵”表現兵燹之後的殘破，用杜郎名句表現揚州昔日的繁華，用“二十四橋”“波心蕩”“冷月無聲”表現清幽傷感的氣氛，用“橋邊紅藥”表現“寂寞開無主”的荒涼。 ^{[5]  [6]  [7]} 

宋·張炎《詞源》：《揚州慢》等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。又：詞中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，於好發揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節可也。如……姜白石《揚州慢》雲：“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。”此皆平易中有句法。 ^[7] 

清·許昂霄《詞綜偶評》：“淮左名都，竹西佳處。”揚州府城東北有竹西亭故杜牧詩云“誰知竹西路，歌吹是揚州”。“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情”，“豆蔻梢頭二月初”及“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”，皆牧之句。 ^[8] 

清·先著、程洪《詞潔輯評》卷四：“無奈苕溪月，又喚我扁舟東下”，是“喚”字着力。“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，是“蕩”字着力。所謂一字得力，通首光彩，非煉字不能，然煉變亦未易到。“水”“橋”“月”點明今昔情景的不同。 ^[8] 

清·李佳《左庵詞話》卷下：詞家有作，往往未能竟體無疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂覺片羽可珍。……姜白石雲：“波心蕩、冷月無聲。”又云：“冷香飛上詩句。” ^[8] 

清·賙濟《宋四家詞選目錄序論》：白石號為宗工，然亦有俗濫處（評《揚州慢》“淮左名都，竹西佳處”）。 ^[8] 

清·張德瀛《詞徵》卷一：詞有與詩風意義相近者，自唐迄宋，前人鉅制，多寓微旨。……姜白石“淮左名都”，擊鼓怨暴也。……其他觸物牽緒，抽思入冥，漢、魏、齊、梁，託體而成。揆諸樂章，明於協聲，信悽心而咽魄，固難得而遍名矣。 ^[8] 

清·丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷十三：“自胡馬窺江去後”，《詞綜》作戎馬，《詞律》作吳馬，當是元人所易，相沿未改。

清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：“自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城”數語，寫兵燹後情景逼真。“猶厭言兵¨四字，包括無限傷亂語。他人累千萬言，亦無此韻味。 ^[8] 

近代·鄭文焯《鄭校白石道人詞曲》：紹興三十年，完顏亮南寇，江淮軍敗，中外震駭；亮對為其臣下殺於瓜州。此詞作於淳熙三年，寇平已十有六年，而景物蕭條，依然有廢池喬木之感，此與《淒涼犯》當同屬江淮亂後之作。 ^[8] 

近代·王國維《人間詞話》捲上：白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。”“數峯清苦，商略黃昏雨。”“高樹晚蟬，説西風消息。”雖格韻高絕，然如霧裏看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字，北宋風流，渡江遂絕，抑真有運會存乎其間耶。 ^[8] 

姜夔，南宋詞人、音樂家。字堯章，自號白石道人，鄱陽（今江西波陽）人。少隨父宦遊漢陽。父死，流寓湘、鄂間。詩人蕭德藻以兄女妻之，移居湖州，往來於蘇、杭一帶。與張鎡、范成大交往甚密。終生不第，卒於杭州。工詩，尤以詞稱。精通音律，曾著《琴瑟考古圖》。詞集中多自度曲，並存有工尺旁譜十七首。其詞清空峻拔，如野雲孤飛，去留無跡。有《白石道人詩集》《白石詩説》《白石道人歌曲》等。 ^[9]